《未来文化跨线产业游戏》绵绵夏枝

2、电视剧集与青春片、青春小说、青春漫画

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　　被推来一个落落，她有一篇《年华是无效信》，可能我最近想到我最后的少女时代，我也是看过郁秀的《花季雨季》的，谈不上当年我有多喜欢。

　　因为它们与当时租书屋的外来言情相比，1、情感浓度不够多，我国是不让描写学校里谈恋爱的。2、它们属于年轻人的轻文艺行列，有一定的阅读门槛。

　　但多年以后，在我做为一个创作者想要写我的青年时代时，我才发现我需要的不再是当年的言情小说，而是这些轻文艺小说。也就是青春小说。
　　因为它能准确地记录当时的社会，年轻人要面对的问题。它们像照相机拍下当时的学校、家庭。

　　什么是青春小说？

　　它是描写成长的。

　　我们的成长是什么？我们的成长是天上掉馅饼暴富？我们的成长只有张家长李家短抢男人？然后我写《黑猫》时写同学们讨厌吴于是在墙上诅咒她。

　　这是多年以后，看《年华是无效信》后给我当时的灵感。我想到，当年我们当地的学校也是这样的。喜欢在墙上乱划乱写。于是我写了这个梗。这不是借梗，这是共用的梗，这里先声明。我借梗会标清楚的。

　　文艺是什么？今天可能是金主的捧人游戏，金主让文人为自己发声，用金钱砸出流行与舆论。然而由此有一个突出的问题是——金主们，我们还要不要出海出国带动文化产业搞文化？

　　你们抽掉资金后，整个行业后继无人（没钱支撑最基本的生活谈什么培养？），专业型的人才被你们活生生边缘化，造出这种虚荣的假数据与水区。

　　文艺是什么？它是时代的帆布，它反应真实的生活与现实。它得一代一代更新的原因是，每代人想的都不一样。它得高出生活一点点，但又不能太脱离地面，太脱离地面，它只会养出一群脱离生活实际，如日宅一样的社会性问题。不想结婚、不想生育、不想工作，无缘社会。

　　扯远了，绕回来。

　　类型片的开拓，需要尝试了。但我国的青春类型片，它们喜欢绑定父母。然而我国的父母，大家知道的。七零后才算能跟我们对得上话，这不是要揭伤疤，这是现实。

　　于是，青春片到底要关注什么问题？文艺究竟应该怎么做？在言情通往通俗小说的通道上，我这个守门人是不让自己升级的，所以全世界的文艺片导演们、歌手们、词人们、宣发们请不要没完没了地致敬我。你们应该买我的版权，然后自己去修改，修改得跟得上时代。

　　我不喜欢抢别的行业的饭碗，但我也希望大家能给我一碗饭吃。不要这么搞笑，大家都有饭吃，谁也不饿死才叫中国梦。中国文艺梦。

　　有些人占那么多有什么用？你死了能带走多少？

　　青春片，你怎么让年轻人爱看？歌曲很重要、选角很重要、拍摄很重要、长度很重要。我个人不建议搞什么大长篇，它应该短，当然像我《黑猫》这种是写一个人的成长，不只是青春成长。你搞青春片，就是对标青春，青春里会发生的事情与情绪有多少？他们要面对什么问题？社会的、学校的、情感上的？

　　《年华是无效信》写的是女同学之间的嫉妒情绪，友情的变质。

　　你怎么去处理青春期女生之间的这些问题呢？

　　文艺作品它抛出来，就会有导向让社会关注，然后为年轻人解开这些困惑。

　　成长真的犹如历劫，一个年轻人的长大，真的不容易的。

　　然后不痛不痒，完全脱离现实的文艺作品我们还要写多久？

　　你只有所有环扣全搭起来，你才能形成产业循环。

　　一代人有一代人的青春，与他们要解决的问题。你文艺作品天天大量的假老公、假工具、帅、有钱、像我的狗一样对我好，这叫言情？

　　我还记得台湾言情死在我们面前的前一夜，也是这种风声水起的样子。

　　不是说偶像剧或偶像小说，爽文言情，不能成为文艺作品。

　　俗话说“观众喜欢，你算哪个？”，虽然现在已经变成“金主喜欢，你算哪个？”，但你文艺作品占有的比例这么大，做死整个产业就在眼前，金主们是不是很开心？

　　文化沙漠的感觉很衬你们的品味，你们就是喜欢这样的。永远穷得只有钱的样子，文化在国际上被人踩在脚下的样子特别好看呢。

　　水货们能力不够让产业垂死的样子真好看。

　　营销出来的假相，你会因为一首歌的歌词、曲，唱出你的心声泪流满面么？你会因为一部电影、电视剧去买书籍与周边与去旅游消费么？不要跟我扯假的购买数据，我们中国文艺是不是永远这么不行？是不是？