《音乐乱弹（谈）》爱杀

7、音乐之我见

　　现在，我虽然不再继续练了，但有时还是能拣起来的，因为我练的是童子功（6岁开始练嘛）。
　　当然比不上我拉得最好的时候了，那时我是可以把11页的“梁祝”都背下来的（梁祝是中国最难的曲子），现在也就凑合拉一片段吧。
　　现在想来还是要感谢我的母亲的，本来就不指望我能成名成家，就是想培养我一消遣一爱好。
　　事实也确是如此，我虽然不再拉琴了，但这方面的爱好却不减反增，什么京剧、评剧、豫剧、黄梅戏我都很喜欢，虽然依旧不能完全听懂，但就是被不知名因素所吸引，甚至是二人转我也是能忍受的。
　　另一方面，我也很喜欢歌剧。对于国内的美声我向来是不以为然的，和歌剧摆在一起就会显得相形见拙。我认为中国最棒的花枪女高音是黄莺，瞧这名字，合该生来就是吃这晚饭的，她是唯一一位饰演“蝴蝶夫人”的亚洲女性；就连我的偶像玛利亚.凯丽也是因为有歌剧的底子才会这么强的，私下认为她比惠特尼.休斯顿要略胜一筹，因为惠特尼就占了一黑人的光，音域还没有凯丽的宽，技巧也没有她好，每每听凯丽的歌我都要哭，那种感动是无以名状的（推荐“MY ALL”“I STILL BELIEVE ”“WHEN EVER YOU CALL”“WHEN YOU BELIEVE”“WITHOUT YOU ”“HERO”等等还有最近一些新歌记不大清了，我个人比较倾向于她的慢歌）。
　　至于民族就更为我所不齿了，和鸟叫差不多，并不美，还没有原生态的民歌来的好听呢，象最近出道的阿宝，唱得太好了，这才叫歌唱家呢！
　　而流行音乐呢，个人认为正处于低谷期，由于其过度地商业化运作 ，市场极度混乱，过分的急功近利决定了很难再推出精品，一切都显得那么浮躁。象近来兴起的以周杰伦等为代表的所谓HIP—POP音乐形式，并没有真正把国外的音乐精华引入国门，他所表现的仅是一种外在形式，缺乏内部张力。一些作品一味的模仿，可能会起到失去自我特点的反作用；而另一些作品，作了一些与民乐相结合的一些尝试，但这种机械地结合并没把东西方的音乐文化元素真正的容为一体，所以这种昙花一现的艺术很难长久。这是音乐发展史必经的一个探索过度阶段，所以还很不成熟，有待于真正热爱音乐的人们去探索。倒是方文山的词作得太棒了，就凭他作为词作家而著名这点就可看出其文化底蕴之深厚，才思之敏捷在当代歌坛可谓是大哥级人物。
　　另外我个人倒是很喜欢轻摇滚，可惜在中国，轻摇滚还处在幼儿期，好在有越来越多的人开始关注他的发展，私下里对它的成长非常期待。至于重金属摇滚和以RAB为主的音乐，听个新鲜的还成，长时间听容易引起眩晕头疼等副作用，倒是他们大胆辛辣、奇特犀利的歌词很有意思呢！
　　当然也不是所有音乐我都着迷的。比如交响乐，除非是很著名的，否则时间长了就会有睡着的可能；还有芭蕾舞剧，怎么看都觉得那是一种自虐，好好的脚掌闲着偏只用脚尖着地，高昂的颈项和高挑的身材虽然优美，但却显得高傲而缺乏亲和力，也许是因为它源于贵族宫廷的缘故吧。民乐方面的知识我也非常欠缺，只对古筝情有独忠，但听说那玩意儿极其难学，没有个十一、二年是驾御不了的，同样的错误我是不会犯两次的，至于最近出道的女子十二乐坊，我个人觉得就象什么古典辣妹一样只是图个新鲜，技术含量不高，也就骗骗老外还勉强过得去。
　　最近我迷上了朗朗，他是真正的天才，很少见到乐感技术都象他这么同样顶尖的人物了，听他的演奏，不需要对钢琴了解太多，只要敝上双眼，用心感受，他那热情地在黑白键上跳舞的指尖就会把所有的奥妙通过灵动的音符传递给你的，无论是什么曲目，经他之手就会展现别样风情，可以看出，他对音乐是有自己独到的见解的；而且我个人十分欣赏他的个人魅力，也许是因为我们同是北方人的缘故吧，他是那么的爽朗健谈，而且可以看出他是相当享受音乐给他带来的快乐的，这与某些音乐家有着质的区别，很多音乐家虽然也有很深的造诣，但那是通过他们放弃许多快乐，苦行僧般地为音乐所奴役而换来的，两者心境上的差别就注定了朗朗可以更轻松的更负激情地赋予音乐创造性的发挥。最近几经周折才让朋友在外地淘弄来朗朗原版限量的CD，我真是太幸福了。
　　最后，我个人比较倾向于欧美歌手，虽然听得不多，但欧美人（包括黑人）比亚洲人的音域要宽得多，这无关种族歧视，只是客观现实而已。在国内的音乐形式中，我意见最大的就是合唱，除了儿童合唱尚可外（PS：某些儿童合唱团的指导老师极其不道德，为了完成任务，甚至不顾孩子变声期前稚嫩的声带，一遍一遍的让孩子乱喊，直接导致很多有潜力的孩子断送前程），流行音乐中的和声就显得极其单调了，那些个大大小小的组合根本就没有存在的必要（包括貌似专业的黑鸭子合唱组合），S.H.E我觉得还不错，至少人家三个人分了三个声部，
　　只是他们的新作品让我有些失望，也许花无百日红这句话在娱乐圈中是唯一不变的定律吧。