《天空》月影桥烟

19、后记

　　后记

　　我很喜欢写后记，甚至说对于后记的期待会大于写文本身。这代表了一个阶段的完结。

　　满打满算写文已经有一年了。

　　我会有惶恐，也会有不安，有一阵子，感觉自己无论如何也写不出好的东西，感觉的灵感全部枯竭。后来的一段时间忙三次元的事情，一忙就忙到了现在，断断续续的更点短篇。

　　一时的灵感只能支持写一点故事，长线的写作必定是要不断地阅读、积累、去体验生活。

　　文章大体有两种类型，一种基于故事与逻辑，一种基于感情。放在科幻可以对比刘慈欣与韩松，放在武侠可以对比金庸与古龙。

　　这篇《天空》是基于感情的，没有明确的故事线，没有明确的人物关系（虽然标注了百合），读到最后也不知道两个主角到达发生了什么，有着怎么样的感情纠葛。很像拿铅笔作为线稿，然后用橡皮把边框全部擦除，朦朦胧胧的。

　　虽然有些玩梗的因素，李安有句话说：“我看不懂，但是我大受震惊。”

　　其实读《天空》更多的并不是去读，而是去感受。我小时候读杂志、文章的时候总是听不懂这些人在讲什么，但是丝毫不影响去体会文章背后的感觉，好像是说只要是写出来的，落实到纸面上的文字都浸染着一层悲伤，可以说，悲伤是文字的底蕴。

　　写《天空》脑子也有纠结，为什么总是写着写着，故事发展就会变成这样，又写成BE了，主角两个人又莫名其妙的纠葛在一起了，而且一个人总是带有另外一个人的影子，甚至我会质疑，为什么又和《金主》有点像，似乎写出和过去一点点相似的东西就要不断地责备自己，害怕有一天一直在同样的剧情中打转，害怕同质化，害怕不突破。

　　但是啊，《金主》和《天空》真的一样吗？叫今年的我去写《金主》我写不出来这样，每一个阶段的作者只能写出那一阶段的故事。冯唐在《了不起》里面提到王朔，说王朔很聪明，总是想写不一样的题材，总是想挑战一些东西，但是一直去写一个东西，也未尝不可。

　　在写《天空》我能够感觉到自己对于写文的一点点微妙变化，不在追求日跟与长篇累牍的文字，但是也办不到像字字珠玑，我好想有些明白了，好的文字到底好在哪里，在什么地方可以适当的琢磨一下，或许换个字，意境就会变很多。好的文章永远是和电影很像，要克制，要藏很多东西，一万个读者心中有一万个哈姆雷特，答案并不是统一的，角色的爱恨情仇都藏在一个个文字里，等待着作者、读者一起去挖掘。

　　当然《天空》也有些很直接，很浅显直白显露出来的问题，比如说原生家庭与教育。我希望读者读我的文字真的能够有所启发，真的能去思考一些问题。

　　当时读邱妙津的《鳄鱼手记》时会看评论，有人说读不懂，好像是莫名奇妙的无病呻吟，才二十多岁哪儿来的那么多痛苦，长篇累牍的去讲一些不知所云的东西。然后有条评论说，你应该感到幸运，自己读不懂。邱妙津简直是把自己的心挖出来，用血一点点在纸上跳舞。

　　有时候以为只有自己会做的事情，发现原来很多人都一样。原来在面对一些事情的时候，大家的内心都是一样的，原来大家过得都不幸福。东亚孩子其实活得都很累，在很多的夹缝中勉强长大，然后被逼迫做一个看起来正常的大人。不被允许抱怨，不被允许不满，或许带来伤痛最多的也恰恰是最亲近的人。我想说，累的时候，抱抱自己，抬头看看天空，看看西沉的太阳。不论怎么样，都一定一定要活下去。人最大的敌人是自己，也只有自己。

　　也很喜欢下妻物语的一句话：“哭泣并不是什么可耻的事情，但是女人不能在别人面前流泪，这样会被别人同情，哭的时候一定要找个没人的地方，这样，你流了多少泪就会变得有多坚强。”

　　至于下一篇会写什么，感情基调是什么，是短篇还是长篇，是言情、耽美还是百合，或许在某天坐车的时候耳机偶尔出现某一首歌的时候，它就诞生了。

　　主要涉及到的歌如下~（其他也有，不过我忘记了-v-bbb）

　　《你的星》On Your Planet
　　《月光》——德彪西
　　やけるさかな
　　《灰》——林忆莲