《一评到底出评集合》一评到底

27、巴蛇 出评

　　评《一家五口重生记》

　　评之前的三点说明
　　1私人觉得因为oscar实在没有什么戏份或者说重要性，其实文章题目改成一家四口重生记毫无压力。
　　2收文的时候看到了最后一章，心里留了大概印象，打算月半的时候开始写评。结果准备写评的那天，倒v了，所以是凭着模糊地记忆评这个部分的。
　　3回到过去+从儿童阶段开始+生活琐事=我觉得是种田文。尽管高干娱乐圈这些都是重生后出现的，但是高干代表了大家族，友好势力敌对势力，娱乐圈代表了复杂的人际关系和勾心斗角。所以最后我还是把这个文当做了种田文来看。
　　这个评就是关于高干娱乐圈的种田文而展开的。
　　《杀猪之事》
　　再见要杀羊。
　　过年要杀猪。
　　顺便一提，知道杀猪的事情吗？
　　正确的，能够让jj的作者看明白这个问题的问法应该是这样：你知道杀猪要蔓延几天，分支多少章节，引出怎么样的各种事端嘛？
　　知道杀猪对种田文的意义吗？
　　其实我是不知道到底怎样的。对我来说（重点是仅对我而言），种田比言情散发着更多的纯粹的雌性荷尔蒙。女人谈恋爱，女人斗敌人，女人养小孩，女人计划看得见的近在眼前的生计大事。言情文里女人只做第一件事，最多再略微带些三四。而种田文要知道，现在一家之主是妈妈，未来的则是女儿。
　　哈罗，让我们抓中重点。女主角实际上还是大部分jj小说的叙事第一人，不管它是第一人称还是第三人称。（这个大部分，你们知道该有多大的比例。）看，一家人穿越了。回到父母小学的时候。母亲父亲女儿儿子还有一只猫。所有（没有例外）穿越到自己过去的人，都希望有所改变。或者说，会遭遇穿越重生的那些灵异体质的主体，都是那些对过去怀有遗憾的人。可能遗憾在最初隐藏的很深，但是一个成功的或者说出色的重生文，基本上不可或缺的部分就是一个抽丝剥茧揭开遗憾和伤口的过程。
　　视重生为契“机”，一开始前面藏着揭开就会很不妙的“危”险，再来顺理成章后边挂着“遇”——机遇，偶遇。
　　不过实际情况可能倒过来。重生的危机出现在一切看起来慢慢步入正轨之后。
　　对，在这个文里，就是故事进行到有趣的阶段——整个家庭呈现密不可分感觉的时候。
　　孩子走入了娱乐圈，因此好像不得不又好像自然而然的分离。丈夫为了挽回父母留给他的遗产，并且洗的干干净净，也要远远的离开家庭，耽搁那么一小会儿。然后要命的是，她自己——一家之主母上大人——居然因为挽回了自幼失去的母爱而加入了一个大家族。有了家族的哥哥弟弟，有了家族的社交工作，搞不好还有家族联姻。甚至这个后来出现的家族可以很合理很正常的安排她和自己真正的家庭分离。因为是敌对阵营，因为再来一次的时候，发现丈夫之前竭力隐藏的小辫子——额其实这是拖家带口养小猫版本的罗密欧与朱丽叶吧。
　　重生给你机会让你可以挽回那些你想要挽回的，但是这些看起正在往好的方面转变的东西，正在让原本的家庭分崩离析。
　　原本拥有的并不是理所当然。生活琐事不是理所当然。令人遗憾的过去不是理所当然。杀猪不是理所当然。
　　于是我根据目前所知（可以看到的章节以及记忆）而推理。
　　作者描写这种将要溃散的紧绷也许我的错觉。我觉得的确有一种撑不住的感觉。就像豆腐。精致细腻口感朴实。一整盘的豆腐是一整盘完整的味道。在文章的开头，我品尝到的就是这种完整的担惊受怕的家庭感。随着剧情加码，有一盘豆腐叠了上去。堆砌积木那样，然后再一层。一层一层不停的解释过去，揭开谜团。未知的背景越堆越多。豆腐越来越高。所以最下面的豆腐被压碎了。变成了豆腐渣。
　　不知道这样能不能清楚的解释我的感受。一方面是剧情让我觉得令人心惊的溃散，另一方面，我想应该称之为结构立意的东西，没有办法贯彻始终，焦点模糊，重心摇晃。状似主旨什么的悄悄地变化，所以连续的完整的看下来，就会有不断改变重点的感觉。重点已经不是一家五口重生（当然我也不是指一家四口重生），而是先侧重到导演演员的不知道为何意义的八卦，接着重温初恋青梅竹马家族之仇。然后又是一家人的感情。接着下一轮重复。而在最早的时候，那只叫做oscar的猫已经被踢出了视线范围。带有高干题材的娱乐圈内容的重生种田文，如果只是把三方面内容平均的加以杂糅，会让人有分裂开看三个文的症状。
　　我有点苦恼。我并不认为作者这样写有什么写的不好的地方。但是始终觉得遗憾。可能是被小学老师简单的概括一个中心思想的教育方式荼毒了。我希望的中心思想只有家。从剧情到结构都想看到这样。矮油，不知所云。都不知道自己评了什么。
　　说到这里，该再见，该杀羊了。
　　那么，杀羊娜拉。

　　短评《随心所欲》：

　　很模糊。
　　立意，线索，剧情。
　　准确的说来，应该是我没有理解作者文章到底想要表达什么。可能是塑造那个坚持自尊和被尊重的人物，也可能是治理国家，当然也可能是纯粹的一波三折的爱情故事——说一波三折是因为，我始终觉得吴王大概会无望吧，而刻意弄出无血缘关系的子彬极有可能上位。如果侧重点更明确的话，那我应该刻意判断出这到底是什么定位的小说，严肃小说，人物传记，爱情小说。是真的还不明确，虽然感情线索占上风，但是这个文给我一种很无奈的感觉。
　　有的文角色越多情节越多，文章就会越大气，世界会更宏大。但是这个文，出现一个角色就分散一次文中线索，写一个人物的自身故事，就多一个无法归一的线索。于是到了最后众多的人物就变成了弄得读者摸不清重点的大杀器。
　　我觉得这并不是说不能写太多人物。而是应该有这样的一个内在尺度。所有的人应该有泾渭分明的各自的宇宙，各有各的故事，于是投射到女主能够感知的世界的，只是这些人的影子，而非这些人的全部。换句话说，所有的重要配角存在意义并不是全部都要在女主的感情生活里轧一脚。他们并不是为了参与女主这个星系而诞生的小行星。如果他们是，那么由此创造出来的小说世界，你也不能期望它能大到哪里去了。
　　另外，有个次要的感觉。就是文章的语言。
　　恩是语境语言。符合文章背景同时要符合阅读习惯最后还要符合人物性格。
　　这种阻塞感，并不是像古文小说那样带来的阅读障碍，而是文里的语言有种半吊子的感觉。几个特有的名词使用明清小说词汇，通俗口语词汇和书面词汇混合着出现在人物的语言里，显得违和。