《披着小说外衣的生活脱口秀》芥末蓝

1、第1章

　　披着小说外衣的生活脱口秀
——小评《我是你妈》
现实中有这样一类女性，她们都坚强独立，果敢决断，不依附男人的给予而优雅的生存，她们在社会分工中的地位俨然已经成为家庭的中流砥柱，社会的中坚力量。随着社会竞争力的加强，这一类在事业上能与男人比肩，在家庭中又能扮演好妻子，母亲的角色被越来越多的职业女性所推崇。而小说是现实的理想化投射，在各类小说中，此类女性受到越来越多读者的欢迎。《我是你妈》的作者所要塑造的正是一个现代都市中，独自抚养儿子成长的单身职业女性形象。
众所周知小说是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种叙事性的文学体裁。生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境是小说必须具备的三要素。评者仅从《我是你妈》一文的人物塑造和情节设置这两个方面进行点评，一吐心中对该文的所感所悟。
一．人物塑造的形似与神肖。
长久以来，无论是人口称道的中外名著，还是生活中雅俗共赏的网络小说，它们创作的中心课题都是塑造鲜活而又富有典型性的小说人物。小说人物形似和神肖于生活原型，既是创作者在创作时应遵循的审美规范，也是构成小说人物美的主要标志。
《我是你妈》一文的女主角苏菲既具有城市小市民的烟火气息，又有小说人物所特殊具备的离奇经历和人格魅力，她在书中是灵动鲜活，有血有肉的。作者从多角度、全方位的对人物的肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写，既能展现人物外貌神态、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也呈现出了人物心理和思想感情等内在活动，还完整的展现了人物与环境互为作用的关系，从而成功的塑造了苏菲这一典型而又生动的人物形象。
在小说中女主人公苏菲有大量的的心理独白以及特立独行的语言描写，这虽然使得小说俏皮可爱，幽默诙谐，但是也不可避免的弱化了小说的情节发展以及对其他角色的深层塑造。所以，与其说这是一本以语言特色为卖点的言情小说，倒不如说这更像是是一场女主人公的生活脱口秀或者是网络流行语句大杂烩。其他人物的存在，甚至于随后故事情节的逐层推进纯粹是为了女主角有话可“贫”。
举例而言，苏菲儿子苏彻一角的塑造，给了评者一种这是为了突出女主角苏菲诙谐幽默个性的附属产物的错觉。除却文中开篇苏彻走失，以及后来就会上苏彻被绑架这两处显明的情节设置之外，全文很难再从细枝末节处寻觅出苏菲这位母亲对儿子表现出的那种润物细无声的母爱之情。恰恰相反的是，苏菲在文中的形象更加接近一个矛盾中抉择的少女。小说之初，她表达出一种对男主角李柏杨避之不及的逃避心态，随后又夹杂了对往事的回忆，进而流露出一种欲拒还迎的姿态；紧接着她又徘徊于男配林剑锋与男主李柏杨之间；最后在排除了林剑锋这个感情选项之后，她又游离在是否能够和李柏杨再续前缘的矛盾中。通读小说之后，评者更加深刻的感觉到，苏彻一角的设置，纯粹是为了增加小说的阅读乐趣，而苏彻早慧的思想，冷幽默的话语，更像是将成人的思想情操生搬硬套在一个五岁儿童身上。苏菲在找林剑锋摊牌表示已经知晓他前妻存在之事时特意支开儿子苏彻，曾表示：“大人有很多事，我不喜欢在孩子面前提，从前是这样，现在、以后都是这样。”可以想象这是出于一个母亲对于孩子本能的保护，而随后苏彻说出：“你们有什么事情就说吧，妈妈，你记得要好好说，别伤了和气。”也让人深感欣慰，这真是一个懂得察言观色，体贴母亲的好孩子。但是矛盾点恰恰在这里，一位对孩子保护的如此之好的母亲，却于前文中在孩子已默认林剑锋是他未来父亲的前提下，又和一位凭空冒出来的亲生父亲诸多纠葛。更甚者，带着孩子在与李柏杨用餐时，竟然能够失去一个孩子保护者的姿态，喝醉了酒任凭李柏杨安排。这个时候的苏菲，就不怕自己的孩子敏感多疑，心存不安了吗？
小说设置苏菲未婚生子，但是对其未婚生子前后的思想感情变化，周遭环境影响等几乎于一笔带过，对苏彻的成长描写与心理构建也鲜少有见。我们很难看到缺失父爱、单亲家庭成长等环境因素对苏彻的影响，这与其说是苏菲将孩子呵护的太好，倒不如说是作者犯了人物描写的最大忌讳：即人物性格的前后抵触。苏彻在作者需要表达他与母亲亲情时表现出了一个单亲家庭成长的儿童的早熟，敏感，贴心。却又在作者需要表达苏菲在个人感情中的纠葛时，表现出了一个五岁儿童的无知，无虑，粗神经。苏彻就像一个情节驱动下的被动角色，在需要他察言观色时，他表现的很敏感；在苏菲的行为举止与母亲这一形象相对立时，他又很无知无觉，活泼开朗。可以说，苏彻一角色，不再是情节去塑造人物，而是人物去渲染情节。究其根本，在于小说缺乏相应的背景设置和环境描写。
小说中的人物性格本该是一个不可割裂的整体。就一个健全的人来讲，他不该只遵从类似于简单的丛林法则一样的思维准则，而是他的所作所为都需要遵循他的性格以及情节逻辑的规则。特别对于主角而言，作为小说中代入感最强的角色，人物塑造一旦出现了问题，那么不但使这个角色受到了重创，更使读者的阅读兴趣也同时下降。。
所以作者在塑造人物性格时必须思考该人物的性格基调，并将自己放到角色的角度进行思考，这一个小说人物是否真实。而小说人物不能脱离特定的家庭环境和社会背景。他们总是在特定的环境和情境态势中生活着、行动着、思考着，离开了特定的环境和情境态势，人物的情绪心态、个性命运就无法得到充分的展现和外化。因此在文中，外表看似彪悍活跃，有着蜡笔小新式令人难以招架的苏彻，实则给人一种拔苗助长，假装老成的感觉。
二．情节设置的曲折与逶迤。
小说情节是小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。
不同于文学评论家品评文学作品时的细致和严谨，大多数读者对于网络小说的文学性和思想性的要求并不迫切，他们对于小说的评价是在于看故事中过程中是否能体会到的阅读乐趣。而小说的阅读乐趣在其本身的语言魅力之外，更多的是讲究故事情节对读者的吸引力，作者是否能将小说故事叙述的曲折动人，跌宕起伏成为了衡量一部快餐小说成败的最佳标准。
小说《我是你妈》的故事情节，可谓是集当下的流行趋势为一体，其关键词在于职业女性、未婚生子、富二代、早熟儿童等。女主角苏菲大学时期与男主角李柏杨相恋，但由于两者的家庭出身的悬殊，以及城府颇深的女配角的破坏，导致李柏杨远赴他国留学，而不知情的苏菲，误以为李柏杨始乱终弃，生下儿子苏彻之后发誓与他老死不相往来。接下来的故事情节大致也在读者的料想之中，男主角李柏杨学成归来，重逢苏菲，历经千难万险两人再度破镜重圆。这样在其它小说中也屡见不鲜的桥段，作者要用它来吸引读者，除非有着作品区别于其它同类小说的独特之处，否则很容易使读者产生审美疲劳，心生抵触和反感。
可以说《我是你妈》一文，最大的情节卖点在于未婚生子，与该文类似的都市言情小说还有《怪你过分美丽》、《岁月是朵两生花》。倘若将三者进行对比，《我是你妈》一文在语言风格上独树一帜，优于其它两者。但是在故事背景设置，情节桥段布局，人物内心挖掘上，明显落后于其余两者。毫不客气的说，在“讲故事”这一关键重心上，《我是你妈》一文实属下乘之作。
在《怪你过分美丽》一文中，除了女主角其自身的个性、情感、遭遇等看点，还有少女□□、娱乐圈选秀、经纪人潜规则等取自于生活，折射社会现象的故事背景设置，这不仅是为人物塑造提供了一个大的社会背景，也为随后女主人公的情感发展，故事情节的曲折变化做好了铺垫。与此对应的是《岁月是朵两生花》，它虽没有光怪陆离的情节设置，但是作者对女主人公未婚生子、车祸失忆、继而被他人收养之后的曲折经历有深刻而详细的描写。其中一段女主角在遭遇感情变故，养母又锒铛入狱之后，面对着嗷嗷待哺的幼子，体弱多病的外婆之时，弥生出的那种悲凉绝望之感更是让读者动容。无论是在对男女主人公心理变化的准确拿捏，还是再对周遭景物的细致描写，都能让读者感觉到，这样的故事情节设置，既是情理之中，又是意料之外。
反观《我是你妈》，小说的情节失去了“开始，发展，高潮，结束”的基本节奏，给了读者一种时时都在发展，处处都有伪高潮的错觉。从李柏杨出现之后，苏菲面对现任男友林剑锋和昔日情人李柏杨时所表现出的矛盾游离的心态，让读者对接下来李柏杨和林剑锋之间为夺爱人而进行的一场无硝烟的战争大感期待。但是接下来的剧情似乎有些啼笑皆非的感觉，林剑锋的前妻适时的杀了个回马枪，又爆料出林剑锋垂青苏菲只不过是她形似与她的前妻。短短的几段描写，就让林剑锋这个炮灰似的配角在男女主角必然和好的剧情发展要求下瞬间灰飞烟灭。而女配陆小曼的设置，更是让读者感觉，这个角色只不过是为了制造事故，凸显苏菲在人性上圣母般的情怀。从一开始陆小曼蹩脚又漏洞百出的计谋，到后来她看似决绝果敢的报复，苏菲都很配合的落入了她的陷阱，被她制造出的一些列状况弄得手忙脚乱。在酒店见家长，苏彻离奇遭绑架这一情节中，陆小曼的所言所行让人不禁怀疑这一切都是她的主使。但是读者不禁质疑，在李柏杨家族产业的酒店里，又是各行业大亨集聚的酒会上，有人蓄意将苏彻喂食安眠药并绑架到离酒店颇有一段距离的废铁厂，并且在其过程中一切水到渠成般的流畅，这真的是意外吗？还只是作者纯粹为了表现男主角的护子心切，有勇有谋而故意脱离故事发展的正常轨道而横生出的情节？
通过想象、虚构来提炼和完善情节，这是小说创作的一个基本功。作者调动丰富的故事想象力，去虚构特定的情节，使小说能够完满地表达作者的审美理想。但是《我是你妈》的作者在虚构情节时，却忽略了其发展的合理性、描述的真实性以及逻辑的连贯性。使得读者很难对故事情节产生共鸣，更甚者产生一种被糊弄的感觉。
综上所述，《我是你妈》将语言特色作为小说卖点，区别于冗长深沉的悲剧主义情怀，让读者体会到阅读过程中妙趣横生，忍俊不禁的幽默感。但作者却没能把握好这一个度，刻意追求苏菲这一人物语言和心理的描写，过于关注小说中诙谐幽默的语言氛围的营造，却遗漏了对情节布局合理性以及人物逻辑思维真实性的思考。而在小说中，大篇幅的对白及心理描写是很忌讳的手法。此类描写的使用需要很高的技巧，除了注意人物对白活动，心理感受时的表情、动作、内容，关键还在于如何将对话描写，心理描写穿插进适合的环境描写，情节叙述中。对白描写、心理描写是对人物最直观的塑造方式，适可而止的对话应用会使小说更真实生动，但如果太多就让读者疲倦——他们是在看小说而不是在观看脱口秀节目，更不是在翻阅一份问讯录。倘若一本小说除“贫”之外再无其他可读之处，单纯的用语言特色去填充饱满一个中空的故事框架，那么无异于一颗被砍了枝蔓的大树，只能用彩色的霓虹灯去装扮它的空洞。