《夜阑静 有谁共鸣(张国荣同人）》西环盈月

417、417他的电影表演艺术5

　　第八，他塑造的人物不在于形象的不同，而是气质和个性的不同，同一个性，他可以赋予不同的气质或用不同的方式来表达。
　　比如宁采呈和十二少，前者落魄穷酸，而后者风流倜傥，仪态万千。一个笑都有粗放和婉约之分。
　　卓一航和许文强，两个都是血性男儿，前者的血性表现在他的无拘无束，不以为然，敢爱敢恨中，而后者的血性表现在身处乱世，辗转颠簸，身心飘零的沧桑，疲惫和孤独中。
　　程蝶衣和何宝荣，两个都很执拗，但前者执拗的高贵典雅，而后者却执拗的野蛮张扬。
　　再比如《枪王》和《异度空间》，他都演了病人，前者是正大光明的病人，他表演的着重点在于表达角色如何病，为何病，而后者是被正常掩盖的病人，他的重心不仅仅表达角色的病态，还要表达掩饰，如何掩饰，为何掩饰。
　　Leslie曾经说过，演员塑造人物首先要懂得人情，人性，人心，演员要有不同的表演方式，肢体动作要有内在的思想做支撑；
　　从这个不难看出他的创作原则，他注重表演的多样性，注重人物的内心情感，塑造人物是由内到外的塑造，并且他在银幕上通过神情表达的情感不仅丰富细腻，而且还能自然的流动；
　　这说明他在创作角色时会调动各种元素感受这些情感，再把它们释放出来，以上这些都决定了Leslie塑造的角色的鲜活和有血有肉，并且他的角色始终都有一种自我表达的感觉，也就是很多人所说的自己演自己。
　　但凡学过表演的人，都记得老师说的一句话，演员要学会观察生活，了解生活，要真听，真看，真体验，要把自己的真实感受表现出来；
　　这里强调的三个真，强调表现自己的真实感受，其实这就是一种演员的自我表达，再说伟大的斯坦尼的表演理论，他注重内心情感的真实，强调内心的体验，他也希望演员能亲自去感受这些情感，然后把它们释放出来，这也应该是演员的自我表达；
　　所以说，自我表达不是自己演自己，它是表达演员生活和情感的体验，难怪有那样一句话，能否通过角色表达自我，是伟大演员和平庸演员的本质区别。
　　Leslie没有受过专业的戏剧训练，身处浮躁的香港娱乐圈，但是看他的创作思想，看他的表演，我觉得他是斯坦尼拉夫斯基理论忠实的实践者，注重内心，体验内心，并且勇于体验，敢于表达，并且在他的表演中还能传递出演员对角色的态度；
　　即：角色是谁，为何是，如何是。
　　在他身上，我认为有两点是非常值得我们现在的演员，包括学院派演员学习的，第一，对细节的重视，他不但要让自己每个表演细节有内容，还要保证细节间的连贯和呼应。也就是，他的表演具有逻辑性。
　　第二，他能亲自去感受人物的内心{从内到外}并且能把这种人应该有的感受表达出来，通过自己的神情，肢体以及声音，而不会完全依赖于外力的烘托。
　　可以说他的表演诠释了什么叫不动声色，不留痕迹的表演；
　　即：他既表达了，但又不觉得他在演戏，而不是用外力烘托出来的不动声色，不留痕迹。