网友：是昔昔呀 打分：0 [2025-11-22 23:38:34] 来自湖北

Again，又一次出现“不具名”的青年。与之前处理俩混混那章一样，这个“青年男人”继续缺少姓名、缺少更多细节交代，教人不禁遐想：这个男人究竟是不是厉宗南？目前为止我还是持肯定态度。
我的理解，这种手法，主要目的是构建一种极致的反差，以强调此时此地这个男人的所作所为截然不同于其日常形象。这种写法让我联想到电影《教父》的灯光语言：一束强光被自上而下投向维托·柯里昂，细微的神态被隐匿，一切背景均被削弱，明暗之间，教父的距离感、神秘感、力量感和压迫感扑面而来。
实在喜欢这种很新鲜的叙述角度，借鉴灯光语言的角度来细品这一章，越品越有想法和感触。
在顶光场景中，通过鲜明对比，光影关系本身成为视线重点。本章中，所有有分量的叙事和关系——赵倩的欲望、大军的无奈、傅庚申的忠诚、父亲的权威，都倾泻在一个人身上，却始终不袒露这一人的更多细节，这种慷慨的叙事分量分配与吝啬的人物细节交代形成鲜明对比，使得大家的注意力和思绪被牢牢锁定在这一人身上。
不过，这束光能聚焦，更能隐匿。顶光教人看不清角色的全貌和细微表情，只能感受到其轮廓和氛围。同样，“青年男人”这个标签剥夺了一个人的血肉似的，只留下大致的骨架，使其成为本文情节中游走的符号——他在想什么？他想干什么？他是什么心情和感受？我们统统不得而知，只能通过他的举动（电话、翻书、设局、录音、对峙）来感受他的存在。他被置于阴影中运筹帷幄，而我们几乎被放置在和赵倩一样的视角限制中“无助迷茫”。这一次，我们也失去了上帝视角，通通被隔绝在他真实内心世界之外，我们所感受到的他带来的压迫感与危险感被无限放大，叫人深深明白这个男人的深不可测。
除此之外，我们和人物角色的距离也被拉开。顶光强制观众转换视角，以一种旁观的角度去重新审视角色。在本章中，因为失去了熟悉的姓名称呼，我们无法像一个老朋友那样去亲近他，只能被迫站在一个旁观的位置，带着疏离感和应对陌生人的心理防线，重新去认识他，去构建关于他的形象，去审视他的步步为营，叫人不带感情基础地更加深刻地体会到他的冷酷和坚决。
所以，基于目前的情节和细节，结合灯光语言的视角，与其说这是一个尚未正式登场的神秘人物，我更认同这是厉宗南“不为人知“的一面（目前哈，要是感觉不对劲我随时转换立场），刻意营造出的陌生化和疏离感是为了引导我们去重新认识这个人。
（PS：其实我还联想到《流年》中，张芸追去机场偶遇□□，“被迫“见证了□□不同于日常的冷酷的一面，我们现在有点类似张芸的状态，带着讶然去认识厉宗南的AB面）

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[1楼] 网友：ally [2025-11-22 23:58:05] 来自广西

一直觉得二哥就是那个电话男，没给他名字也是缘大老一贯的写法了，有时候写主角，没有主体，就你所说的上帝视角去写。大部分读者都不看好他，这几章其实挺明显的了，现在审核的新章节我觉得可以差不多揭秘了

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[2楼] 网友：是昔昔呀 [2025-11-23 20:55:09] 来自湖北

回一楼：是的，我现在看下来，觉得不能因为年轻就看低厉宗南，他比同龄人经历得多也成熟得多，肯定跟大成时期的陆总没法比，但是假以时日绝对不会逊色多少。前面绝大部分都是从小九视角写的厉，事实上他究竟是一个什么样的人我们还拼凑不出来呢～

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