《那一季年少》polar bear

53、表层之下 表层之

　　表层之下
　　——谈文字的作用
　　最近，由于一些文风绚烂的作品十分受关注，所以就引发了一些关于文字在一部作品中到底有多重要的疑问，其中被争执讨论过最多次的，莫过于文字与情节何者为重的问题。
　　这个问题以前也思考过很多次，发现人在提出假设时，就正在坠入难以跨出一步的泥潭而不自知，任何命题，都过于夸大乃至极端地在两者之间进行比较，然而这种比较却忽略了任何事物都有某种不可知的关联，于是我们就忘了如何去发现那些本来明显的关联。
　　所以，面对一个看似二选一的问题，回答绝不仅仅是把两者彻底切割开那么简单。
　　也正因为如此，许多不能克制思考的惯性自然而然地把文字与情节看做类似两极的概念，却忘了即使是两极，也有互相吸引的磁场。
　　克服了凡是讲求绝对，黑白分明到没有灰色地带的惯性思考之后，就会发现，把文字与情节联系在一起去看待，会是真正有用的解决方法。
　　首先提出一个假设，如果一部写实作品搭配上繁复华丽或者虚无冷调的文字风格，即使作者有充足的生活经历和缜密情节，恐怕效果依然会不伦不类，让读者从心里别扭，不断质疑作者为什么不选择一种更为合适的文字风格，去完成作品。
　　这就证明了如果没有符合作品风格的文字，情节再优秀也是枉然。
　　那么，难道只有文字就足够吗？文字可以脱离情节的支撑吗？不妨也假设一下。
　　用冷调文字诠释烦琐的生活细节而完全不加以过滤和处理，用唯美文字去驾驭完全虚幻且毫无生活经历的情节，那么结果只能是原本该简练的文章变得罗嗦拖沓，原本该美好的文章变得不再有最吸引人的存在感。
　　可见，出色的文字也是需要情节去支撑的。
　　综上所述应该不难发现，其实文字和情节根本就是分拆不开的共同体，而任何一部完整的作品也都是由许多因素结合出来的共同体所组成的，拥有多面和棱角的美丽钻石，缺了任何一点尖锐，作品都不会有主题，少了一点平滑，都很难获得读者对文字流畅和生活细节的认同，太过尖锐，只会让思想难获共鸣，太过平滑，只会让作品不够闪亮。
　　而文评者或读者，如果把目光长久停伫在作品的一个侧面，就会忘掉眩目文字与平实清洁根本就互相依靠不可分割，而文学的美好，也正是这许多的共同组成，才令人向往。