书评 - 晋江文学城

其一：行文
初读此文，倒是被那种清新的文风所吸引，然，所谓文风，不过是吾等用于承脱故事人物的工具而已，就如饭食之调料，寡则无味，多则咸腻。只适当便好。
何谓适当？不咸不腻？非也。所谓适当，是在于你所叙述的是何等类型的故事，我们不会将盐巴放到冰激凌上，更不会用生涩的八股文讲述一段缠绵淋漓的爱情故事。
烈火焚情起了个颇为大气的名字，但文风却略感纤细，像位月下美人，迎风起舞。但我看了许久，倒并不觉的这种文风适合烈火这篇故事。所谓江湖仇杀，人心险恶，主角的身世背景都带了股子无奈的劲儿，这种无奈最终在爱情上演化为了仇恨，如此跌宕的故事，为何非要用潺潺细水来叙述？
如此文风，只会让读者的神经变缓，与故事的感觉脱了勾，这也导致了后来情节展开过慢的毛病。
此外，文章的遣词行文也有些问题。
狐狸的行文习惯是喜欢将宾语提前，尔后是主语。比如第二章的一段，先是“好烫的体温”，解释之后又有“好多的伤呀！”这种行文让人赶紧很怪异，说严厉一点就是如此的句子破坏了文章的整体感觉，若是再做比喻的话，大概就是喝水饭的时候忽然噎到了砂子，满心说不出的难受。
其次便是平述的过多。
平铺直述本来是种文风，但此种文风要求很高，若不是驾驭文字功力纯青者，很难写出那种令人心动的味道。然狐狸此文中的平铺却并不是刻意去追求那种文风，私下看来倒是像描写功力不够，落下的硬伤。
比如第五章中间的大段，都是在叙述之前发生的事情，然而这种叙述却只给了人苍白无力的感觉。就像一个素面朝天的舞妓，用一种毫无起伏的语调，唱一首本是高潮迭起的段子。段子是好段子，然而却少了灵魂，少了感觉，自然叫好的人会少。其实在写作的过程中，叙述之前的事情也是一种精深的技巧，这需要作者去动脑子，去想，用种什么方法，什么味道来告诉读者本文的背景。虽然小说看的是故事，但还是先前的一句话，食而无味，不如不用。熊掌再补，若只如嚼腊，谁又会去心甘情愿的享用？到时候恐怕这道熊掌，就要变成了一味苦药了。
而我们写文，是给读者一种精彩绝伦的视觉感受。文字是小说的灵魂，叙述方式是体现灵魂的躯壳，我们需要用文字来构建一个一个的视觉场景，通过读者的想象力与我们笔下的文字相互结合，造成一种心灵冲击。
而如此平白的语言，很难给读者心里留下什么深刻的印象。平述可以有，但不能太多。而烈火的硬伤便有一条：平铺直叙过多了。
再者便是感叹句过多。
其实小说的语言很忌讳“啊，哼，呀”之类的感叹词。这样会显得非常矫情，削弱了语言的表达效果。
其二：人物
烈火的人物也实在是一大伤。且不说两位主角，只挑那陪衬的几枚红花。最先出场的女子银香，到真是银质婀娜，飘香一片，只可惜看了几章后，除了她风骚无限，故作娇怜外，便没看出这位姐姐究竟对故事与情节发展有和贡献，也没有任何讨喜的地方，如此下来，便只留了个风尘女子的形象给读者，除了华丽，便无其他。
另外要与银香一起说的是紫璃，紫璃的出场也算是艳惊四座，出脱的美人的确也吸引了读者的眼球，然此次惊艳却力道不足，除了华丽外，也与那银香一般，给人一种风骚矫情的感觉。
而且看到最后，发现这两位女子，除了紫璃智慧略高外，便没有任何的区别。塑造人物，尤其是女子，可以多娇妩媚，可以温惋柔顺，可以慧质兰心，也可以聪灵可人，但狐狸的两个女子性格太像，更无特殊之处，也毫无亮点，看完之后除了这两个女人骨子里透出的风尘味儿外，便无其他。
其实细细看来，狐狸此两位美人塑造的失败，究其原因大概只有一点：词藻的堆砌。
先前已说，所谓好文笔并非指文风的华丽，而是指行文之间代给读者的感觉。有人平淡，却感人肺腑，有人华丽，却只一片空白。狐狸太过注重华丽的描述，而忘记了行文最重要的一点：精练，一针见血。
狐狸在描写两位美女出场时，用了大量的词汇描述，但这些描述却只感了一丝累赘，其实描述美女到不必那般麻烦，也许寥寥数字，便能勾勒出一位惊世骇俗的美女。
这让我不得不想起了阴阳师。在书中，对安倍晴明的描述非常少，最多也就淡淡几笔而过，只在开篇描述：这是一个奇男子的故事，是关于一个像随风飘动、浮在夜间虚空的云朵般的男子的故事。只此几句，便已在读者脑海里留下了一个俊逸无双的形象。
而小说与现实相同，一个再美的角色，也不过是个皮囊，我们塑造人物塑造的是人物的灵魂而非样貌。私下以为，相貌描写其实只是次要，更可不去写他，我们可以通过旁的侧面描写来烘托人物。由此而来的人物形象也许会更加的饱满，即便没有相貌描写，也会在读者的心中形成一个气质万千，完美无暇的人物形象。
只一句话，读者的想象力无穷，有时多留些空间，会有更强烈的效果出来。
再说两名男主。
看了几章，只有一个粗略的印象，弟弟性格略显急躁，更愤世嫉俗，哥哥看似儒雅，实则有些软弱，关于这两位主角的塑造，放到下面的语言里来说。
其三：语言。
语言可以说是这篇文最大的硬伤。
塑造人物，语言是一关键，通过人物的对话，我们可以知道这个人的身份，性格和内在气质。然而烈火这篇文的语言描写过于单调，通篇只有哼，滚，哈哈，呵呵等语气词，让人物语言显得有些轻佻。
例如如下主角父亲的一段话：“点苍，那就是下一个要支持我的。我的计划就快要成功了，哈哈，这多亏了你，鬼面，没想到我们这两个当年的情敌居然还有合作的一天，真是讽刺啊.”
一个“哈哈”，一个“啊”，全然把男主父亲老练阴险的形象毁之殆尽。对于一个老谋深算的奸诈之徒，塑造时最重要的一点是要言不露色，谋不出形，而狐狸在描写语言中，却略显浮躁，只让人感觉眼前的是个江湖白痴，更让行文的水平降了一个层次。
其次是那两位女子。两个得不到爱的女子聚到了一起，这个构思倒是很新颖，但她们的语言实在是不敢恭维。
例如紫璃与银香初一见面时，紫璃挑弄银香，银香反驳：“哼，别碰我。你说要帮我我就相信你吗？我又不是傻子，平白无故的你为什么要帮我？”
还是一个哼字，倒不说这哼字用的不好，而是在这样一个环境里，用哼只会在读者心中留下一个娇纵无礼头脑简单的千金小姐的形象。
再看此段下面紫璃看到云淼酒醉的话：“哼，都这个样子了，还对他念念不忘，我哪里比不上他，为什么你就不喜欢我呢？”愤愤地说了几句。
并不像一个有智慧的女子当说的话，其实此时此景，到可以用一些动作描写和稍稍的心里描写塑造紫璃的形象。比如：“紫璃沉声一叹，伸手挑起了一旁的披风替云淼盖上，拉着他的手慢慢坐在了床侧。她望着床上那酒醉糜烂的人儿，心也不由得揪痛了起来。”有时动作描写可以比语言描写更能突出人物的形象。语言不是万能的，但没有语言是万万不能的。语言描写是小说作者非常头痛的问题，也是评定一篇文章是否是好文的标准之一。
最后：情节
情节的问题一句话：伏笔拉的过长，缺少跌宕与惊喜。再简单的话便是缺少吸引人读下去的亮点，全文过于平淡。
总结：总的来说此文还算差强人意，问题也不少，不过还是希望狐狸再接再厉，捧出部令人称叹的作品来～

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