《夜阑静 有谁共鸣(张国荣同人）》西环盈月

416、416他的电影表演艺术4

　　第七，他的表演具有独创性，在塑造人物方面有极高的自编自演的能力，也就是演员的文学塑造能力，作家用文字书写人物，演员则用自己的表情，肢体和声音的变化来书写人物；
　　在Karwai Wong的电影中，要生动具体的刻画出人物的神情面貌和性格特征，演员绝对要具备这一能力，我相信导演也会承认这点；
　　而Leslie是公认的在这类电影中，表达的情感最为丰富，肢体语言最为生动，表达的人物最富有逻辑性的演员。
　　比如《阿飞正传》的几段表演，他的养母喝醉了酒，他来到养母家，一进屋，走得很急切，然后把养母扶到床上，拉开被子给其盖上，随后站起身，很焦虑的看着养母，这时他用手抹去养母嘴上的口水，抹完又把手上的口水擦在被子上，然后转身离开床边；
　　这段戏，如果只听台词，就只有阿飞对养母的爱，但是通过演员自己的表演，就表现了阿飞对养母又爱又抗拒的矛盾心情。
　　又如他和舞女在房间里，他躺在床上，头面对观众，只见他翘起一条腿，左右晃动，抬起左手，看了下表，随后，又用右手擦了一下鼻子，接下来左手又在肚皮上挠了一下痒，整个过程都极其生活化，表现了阿飞的孤独和百无聊赖。
　　再如，清晨一段戏，他也是躺在床上，但有不同的内容，只见他点了一只烟，一脸的无精打采，用手在胸前挠了一下痒，转过头，看见桌上舞女留下的地址，随手拿起来用力一看；
　　看完后，手放下，依然是一脸的落寞，然后再拿起来看，看完后，扔出去，扔完后，他又撑起身子，头和脚紧贴着床用力伸了个懒腰。
　　这段丰富的肢体动作不仅表现阿飞的颓废空虚，还再次表现阿飞对爱情的矛盾，以及生命的活力。
　　这三段表演所表达的情感都决定了阿飞这个人物为什么在影片中会有那样的行为。
　　在《春光乍泻》中，Leslie的表演同样值得细细品味；
　　如，他跟朋友抢沙发一段戏，只见他一脸坏笑的看着朋友，然后掀开被子，挤进被窝，随后咬一下朋友的手，接着便是跟朋友耳鬓私磨，朋友离开，他看会也尾随；
　　坐在床边，头埋在朋友的胸前，蹭呀蹭，然后抬起头，请求对方，语气有些带有强制性；
　　接下来，便整个身子都睡在朋友身上，头继续埋在朋友的胸前，使劲蹭，就这样他顺理成章的跟朋友一起了；
　　最后，为了防止朋友走，他还一次又一次的把伤痛的手放在朋友身上，这段表演很少看到男主角的脸，但通过他的肢体和声音塑造，体现了男主角的任性和任情以及追逐中的义无返顾。
　　在这电影中，有两段吵架的戏，但Leslie用不同的表达方式，赋予其了不同的情感内涵；
　　如第一次吵架，他吵架的同时，整个身体都在床上左右上下的翻腾，以至于吵架的声音都有些上气不接下气，这次吵架他是发泄不满，表达痛苦；
　　而第二次吵架，只见他瞪大眼睛，一脸的诧异和委屈，每说一句，头还会随之摆动几下，吵完后，一边怒气未消，念念有词，一边用力瞪被子，然后又用手把被子拉上来，用手臂打了被子一下，转过身，头晃动几下，最后躺下；
　　这次吵架跟上一次就不同，虽然是吵，但他的内心很复杂，既有对男友的又爱又恨，又有一种说不出的兴奋，他很享受跟心爱的人吵架；
　　对他来说，吵架很幸福，尤其是那场独角戏，脚蹬，手拉，转身，打被子，头的晃动，也正是这种任情任性的爱，才有后来百折不挠的纠缠。
　　再比如《东邪西毒》中，Leslie演的西毒和盲侠一段戏，他走到门口，双手撩开布帘，并用手撑在空中，吐了口气，神色冷漠，一边悠然的看着远处，一边与盲侠攀谈；
　　当盲侠说到自己的老婆爱上了自己的朋友，西毒神色一怔，手慢慢放下，一只手伫着柱子，沉重的敲打了两下，最后离开；
　　在这段表演中，手从撑起布帘到缓缓放下再到伫着柱子，最后到敲打，充分体现了在西毒身上，被悠然冷漠掩饰的伤痛。
　　不管是《阿飞正传》，《东邪西毒》还是《春光乍泻》，Leslie之所以塑造的人物丰满和有血有肉，这就来源于人物丰富的内心（内在的和外在的）和由内心支撑的丰富的肢体语言以及这些富有逻辑性的表演，这些都要归功于演员的独创能力。
　　最起码他的独创能力可以为需要的人二度创作提供丰富的创作素材。