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16、如何描写风景 ...
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如何写风景?刘勰给出了答案:“是以诗人感物,联类不穷:流连万象之
际,沉吟视听之区。写气图貌,既随物以宛转:属采附声,亦与心而徘徊。”
他又说:“窥情风景之上,钻貌草木之中。吟咏所发,志惟深远:体物为妙,
功在密附。”(甲)刘勰从他所处的时代和文学发展状况出发,对于如何写风景
给出了“绘形描声”的答案。
随着时代、文学的发展,风景描写也发生了变化,尤其是小说中风景描写
的变化最为明显。与诗歌和散文不同,中国古其小说并不擅长写景,其风景描
写大都比较空疏和呆板。这是中国古典小说自身的特点决定的,它们大都出于讲述需要,风景描写退居于动作描写和语言描写的背后。现代小说综合了诗
歌、散文风景描写的特长,开始吸纳风景描写。这是现代小说有别于古典小说
之处。老舍在风最描写上卓有创见,他指出了风景描写的独立价值和意义,把
风景描写从背景中独立出来,使之具有独立的审美意义。老舍认为,风景描写
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能使故事更鲜明更明确,同时,风景描写与故事本身是天然长在一起的,不可
分割。老舍关于风景描写与小说叙述相融会的论述,是风景描写的重大突破。
对于中国现当代小说来讲,写风景不是照相式地给自然景观和人文景观摄
影取形,而应该像刘勰所言,“写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心
而徘徊”。以人物的情感为写景的出发点,把风景描写作为人物形象塑造的重
要方法。中国古典小说写景,讲究从“看”出发。茅盾认为,一段风景描写,
如果只是从作者的角度出发去欣赏去描写,那么风景就成为没有意义的点缀。
而如果通过作品中人物的眼睛、从人物当时的思想情绪出发,去写出人物对于
风景的感受,那么风景描写的价值和意义就凸显出来了。这是中国小说关于风
景描写最具有民族特色的部分,它和西方小说中风景描写更倾向照相式的呈现
方式有根本性的区别。
另外,风景描写还要有利于人物形象的塑造。一方水土养一方人。风景描
写为作家笔下人物的性格、命运提供了重要表现力,正因为有了风景描写,各
个地方的人物性格和环境之间才能构成和谐的统一体。
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风景描写不仅是文学中所展现出来的自然、人文景观。而且和创作主体的
价值观念紧密相连,也是对于中国优秀文学传统的传承,具有鲜明的民族文化
特色,也极具鲜明的时代特色。
(摘编自周新民《风景描写:根植于山乡
巨变与民族文化》)