《马尼拉飞车》一描

59、台风和拉夫迪亚兹

　　大雨三天。台风自太平洋往西转北，途径菲律宾，大概途经了两天，转向中国去。
　　从没见过这样持久的大雨。从早间布下密云，天界转暗，密密的雨帘很快盖住大地，窗外的能见度只有几米。
　　瓢泼至下午，不见雨停，躺住刷剧。不知几点便早已天黑，夜间还听到风呼着窗，雨打过来。如此三日。
　　冰箱见底，泡面饼吃完，河粉吃完，快要开始刨米饭。鸡蛋没有了，牛奶粉已空，蔬菜剩下一点，最后两根香蕉解决掉，肉吃完。这雨再不停，我也只好打开美团叫个烤鱼。
　　烤鱼这么奢侈的物品，不逮住千载难逢的机遇是不舍得下单，最适合就是台风天。
　　辣得头皮出汗，浑身通透，还不小心咬开了一粒藤椒。停工停课，这种不得出门的日子，老天爷给我放假。
　　第一天始于脑残剧，第二天刷完娱乐八卦，第三天终于开始看电影。
　　北野武拍武士，座头市让我着迷。一身孔武有力的精气神，让我找不到石榴裙也要献上膝盖。那边厢刷了女性主义的极品《High art》，这个节奏像被春天拂过我的身体，哪哪都舒服熨帖。
　　又进入菲律宾本土电影大赏。第二部选了《神迹》。如果这是一个讽刺的作品，重点是我怎么都不觉得他在讽刺，我觉得导演诚挚得很，搔头。第三部《重来》，这是菲史上票房之最。
　　足足一亿人民币票房。看完后，我毅然决然宣布，从今以后，我再也不会看任何国家的票房冠军电影。美国日本韩国泰国英国意大利德国俄罗斯，任何一个国家我都不会再看。
　　台风的尾巴，我终于来到我的拉夫迪亚兹。
　　《恶魔时节》。
　　这个片子费了我很多精气神。因为节奏慢，我一边记录电影台本，然后发现，先用笔写记纸上再录入手机同时眼不离开电脑画面，确实有点忙碌。
　　两处特别好听的曲子出现，我只能先记录下时间点，回头再去码歌词。后来知道，这片子里的词曲，都是拉夫迪亚兹本人所写。
　　我一下子，彻底的，慢下来了。
　　拉在一次采访中解释他为什么不喜剪辑，爱用长镜头。他说，那是诚实。
　　我被这种真诚穿透身体，前胸抵达后背。
　　电影为什么需要快？因为好莱坞说，最佳的观赏时长，是一点五至两小时。导演们纷纷把十小时、二十小时、三十小时、几百小时，剪拼进入一点五小时里面，取悦观众换取票房。
　　内容多，就一定好吗？
　　我们一见钟情，只需要一见，一眸子，一瞥，眼角都不用动，情就动了。拉夫迪亚兹的真诚，在于天然去雕饰。他当真把雕饰去了吗，不，真实和本我是最好的雕饰。
　　每一次男主雨果流露出心声，就会有一个人在他旁边坐着唱歌。那歌里的每一句，是雨果的伤心。他的怒，他的自怨，他的愤懑，他的无所适从，他的哀伤，他的愁容，全在一句和一句的吟唱里。
　　当我学会坐着听，或者站着听，听每一句雨果的心曲，我就慢下来了，我走进了雨果。
　　这个台风，吹走了我冰箱里的食物，吹来了拉夫迪亚兹。