《西涟儿评文集》风卷西帘

2、评——《重生之魔教千金》

　　评《重生之魔教千金》

　　【新星文学社】评论员：风卷西涟

　　先说一下优点，本文语言流畅，作者君能够清晰的表达出所想要讲的故事。能不能清晰的表达出心中的想法是讲故事的关键。每个场景都交代的很清楚，之所以说是交代，是因为每段场景都不是靠角色演绎，而是由作者君叙述出来的。

　　现在让我们谈谈缺点：

　　第一，文不对题

　　看完简介再看开篇，这完全不是同一个故事。虽然之后作者君是说这是女主同师姐一起演的一出戏，这点至少在前29章中没有一点暗示。大家看完简介点击进入正文就是希望能够看到魔教千金如何在正邪之间挣扎？想知道女主如何冲破障碍面对感情？看完更新竟然没有一点与此有关！而且本文的主角究竟是谁？说是金兰轩可是罗云笙的笔墨也很多，说是罗云笙但是金兰轩也很像主角。难道是双主？看着也不像！希望作者君能够分清主次，突出主角。

　　第二，第一人称的利弊

　　小说以第一人称写很吃力的。第一人称可以更好的表现主角的内心世界，更能主观的说出主角的观点。这就要求整个故事不能脱离主角的视线和认知；也要求不能够有第三视角的转换；这就限制了故事的无限延展，许多脱离主角的场景无法展开。作者君在这一点处理的很欠缺。
　　首先，作者君的视角切入点太过偏差。小乞丐这段，感觉就是个看热闹的人在一旁转述现场，完全没有代入感。必须以第一人称写，就得是当事人的角度来看来感受。小乞丐这一段应该由主角的自述开始。西涟对照着作者君的场景改了一段“看到远处二十来岁风华这少年走来，他面若中秋之月，眉如墨画，目若秋波，着一身青白相间的织锦长袍，乌黑的头发在头顶梳着整齐的发髻，套在一个精致的银质发冠之中，手中折扇轻摇，翩翩而来，一副闲逸潇洒之气，在人群中格外惹人侧目。我拉了拉沾满污垢的衣衫，揉了揉乱糟糟的的头发，顺势将头发遮住脸颊。埋头就向那少年冲去。”
　　这还不是一段真正的第一人称视角，但是作者君有没有发现即是这样也能感觉这是“我”看到的少年，然后作出相应的判断给出的动作。第一人称必须是由“我”作为主导才行。
　　再有，遇袭的这段，女主坐在车里，视线是被挡住的，如何能看到罗帅哥的潇洒身姿？这里可以是女主在车里听到车外的激战声，脑补着战斗场面，肯定不是看到的那种详细画面。或者就写女主的内心感受。直接来这一段打斗画面，还不是主角亲眼所见的画面，在第一人称的书里是不可取的。
　　还有，这是第一人称中最忌讳出现的现象——第三方视角，俗称上帝的视角。作者君在主角不到场的场景中都是从第三视角的角度描写。一般第一人称不会用上帝的视角看事情，想要表现主角不在场的情景一般都是以猜测，分析等主观方式进行。不知道作者君有没有看过电影《泰坦尼克号》？影片从露丝开始回忆进入故事。这当中有很多的镜头是主角在当时没有参与的。在这些镜头出现时都会有露丝沧桑的旁白或者转换到露丝老年时的镜头进行补充说明。也就是说在回忆录中“我”有时可以代替第三视角，那作者君你是不是将本文也以回忆录的方式写呢？

　　第三，细节的描述

　　书的风格差异就是在细节的描写，大神可以将很平常的动作写出不一样的味道。不同的人对微表情的描述是不一样的。作者君对细节的把握不理想。最突出的地方就是角色的表情，所有角色的表情都是一样很刻板，角色的生动是要有语言，表情，动作的配合。
　　比如：“苏如梦一脸坚定：‘是，我定要去的，几年前我曾跟随爹一同去过那里，对那里的地形稍熟悉些，有我在也好彼此有个照应，说不定还能快些找到凤凰血藤，快些回来，晗儿体内的毒也是不能再拖了，罗大哥，你不会嫌我累赘吧？’246看这苏如梦渴望的眼神，罗云笙也不忍拒绝，又恐此去难行，连累她，一时没了主意。”这里没有突出的细节描写，苏如梦除了脸上有坚决的表情，是不是该有动作来表现她的决心？渴望的眼神里是不是会透着坚持不妥协？罗云笙的左右为难时脸部的表情是不是阴晴不定？是不是想拒绝话到嘴边看着苏的眼神又咽了回去？是不是会纠结的揪着眉头？明白苏的心思内心是不是对苏有着内疚？不忍拒绝又有着怎样的心绪夹在里面？这些细节都能充实丰满角色的形象。
　　文中很多地方都缺少这种细节，所以很多时候就觉得这只是在很平淡的讲述一个场景。作者君有时候应该停下，想一想这些人遇到事时该会有的反应。

　　第四，情绪的渲染

　　这里本来想写气氛的渲染，由于作者君是第一人称写的，也就从主角情绪的波动来渲染氛围。西涟一直觉得第一人称最大的优点就是主观的感受到所有的危机和不寻常的地方，也就是说读者能够清晰的感受主角的情绪。这里作者君真的很欠缺。不管是在客栈里看到的凶杀还是到药王山庄时遇到的尴尬，一直到大师姐的布局，这些地方都是释放主角的情绪的最佳点，也是可以为后面情节埋下伏笔的铺设点。这里完全感受不到主角的任何情绪。
　　特别是在进入大师姐的布局时，面对师父和大师姐双重压力时主角的情绪只是稍微的波动，完全感受不到紧张，不甘的氛围。之后婢女被背叛时隐藏在平静表面下的愤怒也没能表现到位。因为在对上师姐的步步为营，对婢女背叛时的愤怒，这些地方渲染的不到位，之后对那个某派大弟子的照顾和毒杀就没有冲击力。

　　第四，明线暗线的运用

　　很喜欢作者君的构思，一个隐藏的杀手，有可能已经爱上身边的暖男。这里想说一下西涟的看法，故事可以明线暗线双线并行。毒杀故事中，罗云笙为明线，女主的杀人布局为暗线；妖王山庄，庄主的怀疑和罗云笙的调查为明线，女主的任务为暗线；在婢女事件中，女主化暗为明，师姐的诡计为暗线，这样才更有张力。
　　我们在看书或影视时，看到有人蒙在鼓里，心里会很着急，恨不得钻进去告诉她（他），这是他（她）做的。
　　这个故事也有着类似的场景，只是作者君作了单线处理，到事件的最后才交代事情的真相，这样故事就缺少了张力。
　　另外，作者君最好理清主线，与主线无关的情节最好少写，避免分散主角的戏份。如果有些人和事是必须出现，请通过主角或是主角最身边的人将她（他）带出。这里元双双的出现就比较突兀，是主角的好友，那就让主角遇到。她和罗帅哥的这一段就等遇到主角后再抛出吧！如果作者君觉得这在故事中是很重要的情节话。

　　第五，逻辑不合理

　　这和上面那条是相辅相成的，如果故事是双线并行，主角之前所做的无脑的行为是都有解释。因为是单线，很多事显得很无厘头的。比如为什么非得扒着罗帅哥？比如庄主对女主的恶意。
　　有一段硬伤，就是庄主为什么一定要等到练好要才杀老婆？这一段很不合情理，明明知道她是内应还等到自己成功前才除掉。除非是想她传递错误情报，可是女主还是根据情报盗取了丹方和丹药，也就是说不是靠她传假情报，那为什么还要到后面才杀？既然屠庄，为什么还要先去偷药呢？人全部死了，就算将庄子倒翻都不成问题。

　　这些都是西涟浅浅的看法，希望对作者君有点用处，真心的觉的文章的取材很好。

　　【新星文学社】评论员：风卷西涟