《停驻皆是回眸·推荐影片》梅不可三弄

8、南京！南京！ 重要的不是

　　敲打下题目的时候，突然觉得这样的题目不该是我来写，也不该是在这种心态状态下，那样一段历史，那样一段历史下的人们，无端地承托出人的描写。
　　陆川讲了一个故事，硝烟弥漫、麻木不仁，时局之内无外乎“时”与“局”，两者困住了所有的人，不仅仅是中国人，还有日本人，甚至是那些德国来的，美国来的，英国来的旁观者——
　　——于是，所有的旁观者都成了见证者，每个人在自己的故事里留着别人的泪。
　　事实上拍南京大屠杀的题材，难免不矫情，难免不做作，难免不带有主观想法渗透进去，然则有多少人就有多少的哈姆雷特，但凡接近一点，就好像触摸到历史的历史。

　　无可奈何的时光飞逝，似曾相识的段落桥段，致敬一切的猜测与感伤，对那段历史的回忆与欣然忘言……
　　忘言、却也妄言。
　　套用克罗齐的一句名言，说“一切历史都是当代史”，这句话被人用到发滥，却的确是经典，精确到令人发指。

　　时至今日再去回想陆川的南京南京，想到的是一个个震撼人心的画面，或者大气磅礴，或者哀鸿遍野；要么细水长流，要么泪流满面……那些画面如同一个个升格的慢镜头，在脑海里反复出现，反复重演，反反复复地诉说着，如怨如慕，如泣如诉，这种有点温婉的小家碧玉，却是骨子里浸淫着无以复加的沉重感。
　　有人才有历史……或者说有历史才有人……
　　我为人性中点滴的正直而感动，为历史中身不由己却依旧挣扎的人们所感动，每个人在那样的历史中，并不知道自己是谁，自己要干什么，自己会走向什么方向……因为这些不知道，而盲目地举起枪口，对着这个仓皇的世界，开枪、射击。
　　平子真子有句话，说“这个世界的一切就是为了将你赶尽杀绝”。
　　南京南京里的人，都是小人物，所谓大历史下的小人物，大抵若是。这种空挡地悲哀感，在一个中立的角度，看着所有人的苦痛挣扎。
　　中国人是不幸的，但同样，怒其不争；日本人是残酷的，却是这样一个大环境无限放大了他们的残忍与暴虐——这些那些，责怪人、责怪历史？不若责怪时局。
　　时局时局，时与局，永远逃不开的两个圈。

　　中国人拍南京大屠杀，总怕站错角度，陆川的南京南京之所以感动，因为他渲染了两样东西，一就是前面说的大历史下的小人物，角度的中立让它的立意点起在高于一切的地方；第二，就是希望的传承。
　　爱与死亡是生命永恒不变地两大主题，南京大屠杀本身就是“死亡”，所以要有爱——爱即希望。

　　“他们死的时候，把最后一眼投向了天空。”
　　不记得在哪本书里看到过这样的语句，难免不煽情，难免不落寞，或许这种矫情是人生需要的东西，一个民族如果只有死亡的阴影笼罩是无法超脱的，所以南京南京给了希望。
　　——是他们在一片寂静后的扫射中大喊“中国不会亡！”
　　——是唐先生用自己的生命替□□子的海阔天空。
　　——是唐周氏在绝境中依然怀孕的希望。
　　——是小豆子在生还后放声而笑。
　　——所有的希望在一条崎岖地小路上前进着。
　　这就是南京南京，有陆剑雄的中国的反抗，有唐先生人性的挣扎，有小豆子希望的延续，有姜淑云尊严的就义，有小江骄傲的举手，有角川人性的还原……

　　这样就够了，很多时候我们在说时局，说时与局，带着局外人的挑剔与局内人的纠结，唱一出不知所谓的戏，然则有多少的悲欢离合就有多少的喜极而泣，在这样的大历史中，讲人性的还原，却是最真挚的。
　　爱，与死亡。
　　人性，与希望。
　　致敬荡气回肠的感动与惆怅，挥手永世不忘的过去与泪水，苍天之下，黄土之上，人士之间，我们所有的希望，在这条崎岖之路之上——
　　重要的不是历史讲述的时代，而是讲述历史的时代！