《Japan人生模拟器》北海红豆

6、第 6 章

　　《纸飞机飞向何方》是一部情节感人、立意新颖的家庭剧。

　　它聚焦于一个因父亲过度工作而陷入“隐形单亲”状态的家庭。

　　故事以早熟、懂事的9岁长女纱奈子的视角展开，描绘了她如何用稚嫩的肩膀承担起照顾5岁妹妹芽衣的重担，并在内心压抑对父爱的渴望。直到一次意外事件迫使父亲直面家庭的裂痕。

　　屋外的雪还在下，落在地上，许久没融化。

　　你坐在冰冷的廉价租房里，内心郁闷——《纸飞机飞向何方》的一番是“父亲”和“纱奈子”，而非“芽衣”，可你只能演“芽衣”。

　　不管是为了完成“从童星出道，成为Japan家喻户晓的女演员”这项任务，拿到诱人的通关结算。

　　还是基于你强烈的好胜心。

　　你决定抢戏。

　　所谓抢戏，是指演员在拍摄过程中，表演超出剧本设定的现象。

　　你虽然找借口说服自己——自然界和人类世界都一样，赢者通吃、弱肉强食，在娱乐圈，能抢戏也是一种本事。

　　但其实，你知道，你只是想赢。

　　在上个经济危机的剧本世界里，不体面的工作固然能赚钱，但你渴望体面而殷实的生活。

　　你快要因为自尊流落街头，不得不重新来过。

　　——反正你能重新来过。

　　你重启人生，选择了《子役、金钱与场板记》的剧本世界。

　　你庆幸Japan演艺圈并不遵循“流量至上”的原则，演技和角色匹配度才是衡量演员核心价值的重要标准。

　　实力派演员拥有扎实的演技和出色的作品，能赢得所有人的认可和尊重。

　　这很好。

　　你讨厌实力不匹配者。

　　你讨厌为抢戏而抢戏的人。

　　那不是演员，而是疯狂的戏精。

　　你仔细翻阅打印出来的剧本。

　　脑中自动浮现画面。

　　主人公纱奈子是个小学四年级的学生，有着超越年龄的沉稳和责任感。

　　她的父亲健太郎是一位才华横溢但工作极其繁忙的IT工程师，常常通宵达旦，即便在家也沉浸在电脑屏幕前。

　　纱奈子的母亲在妹妹芽衣出生后不久因病去世，父亲便成了姐妹俩唯一的依靠。

　　但他选择了用工作麻痹丧妻带来的悲伤，与此同时也逃避了作为父亲的责任，家庭的重担几乎全落在了纱奈子稚嫩的肩膀上。

　　纱奈子每天像个“小妈妈”一样，照顾天真烂漫、极度渴望父爱的妹妹芽衣。

　　她把对母亲的思念和对父亲陪伴的渴望深深埋藏在心里，只在深夜写日记时流露脆弱。

　　妹妹芽衣则相反，她正是天真无邪的年纪，她就像个小太阳，活泼好动，永远也安静不下来。

　　她会对着爸爸空着的座位说“爸爸早安”，会精心制作父亲节贺卡却等不到父亲回家拆开。她最大的心愿是“妈妈能死而复生”以及“和爸爸、姐姐一起去游乐园坐摩天轮”。

　　一次幼儿园的亲子活动日，健太郎再次因工作缺席，他做了一个纸飞机安慰芽衣。

　　失望的芽衣在活动结束后独自玩纸飞机。

　　不巧，一股狂风刮过，纸飞机转移方向，飘向远方。

　　为了寻找爸爸给自己做的纸飞机，芽衣独自跑出了幼儿园，结果迷路了。

　　她看见一个面相凶恶的丑大叔。

　　大叔招呼芽衣跟他走。

　　芽衣毫无警惕心地照做了。

　　镜头会通过大叔手上的红色液体，和芽衣渺小的、正在远去的背影，制造一种悬疑感和紧张感。

　　即使后面有反转——其实大叔是个善良厨师，当时在挤番茄汁和草莓汁。

　　天真的芽衣在厨师大叔的店里享受美味大餐，却不知道她的家人正在着急寻找她。

　　那天，姐姐放学来接芽衣，发现妹妹不见了。

　　这场戏是家庭危机的导火索，也是全剧高潮。

　　面对失踪的妹妹，纱奈子惊慌失措、自责不已。

　　从来懂事、善于压抑自我情绪的她，在母亲死后生平第二次哭得上气不接下气。

　　她爆发了。

　　她怒火中烧，指责父亲的不作为。

　　而当满心愧疚的父亲在警局找到满脸迷茫、嘴角还有食物残渣的芽衣时，他看向一旁的纱奈子——此时她的情绪已经平复，紧紧抱着妹妹，用一种混合着恐惧、责备和超越年龄的疲惫眼神看着他。

　　那一刻，健太郎无比清晰地看到了自己的缺席给家庭带来的伤痕。

　　他决定改变这一切。

　　他决定做个好爸爸。

　　最后的结局当然就是观众喜闻乐见的happy ending了。

　　“可恶，纱奈子这个角色的高光也太多了吧。”

　　你想要这个角色。

　　你惋惜这个角色不属于你。

　　但你知道，作为资历浅薄、年龄幼小、地位最低的新人子役，你不可能向剧组要求换角色，你更没有修改剧本的权力。

　　你只能抢戏。

　　抱歉了，纱奈子。

　　抱歉了，健太郎。

　　我不是来挤走你们的，我是来加入你们的。