《凤求凰》空址

6、第六章 老宅手稿 凌晨两点，

　　凌晨两点，神垕镇彻底沉入了睡眠。
　　时鹿宁却毫无困意。
　　工作室的灯亮着，工作台上并排摆放着凤瓶和凰瓶。两只瓶子的纹路在过去的几个小时里持续变化——凤瓶瓶身上的血红色纹路已经完全张开，五道分支从瓶肩延伸到瓶底，形态愈发像一只五指贲张的手掌；人面纹的双目睁开了将近一半，深红色的瞳仁在釉面下若隐若现。而凰瓶的凤凰纹路也发生了相应的变化，羽翼的边缘延伸出了新的金色细丝，朝着凤瓶的方向微微偏移。
　　它们确实在靠近彼此。
　　以纹路生长的形式，缓慢而不可逆地靠近。
　　顾聿深架好了三台手机，从不同角度持续录制。他检查了一遍存储空间，确认录像功能正常运行，然后翻开太爷爷的日记，开始逐页比对民国二十六年的开窑记录。
　　“腊月初八开窑，凤瓶出，人面纹闭目。”他念出日记的内容，“腊月初九，人面纹微睁。腊月初十，双目半开。腊月十一，双目全开，鹤亭兄大惊，欲毁之。”
　　“欲毁之？”时鹿宁抬起头，“我爷爷想毁掉凤瓶？”
　　“日记是这么写的。”顾聿深翻到下一页，“腊月十二，鹤亭兄携凤瓶入废窑，以石击之，未碎。复击之，仍未碎。鹤亭兄长叹：‘天意如此，非人力可毁。’遂封窑而去。”
　　时鹿宁看向凤瓶。
　　这只瓶子被她爷爷用石头砸过，没有碎。一只不到一尺高的瓷器，被一个成年男人用石头砸了至少两次，竟然完好无损。
　　“钧瓷的莫氏硬度在六到七之间，和石英相当。被石头砸中确实有可能不碎，但概率极低。”顾聿深合上日记，“但更奇怪的是后面——腊月十五，太爷爷在凰瓶瓶底贴了那张字条，说‘凤瓶已毁’。如果他没有亲眼看到凤瓶被毁，为什么会这么写？”
　　“因为他看到了瓶子的碎片。”时鹿宁说。
　　顾聿深看着她。
　　“你的意思是——”
　　“我爷爷可能真的打碎了一只瓶子。但不是凤瓶。”时鹿宁站起来，走到工作室角落的储物架前，“他可能拿了一只普通的钧瓷瓶，在顾怀瑾面前砸碎了，让他以为凤瓶已经被毁。然后连夜把真正的凤瓶藏进了那口废窑里。”
　　“为什么要这么做？”
　　时鹿宁从架子上取下那本爷爷的笔记，翻到夹着老照片的那一页。
　　“因为他怕的不是瓶子。他怕的是人。”
　　她把照片举到灯光下。
　　那张泛黄的老照片上，时鹤亭和顾怀瑾并肩站在一座古窑前。两个年轻人脸上都带着意气风发的笑容，窑门里隐约可见一只瓷器的轮廓。时鹿宁之前以为那只瓷器就是凤瓶或凰瓶，但现在仔细看——
　　不对。
　　那只瓷器的轮廓比凤瓶和凰瓶都要大。而且器型不是双耳瓶，是一种更复杂的形制。
　　“你看这里。”时鹿宁指着照片背景中的窑门，“这只瓶子比凤瓶大得多。而且器型是——”
　　“三足炉。”顾聿深接过照片，“或者更准确地说，是钧窑典型的出戟尊。口径至少二十厘米，高度应该在四十厘米以上。这么大的钧瓷器，在民国时期的技术条件下极难烧成。如果要烧——”
　　他停了下来。
　　时鹿宁和他对视一眼，同时说出了那个词。
　　“匣钵套烧。”
　　在钧瓷传统工艺中，大型器物的烧制需要采用“匣钵套烧”的技术——将多件器物放在同一个大匣钵内，利用器物的摆放位置和间距来调节窑内气流的分布，从而控制不同部位的窑变效果。这种工艺极为复杂，需要窑头对整个窑炉的火候分布有着精确到每一寸的掌控力。民国时期神垕能做到这一点的，只有一个人。
　　时鹤亭。
　　所以那张照片上，时鹤亭和顾怀瑾身后窑炉里的那件大器，才是他们合作的真正核心。凤瓶和凰瓶——很可能是那件大器的试片，或者说，是某种“前奏”。
　　“爷爷的笔记里，提到了那件大器吗？”顾聿深问。
　　时鹿宁从头到尾翻了一遍笔记。前面几页记录的是釉料配方和窑温曲线，中间是凤瓶开窑的记录，后面几页——
　　被撕掉了。
　　撕痕很旧，边缘已经泛黄。被撕掉的大约有四五页，只剩下靠近装订线的几毫米残边。
　　“有人撕掉了后面的内容。”时鹿宁把笔记翻到最后一页。那一页上只有一行字，是时鹤亭的笔迹，墨色很淡，像是在极其疲惫的状态下写下的：
　　“怀瑾走了。那件东西我封在老宅，永不开启。后人若见此书，切记——东厢房第三根房梁，勿动。”
　　东厢房。
　　时鹿宁抬起头。
　　那是顾聿深现在住的房间。
　　十分钟后，两个人站在东厢房的第三根房梁下。
　　东厢房是时家老宅最老的建筑之一，据说是时鹿宁太爷爷那一辈盖的。房梁是整根的老榆木，粗壮结实，表面被岁月熏出了一层深褐色的包浆。第三根房梁位于房间正中央，距离地面约三米，横跨两面山墙。
　　时鹿宁搬来一把椅子踩上去，用手摸索着房梁的上表面。
　　指尖触到了一个冰凉的金属物件。
　　她小心翼翼地把东西取下来——是一只铁盒子，巴掌大小，表面锈迹斑斑，但依然能看出原本的形制。盒子没有锁，只有一个简单的搭扣。搭扣上挂着一把早已锈死的小铜锁，轻轻一拽就断了。
　　时鹿宁打开铁盒。
　　里面是一卷纸。纸张已经发黄发脆，折叠处的纤维几乎断裂。她屏住呼吸，将纸卷展开——
　　是一张图纸。
　　手工绘制的器型设计图，标注极为详细。器物的三视图、剖面图、釉料配比、窑温曲线、匣钵摆放位置……每一项数据都用蝇头小楷标注得清清楚楚。图纸右下角有两个签名：
　　时鹤亭。顾怀瑾。
　　但让时鹿宁手抖的不是图纸，而是图纸中央画的那件器物。
　　那是一件高达四十五厘米的出戟尊，器型雄浑，线条刚健。但图纸上标注的釉色工艺，是她从未见过的——
　　器物被分成上下两段，各用一种釉料。上半段是淡青色，正是天青釉的标准配方；下半段是暗红色，标注着两个字：血釉。
　　两种釉色在器物中部交汇，形成一条蜿蜒的分界线。分界线的形态被精确地画了出来——像一条蛇，又像一条龙，缠绕着器身盘旋而上。
　　而器物的顶部，出戟的位置，设计了一个特殊的结构。不是传统的出戟装饰，而是六个细小的孔洞，均匀分布在口沿下方。
　　图纸旁边有一行小字注解：
　　“六孔者，引风入腔也。风入则声出。至若窑火纯青之时，器中或有异响，如泣如诉，如吟如啸。此乃‘活釉’之极境，亦为不祥之兆。”
　　“凤求凰。”时鹿宁念出图纸顶部的三个字。
　　原来“凤求凰”不是凤瓶和凰瓶。
　　那两只双耳瓶只是试片。真正的“凤求凰”，是这件高达四十五厘米的、能够自己发出声音的出戟尊。
　　“我太爷爷和你爷爷，合作烧制的真正目标，是这件东西。”顾聿深指着图纸上的“血釉”二字，“但‘血釉’的成分标注被涂掉了。”
　　时鹿宁凑近看。果然，血釉配方那一栏的几行字被墨迹涂黑了，涂得非常彻底，一个字都辨认不出来。
　　“你爷爷涂的？”顾聿深问。
　　时鹿宁摇了摇头：“不像。爷爷做事很细致，他如果要涂掉什么，会用整片墨迹均匀覆盖。这个涂法——你看，墨迹深深浅浅，还有洇开的痕迹——这是很着急的时候涂的。可能根本不是我爷爷涂的。”
　　两个人都沉默了。
　　如果不是时鹤亭涂的，那就只能是另一个人。
　　顾怀瑾。
　　“你太爷爷在离开神垕之前，可能做了最后一件事。”时鹿宁说，“他把血釉的配方从图纸上涂掉了。这样一来，即便时家保留着‘凤求凰’的设计图，没有血釉配方，也永远烧不出真正的‘凤求凰’。”
　　“但他给时家留了东西。”顾聿深从铁盒里拿出图纸下面压着的一封短信。信纸比图纸更脆弱，折痕处已经裂开了好几道口子。
　　信很短，只有四行字：
　　“鹤亭兄：配方已毁。此物太过凶险，不宜留存。愿兄谅我。弟此生负兄良多，唯以此举，求兄平安。——怀瑾顿首”
　　凶险。
　　这个词让时鹿宁想起了爷爷笔记里的那句话：此物有违天道。
　　“什么样的人会把一件瓷器的配方称为‘凶险’？”时鹿宁放下信纸，“而且连‘求兄平安’这种话都说得出来。”
　　“一个看到了后果的人。”顾聿深将信纸小心翼翼地装进密封袋里，“我太爷爷可能看到了‘凤求凰’烧成之后出现的某种现象，那个现象让他断定这件东西不应该存在。他唯一能阻止这件事的办法，就是毁掉配方的唯一记录——这张图纸。”
　　“但他没有毁掉图纸本身。”
　　“对。”顾聿深说，“他只涂掉了血釉配方。图纸、器型、结构、六孔发声的原理——他全部保留了。这说明他内心的矛盾很深。他既想毁掉它，又不舍得彻底毁掉。所以他把决定权留给了后人。”
　　时鹿宁重新展开图纸，盯着那个被涂黑的血釉配方栏。
　　墨迹很厚，涂了一层又一层。但在应急灯的强光照射下，墨迹的缝隙间似乎隐约能看到几个字的笔画痕迹。
　　她翻过图纸，对着灯光从背面看。
　　墨迹在背光下呈现出深浅不一的层次。最下面一层墨迹较薄，隐隐透出了几个字的轮廓：
　　第一个字是“丹”字旁。
　　第二个字看起来像一个数字。
　　第三个字——
　　“你在看什么？”顾聿深凑过来。
　　“血釉的配方可能不是单一成分。”时鹿宁指着背光下透出的字迹，“你看这里，第一个字左边是‘丹’字旁，右边看不清。但在古法制釉里，带‘丹’字旁的原料只有一种——”
　　“丹砂。硫化汞。”顾聿深的声音变得很轻，“但硫化汞在高温下会分解成汞蒸气和二氧化硫，不可能作为釉料成分使用。如果真的用丹砂入釉，烧窑的时候窑炉里会充满剧毒的汞蒸气。”
　　他停了停。
　　“所有在窑口附近的人，都会中毒。”