这一章和上一章《圣诞》原本是一章,限于篇幅,所以我才分割为两章。如果把两章合在一起看的话,就可以发现胖胖赫这一天从早到晚的心情起伏实在是太大了,早上还在弹葬礼配乐,下午正常发挥,晚上就不知所云我觉得都被我写得OOC了……如果大家有看过那个丧心病狂的《我的名字是巴赫》(不对,不应该是在下巴赫么TAT)就会发现这章里关于打击乐的那段我一定程度上参考了电影里的小片段。不过不管怎么说,电影是电影,小说是小说,都远离历史。但是难道巴赫的音乐就不适合打击乐么?前段时间国家大剧院有演出过打击乐版本的巴赫作品,我的感觉是:其实挺妙的~【啥
这章也夹杂着我的“私货”。不用说,就是继续推销红毛。相比于在《静默的旋律》里我介绍了红毛的比较多声乐作品(主要是阿尔比诺尼适应剧情需要必须要唱点啥),这里我试图传达他器乐作品的技巧性。确实,如果你一开始就接触的是他那洗脑的milalalala的话(不过学小提的小伙伴应该都记得你幼儿园的时候曾经有这么一个可怕的……),你会觉得红毛的作品都很easy。确实也比较easy,因为在帕格尼尼之前,小提的演奏技巧并没有很好被发掘,帕格尼尼之后,作曲家们发掘小提演奏技巧,难度比帕格尼尼高的作品真是越来越多……回到正题上,关于维瓦尔第的演奏技术,历史上的记载是“他的手飞速移动,让人无法看清”,其实这不能说明什么,只能说他拉得很快,不过写这个评论的人估计和我一样是音乐小白,也只能看得出来他拉得好快好厉害啊【等一下 这章里提到的维瓦尔第的几首小提琴曲,都在naive出的“世界名模系列”里有,如果我没有记错,那张专辑叫做Vivaldi: Concerti per violino II 'Di sfida'。
最后我想说,这章最后红毛的内心独白,才是真的OOC……无论如何,历史上的他肯定不是谦虚的……不过怎么说,“合情推理”吧……在经历了被人遗忘那么久之后,他可能也感受到了自己其实……其实,当年我第一次发现巴赫先生竟然这么喜欢红毛的作品的时候,我的第一反应也是:“不是吧!怎么会这样!为何会看上这么low的音乐家……!”但后来证实我是小白了。一般人们会觉得,胖胖赫童鞋非常理性,红毛非常感性,所以红毛教给胖胖赫的一定是热情欢乐巴拉巴拉,但其实恰恰相反,当年年轻的巴赫缺乏的正是秩序和规则。我在《静默的旋律》里参考的一篇名为改编者巴赫的论文反映的也是这个意思。是教导他秩序、和谐。红毛的作品,特别是他晚期的作品,很多时候都出现了过分注重结构技巧而忽略了音乐性的问题,不仅仅是我这里提到的RV368(确实,听起来真的有点枯燥),还有他献给他学生皮森德尔的小提协奏,等等等等都有这个问题。甚至,在一些作品里,他的结构以及比巴赫的还要复杂。怎么说,红毛不是一个傻乐的作曲家,但因为他的乐队所限(一群小姑娘),并且因为他更加世俗(或者理解为他急于赚钱),他的风格也比较考虑到大众需求(我希望我之前提到过他迎合那不勒斯乐派的事情),所以,他给我们的印象还是傻乎乎的口水歌作曲家【啥