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我看玲珑的娱己
写文跟拍电影似乎有得一比。
有相当一部分叫座的电影，所谓大片，票房那个高啊，无数人竞相观看，但我想说，也就是一部媚俗之作。虽然不能打翻一船叫座的片子，说他们都是媚俗，但是可以肯定，绝对是大多数，因为创作者（比如导演啊，制片啊，编剧啊）就是带着迎合的意思来创作的，他们体察大众的口味和眼光，用心揣摩大众的和敏感和兴趣，预测和推动着大众传媒的潮流，至于他们自己的审美观、自己的视角、个性化很强的演绎则只能处于从属的地位，这么一从属，也就只能随波逐流了，如同大食堂的免费汤那浮面上敷衍地浅浅地漂着的油花，没有高汤厚底的滋养，一吹就没了踪影。看这类电影，你看不见创作者的影子，里面有的只是众生像，看到的全是观者自己的好恶喜乐。
也有一类电影，是有叫好不叫座的，国内国外都有，而且永远都会有，他能成为某一类影人的挚爱，在那一类人心目中，不是所谓的TOP 10排行榜所彪炳的，但确是私家珍藏，不容下档的。
我常常偏爱这类作品，这类作品是带着鲜明的作者自己的色彩的，自己的个性化的东西，你会愿意去揣摩，去试图看清这个作品背后的用心和深蕴的内涵，看出来了，你会很开心释然地从心底里笑起来。
透过这些作品，你能发现你在看一个鲜活的欢腾着的个体，有着只是清丽的外表却有着丰富深刻的内涵，满满的张力让你看完了全片还久久不舍离去，思绪剪不断，这类作品放到任何时代都是特立而独行的，都是能独当一面独树一帜的。
说了这么多，看似万能评，貌似也能发到影评上去，其实不然，我针对的是文，JJ的文，玲珑的文。JJ的很多文在媚俗。
或许呢有人跳出来说，你这个俗字用得不得当，大众的并不是俗的！我要说的是我从不认为情趣有雅俗之分，却也承认品味有高低之别。媚俗俩字重点不是这个俗字，而是个媚字。
何为媚？玲珑改了去写飞扬洒脱畅快淋漓的绿珠那便是媚，写出她的文风之外，读者人人抚掌叫好的绿珠来，那便是媚。
比较欣赏玲珑的话：写文，首先要娱己，才谈得上娱人。
以抒己见为出发点的文便不是媚，不是有所企图讨好众人的文便不会荒腔走板，扭曲跑调。
《清旧梦》里的宝儿的性格是软弱的，却也有韧性，但是绝不一味的执着。宝儿坚定地爱着胤禛，可当指婚给胤誐时，她实在难以辜负，这是一种很深切的无奈，要宝儿坚定的跟胤誐决绝吗？她虽然也尽力争取了，可是她真能跟胤禛远离庙堂之高，深处江湖之远？不能，宝儿不能，人物的性格走到这里已经难以让她决绝了，这便是玲珑笔下的胤誐和宝儿的故事，情牵一生，只为不愿相负，看得人柔肠百转，同时，也为宝儿和胤禛的恋情扼腕痛惜。看文的时候也看评，读者似乎也分了很多阵营，往往会发评打击玲珑，玲珑似乎也很郁闷，却并未改变路线。这便是不媚。
《清旧梦——续》似乎是偿还了宝儿的心债、胤禛的心债，也是偿还了玲珑的心债。柔弱的宝儿变为吉雅，身份既变，不需再隐忍，身登大宝的胤禛也不再隐忍，他专宠吉雅，毫不顾忌周围的眼光，文写到这里看似圆满了，但是上一世的情又牵到了这里，与毓歆的没有血缘关系的母女之情，与胤誐不再是夫妻的夫妻之义，与阿拉坦的两世情牵，与牧仁与弘昼的亲情非爱情……倏忽十数年，两心相牵的两个人中间长长地隔着远远的江湖。与阿拉坦、与牧仁甚至与弘昼的戏份时又听到了有很多读者的声音，各种阵营，而玲珑依然坚持己见，专为娱己。
《懊侬曲》即将曲终人散（观众人气不会散啊！），看着绿珠一步步走来，心智似未有多大改变，许是向来历练得多，从小便已很世故，但感情的成长却一直到终局才渐渐清晰坚定明了起来，终于偿了石崇的情债，终于对得起这个情深至斯的男人的一颗不变心。
绿珠的心路历程在《懊侬曲》中描写得尤其有层次，步步推进，层层揭晓。这是篇古文对话的文，极其华丽，极富韵味，常常让我想起《大明宫词》里的布景和意境，那么华丽精致、幽远而静谧，玲珑坚持了娱己的初衷，并坚持到了最后。当然，古文肯定会牺牲一部分点击率，而玲珑依然坚持娱己。
可以说，《懊侬曲》是一篇极富玲珑个人色彩的文。女主软弱而坚韧，却并不执着，同她笔下的宝儿、吉雅如出一辙。她会为了怕拆散妩娘和檀郎而主动投身石崇，看到今天这章也是大为震动，她为了石潘两家阖府家眷，为了鸾凤的无声的哀求，竟主动投身孙秀，从某种程度上来说这或许能算作大爱，她的视界不止在自己一个人身上，她的选择总是在力求完美。
玲珑的人物塑造很本色化，笔下的女主，宝儿也好吉雅也好绿珠也好，从没酣畅淋漓心无旁骛地爱过，从没为了自己所爱的人执着地追求不息地奋斗，她抛不开的东西太多，她要负担的东西总是太沉重。可是她却也从没断然决然地伤害过爱着自己的人，希冀着每个人都能好好的，总是臻求完美，替别人想得太多，结果终究是苦了自己一个人，然后回来就是一身的内伤。常常也恨女主问什么多自私一点或者多开朗一点或者多任性一点那多好啊，好过空留怅惘给无尽的孤苦。哎，真是七窍玲珑心，多愁多病身啊！
而玲珑笔下的男主性格形象刻画很饱满，并没有在女主的戏份下受影响。而且这些男主都是很专情而执着的，甚至男配也是如此。胤禛、胤誐、石崇，阿拉坦、牧仁、孙秀，甚至弘昼、石睿，在他们身上都有一种不同于女主的毫不含糊的坚定地爱。
不亚于男主的是，牧仁和孙秀也是我非常喜爱的人物，总觉得玲珑在文案的后面因为拘于男配的次要地位，删减浓缩了许多内容，因此这两个人物描写反而极富张力，引人遐思，让人超越了对男主的关注分外期盼他们的戏份。
檀郎这个人物很是特别。他的性格跟绿珠很像，有着内心的坚持，却从不执着，不会勉强周遭的人，一心善待爱自己的人。他有着极其华丽的出场，一场场的演出着跟绿珠如此相像的性格，他与他的原配夫人、妩娘、和绿珠之间的爱恨纠葛和绿珠与檀郎、石崇、孙秀之间的爱恨纠葛紧密地交织在一起，仿佛一副双面绣，不着痕迹地刻画了两个不同的人的内心，一个虚，一个实。这个人物，看得出来，玲珑倾注了很多心血来描写，可是或许我对潘安的看法一直比较停留在历史人物的背景中，也或许背景太华丽以至于虚幻缥缈，总觉得不如石崇嬉笑怒骂跃然纸上，那么血肉饱满，爱与不爱那么清晰明确。
玲珑的情节设计也是很费巧心思的。
印象最深的就是《清旧梦》里的那盒巧克力。看到胤禛送给宝儿那剩下的那半盒巧克力，我真的是泪如雨下，感觉是一种阔别已久的感情，重又用宝儿的故事让我记了起来，仿佛前尘往事扑面而来，我便是故事中的宝儿，如身临如亲历。文中前后两次写到巧克力，前后不同的心境、处境竟给人物是人非、天意弄人的感觉，这个情节设置真的是个点睛之笔，当初二人共尝既甜且苦的巧克力，见证了他二人感情发展最巅峰的一刻，当时的苦是相思不能时时相伴之苦，当时的甜是相爱而有盼头的，可是到了第二次出现巧克力的时候，苦依然是苦，但那种相思已经断了缘分，那种相爱已经没了甜蜜的期盼，只剩浓浓的苦，是这种场景很巧妙的，描写出来更是很见功底的。
玲珑的文不管情节如何，人物的塑造如何，都饱含着浓浓的玲珑的味道，男主也好男配也好，女主也好，都是这样！透过这些人物，我看到一个完整的世界，玲珑对爱情亲情友情的诠释，一个特立而独行的世界，不媚俗，只为娱己，却也赢得了我的心，引为私家珍藏。张艺谋不是有句名言么：中国的才是世界的！很对啊，人家大导演摆的这是哲学造型，咱玲珑也有一说，先娱己而后娱人，这也是不算摆造型，但是此说很有理。
有感于玲珑的娱己娱人之说，写下此文，贴了两次没贴上，玲珑倒是谢了我好几回，所以又加了点内容进来，真怕依旧粗陋的文对不住玲珑的期盼，汗颜！
回想玲珑也是常常抱病卧恙，希祝玲珑身体健康，私心地认为你不该退出，还盼望你的新文的继续出现。
作者回复：
妖妖，昨天就看到你的长评，却不知道能说些什么……

其实我写文的初衷，就是为了娱己、圆梦。

不经意间吸引了很多读者，不经意间让我结识了很多同样有梦有爱的朋友，想起来，特别感激、特别感慨……

关于懊侬的结局，昨天突然就出现在我脑海里，却不懂得应该如何落笔，心被涨得满满的，说不出来的悲伤。但这种悲伤，和历史上他们的结局无关，这种悲伤是那种隔着层层拨不开的淡雾，再去看艳丽的桃花、碧碧的江水，桃花落、江水流，就像一幅画，看着看着眼睛涩了，想哭却哭不出来……

一篇文就像作者的孩子吧，在养育的过程中，也曾经痛恨过、失望过、麻木过，到了要分别，所有的感情又回来了，就好象出生时那样饱满、那样美好……

今天应该不会更新了，我想静静的凭吊他们，隔着这几生几世，隔着这许多写文的日子，感受他们也一样曾经饱满的感情，历经千辛万苦，终究不负彼此……

谢谢妖，谢谢！！

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