居然再次被吞掉……原谅我阿豚，看来是晋江不让我发啊啊啊啊啊……

……(全显)

悲剧的……为嘛长评只能发出去一半啊？接着下半部分……还不让打分……这次换你被拒了，阿豚……

……(全显)

阿豚，准备接砖头，这块砖有点大有点硬，没准一不小心就砸的你头破血流，不过，一定要挺住！坚持就是胜利！重点是不带迁怒于人，不带打我的……
鉴于我们如此之熟悉，咱就不说拍马屁的好话了，直接上缺点。
第一， 情节。
情节，是小说有别于其他文体的一大特征。一篇小说，如果它的情节不能吸引人，那就不能说是成功的小说，换言之，所有成功的小说，都有着它独特的、吸引人的情节。
情节讲究起承转合，一个故事，起因、承接、转折、结局都有它存在的必然。有了起，故事才会具有合理性；有了承，故事才会发展；有了转，故事才会精彩；有了合，故事才会结束。
阿豚的故事，情节上的弱化比较突出。
人物的行为、思想、对话都是为情节发展服务的，尤其是短篇小说，它有别于长篇小说的最大地方，就是用很短的篇幅讲述一个完整的故事，一个有开头有结尾有情节发展和矛盾冲突的故事。
阿豚笔下的主人公，有内心独白，有语言对话，有动作行为，但是他们的这些行动却没有很好的推动情节。
巴隆的心里独白应该展现的是一个人的心理变化过程，也就是说，他的独白应该有一个合理的顺序，比如：刚遇到某人的时候是不胜其烦——随后渐渐习惯了某人——之后因为一些事情把某人赶走——开始发现自己心烦意乱——受伤后开始觉得寂寞——开始想念聒噪的某人——正视自己的心情——很想让某人回来。
文中，独白使用倒叙的方式出现的，先是受伤后觉得寂寞，然后开始想念某人，然后回想某人的一些让自己不胜其烦的例子（当然其中不乏某人的好），然后后悔自己撵他走。大体的走向没有问题，问题是文中很多与主线独白情节无关的，或者无关痛痒的小细节的安排，或者删掉，或者有条理的安排顺序，小细节的混乱会直接影响情节的清晰性。
比如：
“每天吃什么，都会有他在身边提议。或者一起去酒馆喝一杯，甚至有的时候别人找不到那个人第一反应就是找巴隆在那里。”
这一细节其实可写可不写，就全文来看，只有最后一句对文章的发展推动有些作用，那么前面的内容就显得有些单薄，有些不明就里。
随后，卡本西斯登场。开始主要的对话和行动。对话针对卡本西斯的离开和巴隆是否想念卡本西斯展开。这一段的篇幅占了全文的一半，也是故事的高潮所在，但是人物语言的无意识性和条理性还是有所欠缺。巴隆想念的自言自语被卡本西斯听到，然后巴隆不承认，卡本西斯说自己已经听到了，容不得巴隆不承认，之后突然跳到卡本西斯对巴隆的伤情的关心，然后又突然转到卡本西斯离开的原因，卡本西斯balabala的解释关于自己离开的原因，然后两个人互诉衷肠，相互理解，最后约好不离不弃。
想表现得东西应该有很多，比方说：卡本西斯的突然出现，应该是一个转折，然后是卡本西斯对巴隆的关心爱护，然后是卡本西斯的一些付出行为，最后是两个人情意相通，巴顿正视自己的内心决定和卡本西斯一起。
这其实是一个很完整的感情情节，但是想表现得东西过多，反而没有了重点。每一个细节都写两句，每一个人物行为都描写，反而不如着重描写一个情节，删掉或者弱化其他的。或者着重卡本西斯的出现，或者着重他对巴隆的关心，或者着重他出走的原因是想让巴隆正视内心，或者着重他们两个和好的过程。
同时都写下来的结果就是，没有一个突出的吸引人的细节。在读者看来，可能每一个细节都体现了一些东西，但是不知道最想体现的，也就是情节最重要的地方在哪里。
就文章的情节来看，应该是卡本西斯让巴隆正视内心才是重点，那么就细化这个情节，其他的情节可以一笔带过，不用多写。
还有一个比较私人的建议，短篇小说，常常会在结尾来一个转折，简单明了，让人回味，或者发人深省或者博人一笑。按照正常的情节，结尾往往已经被人猜出，如果按照顺序写，结尾就没了冲击力。
个人建议把：
“知道么看到你受伤的时候真的很想冲出去把你带走，那群废柴真让人不爽居然让你受伤

……(全显)