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《我的导演前男友[娱乐圈]》 第49章
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第71章:第 71 章
正序
感觉全世界都看了流浪地球,就我没看O_o
就是对吴京反感
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大大,我要养肥了,不要太想我ヽ(≧Д≦)ノ
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情人节快乐呀各位!
这几天我都在迷幻状态,磕了十几年的CP终于官方盖章,心情激动难以自持哈哈哈哈哈哈!只要你吃魔王魔女,我们就是异父异母的兄弟姐妹!
咳咳,回来。
这个春节档教会我一件事情,就是“期待值管理”。或许是这次我的期待太高了,导致我对整《流浪地球》挺失望的,下面我来说说我对《流浪地球》和《疯狂的外星人》这两部刘慈欣小说改编的电影的观感吧。
《流浪地球》与其说是科幻片不如说是灾难片,再加上主创团队能力局限(文本本身和视听语言层面的瑕疵真实存在,老实说我对文本的东西都挺宽容,但是如果加上视听语言不尽人意的话,我就会切实地如鲠在喉),出来的成品非常微妙。
中国元素的运用固然锦上添花,但它这个基础面的“锦”还是很好莱坞,典型的“一分钟营救”模式,还有很多其他影片的碎片拼盘,就,挺忧伤。其实完全可以设计跟《西部世界》第一季一样的“世界级反转”结尾来救场,比如,哪怕牺牲了空间站点燃了木星,地球依然化为宇宙尘埃……那它前面的所有瑕疵我都能原谅。但我估计主创团队这么搞了以后票房不好看,再加上春节档的氛围需要,就更不可能了。
我对《流浪地球》最失望的点在于,它明明可以兼顾科幻精神和中国特色文化内核将焦点集中于“为什么要流浪地球而不是造飞船”。从商业考量这个焦点也适合当系列电影第一部试水,重工业的特效层面也完全有发挥余地,比如展现地球发动机的制造和点燃、地球停止自转以后的地球变化等等。不知道主创团队是怎么个脑回路,直接跳到后头,落点到了地球流浪后的一场危机的化解,在我看来完全是主题降维,这也直接导致了这部片与其说是科幻片不如说是灾难片。
另外,该片的情感渲染成分过重,尤其是几乎所有呈现的比较激烈的冲突都是个人情感与任务完成的冲突,再借人物的死亡来渲染情感(此处很想吐槽:为啥这类片子活到最后的都是前期拖后腿儿的人呢?理智高尚善良的人类活不到最后是吗?感受到了世界的恶意)……这种情感渲染的方式削弱了科幻精神的展现。
科幻的精神实质其实是由科学进步或社会发展来引发思考,确切地说是引发更广层面的思考:从个人上升到整个人类,从过去和当下延伸到未来。“黄金时代”的科幻小说基本是宏大图景的呈现来展现和引发思考,人物形象刻板和脸谱化,被诟病缺乏人文精神,后来的“新浪潮”就是在此基础上进一步发展而出现的。我个人比起黄金时代就更喜欢新浪潮,因为新浪潮的科幻小说比起黄金时代更加百花齐放,文学性也更高。
如果说《流浪地球》是“黄金时代”的话,那《疯狂的外星人》就是很明显的“新浪潮”。
宁浩的文本保持了他一贯的风格:小人物与黑色幽默,类型划分应该是喜剧片比较合适。就科幻精神内核的完成度来说是要比《流浪地球》高的,问题在于那几个很是忧伤的无法忽视的Bug,就特别心塞。但不管怎样,还是要说一句宁浩不愧是宁浩,还是很厉害的,对中国特色国民性和文化的展现是比《流浪地球》要高明的。就是可惜在春节档碰上《流浪地球》,票房肯定不会很好看了。《流浪地球》和《疯狂的外星人》,就挺像去年的《我不是药神》和《动物世界》的,也是叹息一声。
另外说个题外话:吴京真是个魔性的人。自《战狼2》开始,感觉但凡有他在就容易引起腥风血雨,让电影被电影之外的很多东西挟裹,陷入一种集体无意识的狂热,看着就觉得心累。不过应该也不是他的问题,是很多人有一种饭圈思维滤镜,不能做到人和事情分开看,老混到一起。这点来说文里的男主很得我心了,打Call打Call!
最后私货时间:看完《流浪地球》和《疯狂的外星人》我其实挺怨念的,咋科幻都揪着刘慈欣不放,咋没人拍韩松的东西呢?韩松的文本文学性很高的,可解读空间非常大,我觉得拍得好的话送去欧洲三大至少能混个戛纳的奖,就是国内大陆地区很可能看不到。
作者君不唠叨,你看我也很话痨2333
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最后生成:2024-06-07 03:08:58
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