《暮羽：双蝶重生》桐生蓟

2、第 2 章 现世篇

　　现世篇
　　第一章相识
　　“这里是哪里”我睁开眼，四处观察，发现只有一个同屋的巫女在打扫卫生，我感觉在哪里见过她的脸，但又想不起来。我看到这座神社的名字叫“暮羽神社”，感觉心里怪异之极。
　　但我又想不起来暮羽神社代表了什么，我问那个巫女说：这里是什么地方。那个巫女看起来还是15-16岁左右的样子，但是我连自己的姓氏都忘记了，只记得我叫蓟。
　　她手里的竹扫帚猛地顿在原地，灰尘在透过本殿的天光里飘着，她缓缓转过头来的瞬间，我心口像是被什么东西狠狠攥住，酸涨得发疼。太熟悉了。这双眼睛，这弯起的眼尾，这发间别着的、小小的红色发夹，明明是第一次见，却像刻在我灵魂里几百年，每一次呼吸都能想起。
　　“这里是暮羽神社哦。”她的声音软得像暮春的风，放下扫帚快步走过来，递了一杯温好的麦茶，指尖轻轻碰到我手背的刹那，我像被烫到一样缩了缩，却又舍不得挪开——那温度，和无数次梦里，挡在我身前的那双手，一模一样。
　　“你醒啦？我在打扫本殿的时候，发现你靠在鸟居下睡着了，就把你扶进来了。”她蹲在我面前，眼里满是软乎乎的担忧，“你还记得自己是谁吗？” “我……只记得我叫蓟。”
　　我攥着温热的茶杯，指节泛白，那些沉在意识深处的碎片在疯狂翻涌：皆神村终年不散的阴雾、巫女屋漏雨的木梁、暮羽神社的密道、被绳索勒进血肉的手腕、还有坠入虚时，最后一眼看见的、她哭倒在地的脸。可我什么都抓不住，只有心口那股沉甸甸的、失而复得的疼。 “那……你愿意暂时留在神社吗？”
　　她歪了歪头，发夹晃了晃，笑起来的时候，眼尾弯成了我刻在骨血里的弧度，“我叫茜。桐生茜。” 桐生。这两个字像一道惊雷，劈得我头痛欲裂。我猛地捂住头蹲在地上，无数画面在眼前炸开：红贽祭的红烛、村民的呵斥、她朝我伸来的、带着血痕的手、还有我对着她吼出的那句“所有罪责我一人承担”。
　　“蓟！”茜立刻扑过来，想碰我又怕吓到我，指尖悬在我头顶，声音里满是慌张，“你没事吧？是不是哪里不舒服？我去叫医生！” 她的声音一落，那些碎片又突然散了，只剩下她手心的温度，和我对她刻入灵魂的依赖。
　　我抓住她悬在半空的手，抬眼看她，眼眶莫名发烫：“我没事。只是……觉得好像，找了你很久很久。” 风从鸟居外吹进来，卷着几片红蝶似的花瓣，落在我们相握的手上。我忘了自己的姓氏，忘了皆神村，忘了那场由我主导的逃亡，忘了我为她换了的宿命，忘了虚里无尽的阴冷。
　　可我记得她。记得这个叫桐生茜的女孩，是我用生生世世的苦难，换回来的、永远的归处。她回握住我的手，笑眼弯弯，像终于等来了归人。 “我也是哦，蓟。” “我也找了你，很久很久了。” 远处传来平成时代电车驶过的鸣笛声，混着神社里的香火味，成了我们现世重逢的第一缕烟火。这场跨越了百年的、刻在灵魂里的相遇，才刚刚开始 。
　　第二章

　　神社与皆神村收藏馆我就这样留在了暮羽神社。平成十七年的东京郊外，暮羽山的风还带着山樱的香气，和1892年皆神村那股化不开的阴雾截然不同。
　　茜把本殿旁的偏屋收拾出来给我住，铺了软乎乎的榻榻米，摆了我喜欢的草莓牛奶和草莓大福——明明我什么都没说，她却像是天生就懂我的喜好。
　　神社不大，却被茜打理得处处是心意。鎏金红蝶纹的鸟居立在山门口，是她用自己的巫女灵力一点点加持的，能隔绝外界的阴气，只允许友好的活人与净化后的灵体进入；本殿的拜殿铺了米白色的地毯，摆着双人沙发和迷你冰箱，冰箱里永远囤着冰好的麦茶和草莓牛奶，是我们俩的专属起居区；社务所被改造成了半开放式的工坊，靠墙的架子上摆满了二手相机零件、民俗学古籍、还有一沓沓手写的调研笔记，是茜早在遇见我之前，就为我们准备好的、共同的事业。而最让我心口发颤的，是本殿地下那扇刻着红蝶纹的实木门。
　　“那是我们的「皆神村民俗收藏馆」哦。”茜牵着我的手，指尖轻轻叩了叩木门，眼里闪着细碎的光，“我从很小的时候就开始做关于皆神村的梦了，总觉得……要把那些被埋在深山里的真相，好好存起来，不能让那些灵魂白白消失。” 木门应声而开，一股淡淡的艾草香混着旧纸的味道扑面而来。地下空间被隔成了四个暖黄灯光的展区，没有半分阴冷，反而像一个温柔的、承载着百年记忆的港湾，每一件藏品都贴着我们亲手写的注解。 「双子巫女展区」玻璃展柜的最中央，摆着两件已经褪色的粗布男式短褂——是1892年我们伪装成男性民俗学者逃跑时穿的，被抓后撕烂的碎片，茜不知道花了多少个周末，在皆神村的废墟里一点点刨出来，用巫女线缝补成了现在的样子，领口还留着当年我用炭笔涂黑的痕迹。旁边是两块开裂的木梁碎片，上面用蜡油画着两只歪歪扭扭的红蝶，是当年我们在巫女屋漏雨的木梁上，一起画下的、对自由的奢望；展柜的角落，摆着一对刻着红蝶纹的银手镯，是茜用自己的灵力打造的，对应我们前世腕间被绳索勒出的血痕，是我们给彼此的、现世的羁绊勋章。
　　「红贽祭与皆神村展区」这里摆着从皆神村祠堂挖出来的红烛台、铜铃，铜铃上还留着当年我们在祠堂画红蝶时蹭上的蜡油；旁边是真壁清次郎的调查笔记残页——那是真壁被关在立花家牢房时，偷偷写下的皆神村民俗记录，茜在牢房的墙缝里找到的，纸页已经泛黄发脆，却字字清晰，记录着他对双子的同情，对皆神村愚昧的绝望；还有立花树月的遗书，是他在自尽前藏在牢房横梁上的，字里行间全是对黑泽姐妹的愧疚，对无法打破宿命的无力；展柜的底座，是一块从虚的入口挖出来的封印石，茜用灵力加持后，用来镇压残留的怨气，安抚那些沉眠在虚里的灵魂。 「射影机与民俗研究展区」架子上摆着十几台不同型号的射影机，从最原始的麻生式，到我们自己改造的红蝶款，每一台都刻着桐生双子的名字；旁边是我们俩一起写的民俗学论文，从《皆神村红贽祭考》到《双子巫女民俗研究》，还有已经出版的《零系民俗谭》，是我们作为民俗学者，给所有受难灵魂的交代；
　　展柜里还摆着我们去冰室邸、日上山调研时收集的遗物：冰室家的绳裂祭绳结、日上山的往生祭御守、胧月岛的假面残片，每一件都贴着详细的调研笔记，记录着那些被遗忘的、吃人民俗的真相。
　　「双子纪念区」没有冰冷的展柜，只有一面暖墙，上面贴满了我们现世的照片：一起在涩谷逛游戏店的合影、一起在神社打理庭院的抓拍、一起去大学上课的瞬间、还有一起在皆神村旧址调研时，拍的漫天红蝶；墙的中央，摆着我们俩的巫女服，是茜按照1892年的样式重新做的，没有了祭品的屈辱，只有属于桐生双子的、骄傲的红蝶纹样；墙下的香案上，永远点着两支白烛，是我们给前世的自己、给所有死在皆神村的巫女、给所有被民俗吞噬的灵魂，点的安息香。
　　我站在收藏馆里，指尖轻轻抚过木梁上的红蝶，那些沉在意识深处的记忆，一点点浮了上来。我想起1892年巫女屋的雨夜，茜把最后半块糙米团塞给我；想起暮羽神社密道口的野樱，她把樱花别在我发间；想起祠堂的红烛下，我们一起画红蝶，说下辈子不做巫女；想起被抓时，我把她护在身后，吼出所有罪责我一人承担；想起坠入虚时，我最后看她的那一眼，满是不舍，却又满是安心——因为我知道，她会好好活着，会替我守着黄泉，会等着我，在平成的烟火里，重逢。
　　茜从身后轻轻抱住我，下巴抵在我的发顶，声音软得像风：“我从很小的时候，就开始做关于皆神村的梦了。我记得你，记得你护着我的样子，记得你为我换了宿命，所以我一直在等你，一直在建这个收藏馆，等着和你一起，把这些真相，好好说给世界听。” 我回握住她的手，眼眶发烫。原来从一开始，她就什么都记得。她不是等一个失忆的我，是等那个为她扛下所有苦难、坠入虚里的桐生蓟，等那个和她一起，从皆神村的祭品，变成平成民俗学者的、永远的双子。