书评 - 晋江文学城

这是某镜第一次写相对正式的长评，新手上路，砖头一打，鲜花一支，请系好安全带。
在正式评文之前，先说一下细节。
诚然，作为一篇小说，最重要的显然是剧情、文笔、人物塑造、节奏掌握上，但是“细节决定成败”这句话相信各位也都听过。
本文中有许多小的细节做得不是非常到位，以下稍加列举，或许是不才吹毛求疵了。
1.标点滥用，如：【外界对她褒奖不一，有人称颂她，有人诋毁她，但没有知道
　她是，我的小姨。】（貌似还漏了个“人”字）
2.标点用错、漏标点：经常人物对话间不加冒号逗号，改用顿号时用了逗号等等等等……
3.错别字、漏字、用词不当，尤其“的得地”□繁混用相当容易引起人点叉的欲望。如：【绿萼小声叫【到】】、【【有】不舒服了吗，回去躺躺吧。】……等等等等（第一章就有很多……于是，错别字真的很多很多）
虽然有人会说这些东西与文好看与否没有直接关系，无伤大雅。但愚见以为，注意一下这些东西事实上可以大大减少文被迅速叉掉的几率。既然如此，作者大人又何乐而不为呢？
以下进入正题。
由于时间关系，小可仅看到第十章，不足作者大人全文的1/4，只能尝试“管中窥豹”，却不知是否会成为断章取义。
首先，作者的确有相当的文字功底，文中也不乏精彩的处理，有几段描颇为传神。
然而细看行文中，大白话里有意无意参杂的古韵却很有种画虎不成反类犬的感觉，这点在人物交谈时尤为明显。
打个比方，就好像作者手中有相当漂亮的多种色彩，想要一股脑倒给读者看，结果将颜色混杂在一块，反而丧失了这些颜色本身的美丽。
具体举例来说，云纯然与幼鸾的戏：“但也不知道【今儿】她火气怎么这么大，当着这么多人的面就口出秽语，我心下【思量】，这样一来她小姐的风度可算扫地了。‘你，你站住，你……’云纯然【气的要死】”
这里框出来的部分只是冰山一角，“思量”一词相对比较书面，而“气得要死”则非常口语化。再加上“今儿”等混在一起，倒是颇有几分红楼体的错觉。
而“那群近侍军爆发出叫好声，诚然，我身穿一套天青色的海蓝衣，腰带在两边分饰两条垂下，飞身旋转时飘起，我容貌自幼妍仙，这套动作轻盈完成，自然得众喝彩。”这一段中，则是触到了许多人的雷点，与侧妃有些微神似之处。（PS：请问妍仙是个啥词？）
所以作者在写第一人称文时，可以多多回头看看，切忌为了华丽丽而造词……
并且在此顺道一提，行文时作者可以注意一下流畅问题，画面转换也需要有个过渡。许是因为标点的关系，三皇子的出场——本该作为不二重点的场景给我的感觉却是像僵掉的机器人关节，嘎登嘎登作响，不够流畅，断断续续，也没有达到足够的分量。
再者，我们转向看整篇文剧情的处理。
不得不说，此题材配上这个性格的女主以及如此背景，实在不能称得上讨巧。从纯读者的角度而言，说得文艺一点，缺少悬念、戏剧冲突和代入感，说得通俗一点，最大的问题就是缺少萌点。
从最开篇的“小小姐，小小姐！”开始，丫鬟、淡定女主、富家子弟、三流女配、身世之谜、皇亲国戚、高人亲戚等，都是极为常见的套路。并非说这样的题材写不出好文，而是在同样类型里必须要有自己的特色，尤其开篇就必须有亮点。
相信作者大人也听说过网文的潜规则：“三百字定生死”，那么不妨可以尝试将夺人眼球的部分放在开篇，适当运用插叙与倒叙，而不要流水一样哗哗哗哗从头到脚倒出来，这样效果或许会好一些。
同样的，对于作者非常引以为傲的伏笔，不才也有一些建议，仅供参考。
伏笔作为支撑长篇的顶梁柱之一，埋得浅了没有悬念，埋得深了云里雾里。故而事实上关于悬念，最难的部分不是怎样埋伏笔，而是怎么抖包袱。换句话来说，抖包袱它真是个技术活。私以为，细节为了剧情服务，剧情为了人物服务。而人物与全局是相辅相成的，无法独立存在。作者或许能试着列出大纲，标出哪些是低谷哪些是高0潮，在低谷段抖一抖包袱调动一下气氛，但又不能让人看清包袱里是是什么，从而吸引读者。为了保持悬念，在这种时侯，不妨将两个看似无关的伏笔相连，往往可以达到不错的效果。
另一方面，不得不说作者对于人物、背景交代还有进步空间，而这一点我会和重点描写放在一块拍。先来看看最初的宝筝，作者的原文是：“那人走近，约莫十八九岁，头发是简单稳重的流云髻，即使剧烈运动也不易松散，一袭绿衣，上缀小花几朵，流云腰带被牢牢地束在腰间，长长的裙摆垂下，只露出稍许金莲。”
这样的描写出现一次是亮点，然而若众多人物中大部分都如此出场，真真是没有必要。愚见以为，从字数的分配来说，作者在写这个出场人物前可以先掂量一下她究竟在全文中占有多少分量，然后才决定要给她多少戏份。描写的时候则一定必须从头到脚从眉到鼻子道眼睛写过去，挑最能表现人物性格或者人物最有特色的部分作为她给人的第一映像即可，余下的部分完全可以在后文慢慢描绘出来，不急于一时。
作者大人交代人物背景的时候很有特色，很像电视剧或者游戏中一个人物场景出现，右边弹出一大块资料栏。于是忍不住说，何必呢？完全可以把要交代的东西分成细节，穿插在人物的话语间，不需要从头到尾全部把祖上三代也一并交代得清清楚楚。
而又说回前面提及过的字数分配：私以为，三皇子的出场和幼鸾的儿时回忆都是高0潮段，然而作者在这两段上的笔墨甚至都没有开篇交代背景的多，更别提它们本该担起的重要戏份了。这岂非主次颠倒，轻重不分？
最后一点，就是人物塑造。
从我看到那部分来说，人物似乎是有些脸谱化了。塑造人物还是需要突出特点，而非将人物像木偶一样牵在线上。对于领衔主演的主角来说，作者应当多换位思考，想想假设你是人物，这样性格的人物会怎么做？
就拿女主而言，一个会在自家丫鬟面前作态隐忍的女人，知道了自己的身世，岂会在大庭广众之下展露身手公然与人过不去？
又为何会作高傲状甩开上前来搭讪的富家子弟？
这些都是需要细细琢磨的。
综上所述，写小说并非散文，它是在讲一个故事。最基本的要求就是要把故事讲清楚，太过跳跃的画面非但不能营造美感，反而很容易产生混乱。
作者的面前还有很长一段路要走，但不才相信西西定能发挥自己文笔好的长处，弥补自己的弱项，成为优秀的写手。

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