书评 - 晋江文学城

我看《谁欠谁还》
说真的，如果不是秦放歌，我大概永远也不会去看鬼故事，看那些前生今世的情感纠葛。因为不感兴趣。觉得写这样故事的人尽管聪明，却是对社会没大有责任感的，至少没有用上自己的思想去关注眼前的现实。可是，身边出现了一个秦放歌，这么近。尤其看她铺排长篇的时候，那种大架势——这一直是我非常欠缺的。如果远，也就罢了。远方有比你高多少的人，和你关系大吗？不大。可是如果身边有，就难等闲了——所以关注。
秦放歌的故事大多有头无尾，有始无终。完成的只有一个《赤狐》，现在的《此夜绵绵》虽然进行了一半，但年内看来又完不成。甚至有的中篇，也是有头没有尾巴。也是一个做事有雄心，却无毅力的人吧。
但不管怎么说，她的小说是越写越好了，到《谁欠谁还》，笔墨已经非常精练沉稳，不长的篇幅也有了节奏。本来她是适合搭大架子的，场地小了老有施展不开的感觉。但《谁欠谁还》却在中等的篇幅内也有了自如的腾挪。
第一次因为有事，看到一半就离开了，没有看完，但故事进行到这里，已经猜到了原形和出处，所以对结局也有所预料。
前半部分的语言显得凝重，用力，故事的递进也层次显明，紧凑地进行着，人物，故事，一层层深入，有了精短片电影的效果，不是那种惯常的天马行空。我甚至感觉，她要把这个故事讲成一个精品了。我期待着。
故事的真实我们都知道：一个中年男人，包养了一个在读中学的少女，最后不知什么原因，少女杀了这个男人。现实的故事，总是超出了我们的想象力。其实现实中的事情，往往比作家笔下的更加夸张。所以很多写作者，到头来还是到现实中寻找素材，连秦放歌，这样一个立意走通俗小说路线的写作者也不例外。
几天之后我才有精力有时间读了后半部分。因为对结局有所预料，当再从半截往下继续读，看到女主人公把薄刃插入男子的身体，阅读感觉上，却因为有了提防，小说前半部分在阅读上形成的高峰体验，在后半部分没有到来，遗憾！
还有一个不足之处是有点杂乱，一如后半部分的《赤狐》，且又落了她自己的俗套，写了一个几乎与原来讲述没有关联的前世，一对赌徒母子。
总之，我个人以为，这个小说的后1/2写得没有前1/2写的好。
也有读者指出，她的这个小说有安妮宝贝的风格，问是否常读安妮的文字。
其实秦放歌的师承非常复杂，因为阅读的芜杂，尤其是长期停留在一些畅销作品上，营养和缺陷一起继承，而且有多个人的痕迹。她自己说，最崇拜阿嘉莎.克莉斯汀，而且两个连载《此夜绵绵》《杀人不难》都用了与阿嘉莎.克莉斯汀小说相同的标题。但她的小说风格，包括写作趣味，却是很难说清到底师承何人的。模仿，糅合，创新，这是很多年轻作者的毕经之路，秦放歌也是。从她的谁欠谁还中，琼瑶言情的调调，亦舒人物的决绝，李碧华行文的斩截，都沾带那么一点。惟独不像的，就是这个故事原型发生地。取材于真人真事，但无论如何，让人读不出身边故事的那种亲切感、现实感、真实感。这是非常奇怪的，我说不上来，这到底是她的成功还是失败？
也许是世界观的差异，我一直感觉秦放歌将人与人之间情感的纠葛全部解释成宿命，归因于因果轮回，是缺乏严肃态度，认真思考，也是很难自圆其说的。也许她只是一个游戏的态度？但这次你以这样的方式来游戏，下次还是，就不仅偷懒，而且让读者失望。
事实上我想不通，那样一个在阳光下的街道上，背着江南布衣的大红色新款背包，骑着电动车从身边一掠而过的年轻女子，为什么一定要在故事中安排一个因果轮回？中国旧小说中，不管三言、二拍还是聊斋，因果轮回的故事已经到俗滥，我理解是那时科学技术的水平限制了人类的视野和想象力。但是秦放歌呢？我如何来解释她这么做的原因？今天的秦放歌，又何必把自己一枝饱蘸才气的笔去重复那些发霉的套路？她是否真的认为会有轮回的事情发生？或者是因为时尚？因为流行？因为时到如今穿越时空的故事依然大有市场？
如果用轮回的观点去讲故事，说真的，秦放歌的故事讲的比旧小说吸引人，但是，在反映现实的作用上，还远远不如那些旧小说有价值。毕竟那些小说都是以现实生活为描写对象的，起到了反映现实的作用——难道是单纯为了好玩？也许吧。在很多事情上，这个比我小五岁的女子，感觉是比我年轻了一个时代的另一类，谁知道她们天天都在想些什么呢？
秦放歌一定是期待着作品的畅销的，有心于写作的人，哪一个不曾抱着畅销的理想呢？无非是秦放歌在资质上，比他人更具备一些天分。所以小范围内的评价高低，她从来不以为意。但不知道具备天分的人是否都能获得成功。这里面还需要努力，需要机遇。作为朋友，我希望秦放歌在连载的体裁上能够多付出一些。因为以这样的方式默默努力，而最终获得认可的大有人在。
但愿秦放歌也有这么一天，而且这一天要尽早地到来。引用秦放歌不喜欢，而我一直很喜欢的张爱玲的话说，出名要趁早，否则即使来了，也没有那么痛快。 2006.12.19午后

首页>我的晋江> 《谁欠谁还》 第4章

首页>我的晋江> 《谁欠谁还》第4章