书评 - 晋江文学城

在选编（《大公报文艺-丛刊小说选》）过程中，她（林徽因）也看到了小说创作中存在的一些带有共性的问题：
“这些作品在题材的选择上似乎有个倾向，就是选择描写农村生活或劳动者生活的居多。这种倾向说好一点，是我们这个时代对于他们——农人与劳动者——有浓厚的同情与关心；说坏一点，是一种盲从趋时的现象。描写劳工社会、乡村色彩已成为一种风气，而且在文艺界也取得了一点成绩，作家们容易不自觉地因袭这种格调。他们撇开自己的生活不写，而对乡村的劳苦和偏僻的地区发生兴趣。就单篇来说，许多作品写得不错，个别作品还写得特别精彩。但就一种创作倾向看，则整体表现出一种缺乏创造力的贫弱。”
“如今，”杨振声不紧不慢地接了一句，“‘普罗文学’（即无产阶级文学）堪称时尚。”
林徽因反应极快地说：“强调普罗文学，并不能掩饰这种创造力的缺乏和写作动机的不纯正。优秀的文学就是优秀的文学，无论作者的出发点如何！”
“在描写上，”林徽因又谈起了入选作品艺术表现方面的不足，“感到大多数作品采取的是写一个故事的方法，或者以一两个人物为中心，或者以某个地方发生的一桩事件为主干，单纯地写故事的发展与结束。这是一种很薄弱的表现手法。我疑惑是不是一些作者误会了短篇小说的特征，把短篇小说表现生活的可能性看得过于狭窄的缘故。”
“很少有人大胆尝试截取生活的断面，也很少有人剖析自己生活中的种种矛盾，这不能不说是一种遗憾。”
说到这里，林徽因有些激动。她说话本来就快，一激动语速就更快了：“文学作品最重要的是诚实。诚实比题材的新鲜、结构的完整、文字的流丽更重要。所谓诚实并不是说作者必须实际经历自己作品中所描写的生活，而是说，小说的内容即使完全是虚构的，情感却必须是真实的，必须是作者在情感上能体验得出的情景和人性。许多人在写作中故意选择一些自以为很浪漫、自己却并不了解的生活为表现题材，然后铺张出自己所没有的情感来骗取读者的同情，这样的作品自然会令我们认真的读者感到不耐烦和失望。”
林徽因的见解得到了大家的赞同。朱自清说：“也许这与作者的生活经历不丰富有关。”
“生活的丰富不丰富，”林徽因说道，“不在于生活经历的多与少，而在于作者的观察力和感受力是否锐利敏捷，在于能多方面体味所见、所听、所遇的种种不同情景，能体会到人在生活中互相的关系与牵连：生活的必然与偶然之中所起的戏剧性的变化；更得有自己对生活的看法及思想、信仰或哲学。所以说，一个生活得丰富的人，并不在于客观地见过若干事物，而在于能主观地激发很复杂、很不同的情感，能同情于人性的许多方面。”
“所以一个作者，除运用文字的能力学问外，必须是能立在任何生活上面，能在主观与客观之间，感觉和了解之间，理智上进退有余，情感上横溢奔放，记忆与幻想交错相辅，到了真既是假，假即是真的程度，他的笔下才现出活力真诚，他的作品才会充实伟大，不受题材或文字的影响，而能持久普遍的动人。”
——《林徽因》，张清平著，百花文艺□，2002，P178-180
PS：头一遍没发成功，据百度，是晋江的“遇到特殊符号自动省略下文”规则造成的，只好换了章节重发= =

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