2、剧情篇 ...
-
昨天聊了人设的问题，就按照那时候的约定，今天来谈谈剧情。
好的人设是必不可少的，但是如果没有好的剧情做支撑，那同样是不行的。
我审了半年多的稿子，发现很多宝子们在剧情上都有相当不小的问题，有关这个问题的解决刻不容缓。
所以，究竟什么算是好的剧情呢？
用一个老生常谈的例子来说，就是仓鼠走迷宫的问题。就是一只仓鼠，他要走出迷宫，你不能设计一个直线的迷宫，然后那老鼠就简简单单地过去了，然后结束了。那跟喝清水又有什么区别呢？读者当然是不爱看的。
然而，当迷宫非常复杂，小仓鼠撞墙、撞墙……接着撞墙，经过一番努力之后这才终于到达出口，这样有“波折”的剧情才能称得上“好”。
这时候就有人说了：我写的是感情流的小说，那也不能像剧情流那样打架什么的啊。
这也好说，谁说感情流不能有冲突呢？
就拿《娘娘腔》举例，邵群上来就给程秀脑袋上扔了一烟灰缸，这样的冲突不就瞬间吸引了读者的兴趣吗？故事要能抓住读者的眼球，要有让读者读下去的兴趣。
可以是搞笑的。
比如：“谢谢。”——“卸胳膊还是卸腿啊！”
这样的交流瞬间就可以吸引到读者。
那就是好的。
再说每章的问题。很多宝子都问过我数据的问题，就是这一章的浏览量很大，为什么下一章突然就少了。那肯定是你这一章出问题了，没有足够的冲突让读者看下去。
你写完一章，你一定要去思考，你的这一章到底哪里吸引人？这一章有多少冲突？有多少亮点？
我个人给的建议就是，三千字一章的文章，三章一大冲突，平均每章两个小冲突，这样足够密集的冲突可以吸引读者，说直白点，就是哄着读者看下去。
就拿《三国演义》里面刘备找孔明那里举例。刘备第一次找诸葛亮，没见到，小孩跟他说让他过几天再来（转折*1），路上又连续两次遇到“假孔明”（冲突*3），这时候，读者就会想，孔明到底在哪？到底是什么人？
第二次再去找孔明，这时候，小孩说，孔明在堂里读书，于是刘备就趴门缝偷看，见到了一个仙人一样的少年。这时候读者就想，哇，这次是孔明了吧！结果那是孔明的弟弟，哈哈哈，戏剧感拉满（转折*4）。刘备不甘心，于是留了一封信，走了。这时候读者对孔明的期待感就会更强了，不断想，这个卧龙到底是什么人啊！闹着玩呢！
第二年开春，刘备又去了。这次见到了诸葛亮，结果他在睡觉（冲突*5），如果没有记错，这里还有张飞的暴躁宣言（冲突*6）。在外面等了好久，孔明可算醒了，结果聊天时都还是不想去的样子，这里的冲突拉满了。短短一两千字，却有大大小小不下十处冲突，这就是好的剧情。
说到这里，大概宝子们心里都有数了。可是冲突有了，你不能一直冲突啊！
读者肾上腺一直飙一直飙……然后产生抗性了，也就是审美疲劳。
所以，冲突之间也要夹杂一些生活化的对话，比如，三顾茅庐这里，虽然主线是刘备请孔明出山，但是中间张飞的吐槽却成了一大亮点，让人会心一笑的同时，又可以让大脑得到缓冲。
就拿打架来说，你的主角打上两千字就够了，然后坐下来吐槽吐槽，分析分析战术，适当缓缓这层次感就上来了。
对，剧情是需要层次的，通俗点说，就是荤素搭配。荤的多了，也得来点素的，要营养均衡不是？
知道了剧情的要领，也就到了更难的地方了。
反套路。旧的套路老前辈们都写过了，写的还比你好，你又靠什么吸引读者？在布局故事之前，你就要思考，我的故事到底哪里有亮点？到底哪里是只有我有，别人都没有的？我到底该怎么写故事才能让读者在看到时说出“哇塞！”。
之前审过几个宝子的稿子，他们的剧情冲突是有的，但是太套路了。比如，穿越，被欺负，测天赋爆表，然后虐渣打脸，这种剧情都是好几年前的老套路了，读者不吃这套的。
再比如，穿越重生，废柴，掉森林，遇狼人，杀狼人。我没说这没冲突，但是这好旧的套路，你试着把剧情改成，穿越重生，狼人撕衣，揍狼人，出森林，不就会更好一点吗。
这里我很想引用大鹏的话，大鹏在反套路这里做的好到不可思议。他的原话应该是——你就去想正常套路到了这里他应该做什么，我偏偏不让他这么做！哎嘿！这样读者就爽到了！
比如，剑网三里叶三少和柳二爷因为柳夕互殴这段情节，正常套路是打一通，然后不打不相识，结为兄弟。结果编剧偏不，他就要让两人打到一半，柳夕自杀了！这样的情节就很爽，嗯……酸爽。也就是反套路。
反套路了，你也不能太反。
就是我个人更建议“旧瓶装新酒”，而不是去搞一些“炸裂”“猎奇”的创新。
就是你写文，不能写police去抢bank吧，那是脑子有坑，会挨骂的。就是咱们的创新，要建立在符合客观事实，能被读者接受的前提下创新。
剧情先谈到这里，下次可能会说黄金三章的问题。
预祝宝子们本本大火，本本金榜！
