1、电视台春秋战国时代（前言） ...
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00后多数不再在电视机上看电视节目了，留给电视台的时间不多了。电视台完成从线下到线上的融合双线发展要多久，大家自己心里要有数。
拿我自己做例，几年没交电视公用天线费了，原因很简单——几个视频网站的崛起，网络当年免费国外资源的崛起，它让我渐渐抛弃了电视台节目。
只因电视台节目跨年龄度大，我国这三十年来的发展秒速不为过，网络当初面对目标人群逐一分散，加上国家将付款与水电煤等等避免不了的生活事务绑定在手机上，于是我们开启了基本全民的网络时代。
且，未来似乎将一直绑定下去。
有了方便，便不想改变，这是人之常情。
然而现在的突出问题是，网络多由网络资本控制，网络资本经常有做空线下的危险。然而，人毕竟是三次元生物，吃喝穿睡、工作都必须在线下完成。
线上资本至今仍无法解决网络从业人员的工资、养老、医疗，所以线上资本得到了这几年的最大利益，却没有表现出能够承担国民最基本生活的能力。
资本未来可以移民不承担责任，网络遗留下的从业人员要吃穿养老医疗，它还涉及到它抢夺了线下企业的生存空间，以目前来看，线下资本养活国民人数远远超过网络资本。
国家要卡网络资本也必成大势。
这是我们时代目前的特征之一。
再谈电视台。
电视台这几年的突围，的确靠的综艺。
综艺在我国已有多年历史，只是以前它并没有成为一个文化的绳头，你一扯牵动线下这么多利益。
以前的电视台有电视剧集，电视剧集优势被网络叠掉之后，综艺的突围显得尤为重要。
那么我为何先谈音综？——因为我个人是被音综拉回电视台。
番茄台的突围显示出了，做活二次元转化为三次元的能力。
番茄台《我歌》、《爱乐》开始收割以前的港乐、台乐、二次元网络文化人群与国外文化爱好者人群。
网络的水量，低劣文化产品的泛滥，假数据营销的横行，给了番茄台这个契机。
它很好地抓住了时代的商机。
你喜欢西皮，好，我给你西皮；
你喜欢它国系小说元素，好，我给你音乐剧；
你喜欢欧美过去的大牌服饰，好，我给你差不多的品味。
只有音综与网络巨头自己还没做出的文化产品，才是无懈可击。
另外，番茄拥有流行乐国内首屈一指的编曲能力(最近有退步混的表现，大概被线上资本……或对标《时光》？。)
它不是混的，它要水准不比你过往、现在接触到的国外质量差。
另一个是央视某些文化类别的联合音综。两台各有对标，避开了同类竞争的相互消耗与叠加，站在了线下统一阵线。
网络1999年左右在我国进入全面推开，今年2023年，有一批人听着网络免费歌曲成长。
他们已具备一定的音乐审美能力。今天的网络歌曲已经是水灾重区，人民币玩家的天下。然而过去二十多年，你歌曲不具领先国际文化的能力，你不能在网络上被年轻知识份子熟知与传唱。
音乐，它对应的产业是：
1、小说
（我要听着音乐写作或看小说，当然网络资本想掌控天下又弄出AI模拟声阅读，自然它有防止视网膜脱落的效果，但的确它又令音乐失去了一个环扣的搭扣，同时减少了声优从业人数与产业升级，抢了声优的饭碗。）
2、歌手
（留给歌手的时间还有多久？音乐可以合成，人声可以合成，甚至创作也可以合成。某些资本觉得又可以省钱了，然而，资本不知道合成音听多了是会影响人类的精神是否正常的。）
3、服装业走秀、其它线下营业场所、线下文化产业譬如音乐剧、歌剧等等消费，线上视频网站等等。
另外所有文艺都有一个特性：
相互触发，触类旁通，相互影响。音乐不升级，其它牵扯到的产业也难以升级。可能还有一些带动其它产业的能力，我暂时想到这些，先写到这里。
网络自己做综艺有优势的，《街舞》、《乐队》，此外可能还有女团、《新说唱》。
但我个人是不吃女团文化的，它太韩或美或日了，多年各国文化通过网络在我这里PK，韩美发展到今天网络文化多为低俗与速成，专业性不够，消费内容不是我想要的。
当然它可能能满足我国二次元宅男需求，对此我没有研究不做表述。
《说唱》火极一时，它与《街舞》及线下街头文化形成产业，为服饰类分去一块蛋糕。但它的突出特点也是一样，入门低、一直听会烦躁，舶来物文化内核与我国文化内核经常对不上号，所以它是一时潮流与未来的分支。（仅我个人判断，是否如此，时代自己来见证）
所以我们可以看见女团、男团出来的，最后还是走向了二次元与三次元的融合，转向了线下，或电视台综艺的合作。
谈谈这些年网络的变化，大概就是当年网络给大家的是精品，今天是速成与废品具多。不是没有优秀产品，但你需得水里淘金，量大不管你饱。
一个网络资本追求速成赚钱，二个网络资本执意认为做假数据可以左右国民审美。
由此电视台综艺做内容精品、尽量做线下真实数据（网络反正全是水，不买数据不行？这叫营销）、做文化产品的延伸才显得尤为必要。
作者有话说
第1章 电视台春秋战国时代（前言）
