书评 - 晋江文学城

一个优秀的作者在创作上最忌讳这样两件事：一是重复别的作者走过的脚印，或是重复自己的脚印；一是处女作一旦成为自己创作的一个“高峰”或代表作，作者面对的考验是能否超越高峰，突破自我。
这“脚印”不是文学风格。在这里强调的“脚印”，指的是作品的某种框架或模式。创作贵在一个创字，它要求作者不重蹈别人也不重蹈自己的模式，要突破现成的框架，走自己的路，写出独树一帜的新篇章。《孤水烟云》可贵地没有重复别人也没有重复自己（作者大人好象还是新手）。可以毫不谦虚地说，我在八年的时间里，读过了几乎所有言情和耽美作者的小说，但大人的文章给了我很不一样的感觉，角度独特、质地素朴、简洁而又富有冲击力的叙事语言，是本文一大亮点。
英国诗人西格夫里-萨松说过:我心中有猛虎在嗅蔷薇。台湾诗人余光中对此给予了高度赞誉：这是完整人生应该兼有的两种至高境界。然我认为它也是一篇小说的至高境界。
当下谈论小说的叙事方式，主要是看它写的是日常细碎的小叙事，还是关系民族、国家的宏大叙事。《孤水烟云》既不是小叙事，又不能划归宏大的叙事，确切地说，他正在寻找另类式或称作第三种叙事方式。从结构方式说，《孤水烟云》作者选取了苏逸在三里河度过的艰辛的童年，在林府度过的刻骨铭心的初恋，在四川经历的啼声初试，在朝廷的大放光芒这么几个片段，也可以说是他人生经历的四大驿站，在这不同环境和氛围中展示了苏逸的信念、人生观和爱情观。
《孤水烟云》写苏逸始于孩童，结束于成熟的中年生活（根据本文的简介判断）。但它不是人物命运史的宏大叙事的写法，而是从苏逸的早熟、初恋、流浪，入仕的阅历中，塑造了几个独特的、令人思索的人物形象。
人物刻画无疑是《孤水烟云》最大的亮点。作者运用的不是聚焦式，而是散点透视的方式，镜头对准一个个人物，不仅刻画了他的性格特征，还探挖了心灵的隐秘深处，揭示了人性和人生哲理。“乱世文章不值钱”，历史上有太多才华横溢的人因为受内心根深蒂固的儒家思想和倔强仁善的个性影响，空有满腔抱负而郁郁不得志。所幸苏逸没有。“爷爷生在天地间”，个性不羁的杨靖更像个草莽英雄，就不知道他对感情是否也能如此粗线条。“登高长啸，挥手起风云”，秋宁远城府之深让人不寒而栗，干事之果断也无人能及。“群雄逐鹿，非我莫属”，曾言的老谋深算实在不是一般人可以比拟，他不当皇帝谁来当皇帝？
我十分惊异于作家的想象和虚构能力，他对朝廷局势、不同人物以及具体内心感情的描绘，尤其是对于经济之道的熟悉，显然不是一般的文字堆砌。皇宫的利益争夺、商场的尔谀我诈、乡村的人情冷暖等等，这些描绘都极为清新自然，作者的古代文化修养和驾驭文字的能力给我以深刻的印象。小说以一个不同人的视角展开叙述，他对人物心理和感受的把握，其细致、微妙，也从一个方面体现了作者老练的笔下功夫。

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