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凝结的火焰
《孤水烟云》是天涯海角大人的第二部作品，目前尚在连载中,。相对于前作《战马红颜萧绰传》，无论叙事技巧和人物塑造上都有了不小的进步，作品的风格也更加鲜明。可以说，主观色彩浓厚却给人疏离之感，人物叙述繁杂却给人可信之感，是《孤水烟云》极具特色的风格。所以，当我脑海无意中闪过“凝结的火焰”这个词语时，我把它作为评论的标题来比喻其疏离和可信相结合的风格，感觉是再恰当不过了。小说中人物性格的热烈和张扬以及故事叙述上的压抑和冷静，形成了这样一种奇特而富有魅力的阅读印象。
天涯海角的语言不算非常生动，起落不够多姿，文学性比之许多文章都不及,但是他最大的优点是富于“语态”。“语态”的来源，我想是，
一，作者把自己摆了进去，在描述人物事件时带着叙述者的感情色彩，如梁任公所说：“笔锋常带感情”；同时作者又置身事外，保持冷静和客观，不跳出来抒愤懑，发感慨。这种写法，造成了天涯海角独特的疏离和可信相结合的小说风格。
二，是作者在叙述时随时不忘记对面的读者，随时观察读者的反应，他是不是感兴趣，有没有不耐烦？写小说有时就象一个高明的聊天者，能够随时调动读者的兴趣。
在《孤水烟云》的创作技巧上，天涯海角除了采用一般常用的主线安排，侧翼衬托等手法之外，还特别长于运用“伏笔”，“对照”和“旁述”的技巧。小说中，以主角苏逸的生活经历为主线，配合以林琛，林岷，秋宁远和曾言等人的生活为侧翼，使整体故事结构具有开放而共时态的特性，不同的时间和空间切换，及故事场景的变换都显得相当自然，不生硬，故事的展开铺垫也显得相当有条不紊。在高潮爆发之前，勿用总是先埋下几处伏笔，这些伏笔的不时出现，逐次的替高潮酿造了成熟的条件。
关于《孤水烟云》的人物塑造，可以说是小说最值得关注的重点。就思想倾向而言，苏逸是浪漫主义的典型人物，就艺术手法或艺术技巧而论，苏逸又是现实主义的个性化人物。主角苏逸的塑造决定着小说的成败。到目前所看到章节为止，苏逸的塑造是比较成功的。
从开始苏逸父母双亡开始到进入林府到无奈离开，方榕性格中的宽容，执着，善良，脆弱以及更深层挖掘出来的坚毅都充分展现出来。这种复杂的性格却处理的并不矛盾。天性中的宽厚善良，使他在爱人离开之后还能潇洒地离开。但潜藏身体内的脆弱，使他不得不借着万水千山的时间和距离来忘却。这是本性善良的方榕的悲剧。但是苏逸又是坚毅的，没有沉浸在无尽的失落和痛苦中，而是把自身的伤心深深埋藏，却为了天下百姓去奔忙，在复杂的朝廷局势里孤独奋斗。
需要指出的是，任何脱离这个人物基本性格把握的因素，都会破坏主角性格的整体性和复杂性，都会削弱小说的社会主题而向单一的道德主题发展。对于苏逸这个灵魂孤独的个人奋斗的典型形象，我始终担心作者以“好人”，“坏人”这样的简单道德标准，去破坏其所应达到的深度。我的担心不是无的放矢，在小说的创作中，越来越多发现了作者的这种倾向，苏逸似乎开始更多被套上了的道德头环。在多大程度上，避免或难免由于作者从主观意愿出发而造成的损害，是值得探讨的问题。在我看来，小说体现的主题应该是情与理的斗争。如何把情与理斗争的主题同个性化的艺术手法结合起来，是解决这个问题的前提。
情和理，即人欲和天理的斗争至少从西汉起就已经在中国的封建社会的意识形态中占有重要地位。当然，情和理并非仅仅相互斗争，也有可能相互转化。如何进一步深化主题，对于苏逸的性格和命运进一步的发展，演化都有相当重要的作用。
至于其它角色的塑造，也各有特点，林岷的隐忍，杨靖的洒脱，秋宁远的世故，曾言的深沉都极具生命力，体现了天涯海角较为深厚的生活经验和人物观察。
让读者忘记了自我，化身为故事中的角色，陪着他们身心的探险，陪他们哭，陪他们笑，甚至陪他们成长，这才是角色塑造的至境，在这方面有天涯海角大人还需要多多磨练。
天涯海角大人的小说，一贯涉世较深，《孤水烟云》也不例外，小说中较多映射了古代朝廷中存在的一些问题，这也是小说整体感觉比较压抑的缘故。当然，小说并不需要提出现实问题的解决方法，这不是小说的主要功能。但对于各类社会问题，天涯海角大人完全可以揭示得更加深刻些，尝试着暴露其根源，如三王党争的深层对立和发展等等。这样，小说的厚度就加深了，具备了更厚重更敏锐的深度。
可以说，《孤水烟云》是一部相当精彩的架空历史小说，其文笔和创作技巧的水准也数上乘。它在创作中遇到的问题，主要人物塑造的把握和叙述的角度都极具特色，两者之间的关系也是紧密结合，互相影响。

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