《灯下经纶》水祭司

1、画图 单先生说过

　　蜀中余子同，世家子，少而多才，名重天府。长兴元年，其父封获罪充边，是时，家道中落，余生避居西山陀摩禅院，抄经写卷度日。一日闻说陕中豪士单先生之宅离寺不远，遂入山拜谒，争奈陌路难识，浅草纠葛。终入山之时已是月华迷朦夜风如愁。
　　时值冬月，皑雪铺程。余生不禁裹紧了些披风，忽见那竹林深处似有一盏光亮，生只觉脚步一紧，匆忙间又往前赶了一程，一忽儿，目迷深林，雾失野烛，那一窗光亮却没有了。
　　路转林间，雪地中是一处深宅大院，朱门紧闭，灯盏荧荧如明明皎月。疑是单先生府邸，生大喜，遂叩门环。
　　应门的童子，数十余，青衣短袄，明眸秀齿。余生心中不禁些许惊讶，如此巧黠明秀的童子，主人又当如何？于是对这寺僧口中学富五车、下士礼贤的单先生又多了几分神秘感。
　　“公子稍候，即去请主人来”那童子烹上一碗茶茗便退去了。
　　厅内壁上悬着几幅唐人字画，一幅末名氏作的《雪夜春溪图》映入眼，余生心道：“此画笔法工整，泼墨之处杂乱却不失风度，行笔粗犷却十分严谨，所提诗章更是清雅脱俗，甚谐婉可诵。纵吴道子、王摩诘之流，亦不过此等笔工。”
　　当是思中，宫装危冠，素衣如水，钩帘而出的却是一个楚服少年。
　　寒暄几句，余生遂问：“适才见公子舍下《雪夜春溪图》笔法严谨，所提诗章更是性灵词赋，不知是何人所作？”
　　公子莞尔，轻轻地推了下茶盏示意饮下道：“学生皇莆氏，祖居海宁，少时习过些水墨词赋，奈何家逢野火，迁居于此，时单先生还乡，遂曩以暂居。至于此画来历到是不便细说，先生见笑了”
　　余生心中一凛，如此绝画，作画之人又要有何等功底，当是俊雅博学才调风流人物才能有此佳笔啊。不禁又望了望那画。
　　“雪夜春溪”余生是识得的，生之父曾任太府寺首，这类春溪雪夜图帛，生所见不下百幅，但从未见过如此神意相通之作。朦胧中，远山含雾，行云流水，皑雪落地，杂乱飞扬，溪水潺缓流入雪地，水气四涌，又似有茗香隐于风中，细味扑鼻，满眼苍凉处，却又如一壶暖茗在手，燥寒之气尽销。夜色下，溪水过处冰凌销匿，片片梅花，幽落无声。
　　昏昏然，风卷云收，楚服少年已不在。余生一惊而起，呼唤了两声，却无人答应。只那幅画依旧悬于壁上，余生好奇，遂取于手中，细细把赏。灯下，忽然潮湿而又生冷——那分明是一幅画的修罗场，头颅作的远山，骨片作的飞雪，血液沿着溪道流淌，竟热气翻腾，还有那梅花，分明是一双双茫然的眼凝视着他
　　“鬼呀——”余生一声惊呼掷下那画，惊鸟一般的姿势，冲了出去
　　风声如泣，野草荒芜，深夜之中一点游火仍浮移于草木之间,迷离的样子，煞是好看。
　　“公子，那书生真是愚讷世俗之人，有眼无珠，妄自称什么才子”薄雾之中一抿童音淡淡的回响在山间
　　“单先生说过，赏画之人如不知所赏之画是用自己血肉绘成，便坠入画中，迷失本性，不能通透灵台，细细品味其间底细的”灯下那公子轻拈一片梅花，细细把玩，“那余生不过看到一半而已，可惜..可惜....”
　　西风骤起，荡起一片枯叶，旋于风中久久不落。冥冥中的寒意，竟也如烟般聚在一起，不知散去...
　　翌日，西山寺僧唤余生写卷，久不应门，众僧奇之，破门而入。见余生手执笔卧与案中作画图之态，僧大异，唤不应，一僧试推之，扑地。僧大骇，遂请忤作验之，死有三四日矣。
　　集上，喧闹之中，一生聚神执笔作画，单衣薄袖，只热茶做伴，如视北风如无物。笔尖落处山水风景宫装仕女皆栩栩如生，然那画生似不知足，每作好一幅必弃之于案下，而后展卷重画，不知停歇。
　　“公子，看那书生作画已三月有余，日日不歇，画功大胜从前，为何还不停作画呢？”集市中童音乍起而后渐渐销匿于喧闹之中。
　　皇莆生捧茶笑道：“那书生也算聪慧，画中只不过少了些辞赋罢了，得之已多还不知足”遂与之一红色牙板。
　　那童子含笑接板而歌，歌曰：“红豆婉，新月弯，林花谢了华年。茕茕艳物，只手青寒，方是叶落长眠。曦月长升，雁子和风旋转，常做天涯失意客，谁是人间？”
　　童齿之声如同落盘玉珠甚是清脆，加之牙板脆声相和，喧市中如春风过境，渐渐而起，雪后的夕阳竟有些许暖意。
　　作画书生忽猛的一怔，而后却依旧埋头作画。那童子见之，与皇莆生言笑几句又唱到：“淡却泪眼，几人缠绵？只望红杏楼头过客连连，秀月巧碎，无端合缝，一把伤心经年。只说轻浮，杨柳依依，把盏处，细细酌，醉后方露笑颜。低问明日，有做谁人的天？谁人又还？......”
　　风声如诉，喧集中似有梵音低唱，萦萦与耳，久久不绝。

　　注：
　　长兴：后唐明宗李嗣源年号
　　太府寺：唐时九寺五监之一，实际上是与六部配合的办事机构，掌金帛府藏。
　　本文改写自沈璎璎《小敷山房》