《论吴沉水的文笔（一）》3543945

1、第1章 论吴沉水的

　　论吴沉水的文笔（一）
经常在其他地方看到这样的评论，认为吴沉水走红是因为迎合了读者的需求，带了运气的成分，他的文没有文笔，或者有也是文笔很差，特别是将他跟圈里另外两位写耽美的作者相提并论，试图证明他们就代表好的文笔，吴沉水只是代表一种市场需要，或者说loli的需要，我看完后觉得很不可思议。
到底什么是文笔，恐怕说这些话的人大多都没搞清楚。
文笔是一个很宽泛的概念，先说最基本的由来。文笔有四个含义：第一指文辞文章；第二指文章的笔法或风格；第三指六朝时期分文章为文、笔两大类。有韵者为文，无韵者为笔。第四指五色笔，典出自江淹传，后因以指文才。
那么今天人们讲文笔，大多取的是第二个意思，即文章的笔法或风格。于是问题就来了，在现在的耽美界，不少自诩有品位的读者以为文章要没多余字句，偶尔用点典故，讲究点对称，带点平时没用的词汇，这就是文笔好。但是他们忘记文笔最终指的不是修辞，而是语言风格，我特别同意一位日本作者的话，一个与众不同的作品需要有与众不同的语言支持，也就是说，语言风格不是只有一种标准，不是只有一个方式。在文学理论的教科书中，从来没有一个关于文笔的确切定义，但是确有关于语言风格的定义，它指的是“在文学活动过程中特别是文学作品中出现的一种具有特征性的文学现象”。换句话说，就连专门从事文学理论的专家都认为，一种文字风格有没有“特征”，比它用了什么修辞，是繁复还是简□要重要。关键在于作者是否做到与众不同，是否能够传神表达出作者本人的观念和思考。这是语言形式的重要魅力，也是一个小说是不是能吸引人读下去，是不是能让你喜欢最基本的要素。我认为这才是文笔的根本意思，任何浮于词汇修辞方面单单谈论文笔的话，都流于浅薄。
但偏偏在这点上，不少人诟病吴沉水，认为她比起那两位我不具名的写作者，文笔差了“不是一点两点，而是四点五点”（某论坛上辱骂吴沉水的掐架中直接抄录来的字眼）。
我就奇怪了，难道他没有形成自己独特的语言风格吗？看过他的文的人都知道，吴沉水喜欢把东西写得很细，特别是人的情感，许多读者用细腻来形容，但我认为她不是细腻，更准确地说是细致。我看她的文，常常感觉这个作者在拿着放大镜，把人纤细如毫发的情感变化一点点显露出来，而且能揉进去自己的观念，把人物表现得立体生动。这点看她的现代文尤其印象深刻，比如霍斯予，一个超级渣滓，但看到文的后面，我却由衷觉得他真的在改变，因为爱一个人而改变他的整个价值观，让他活得更丰富多彩，同时也让他的情感变得很真实可信。我看《子璋》的感觉，除掉那些叙述者多余的感慨，整个读后感是令人惊艳的，这么雷的一个框架被一个具有足够思考能力和观察能力的作者装进去真正的人性，看完后我不禁赞叹，原来雷文也能写得出彩。
“真正具有独特风格的作品，应该是主体与对象，内容与形式的特定融合”这是童庆斌在《文学理论》教科书中的原话，我认为他说得很实在，也很有道理，因为吴沉水的文将主体和客体结合得很好，而且这种融合两者的功力越来越精湛，在《繁枝》中，王铮一段洗厨房的开头令我印象深刻，它自然而然引发一系列问题，为什么这个男人要这样洗厨房，他为什么这么珍爱他的房子，他经历过什么有这样的情绪变化，他以后面临的选择是什么，所有的疑问，被用一种平淡且娓娓道来的口吻一一照顾到。我佩服吴沉水的一点，就是他像写一个论证过程一样论证人物的真实性，但是这个过程又不失文字之美，有抒情的感叹，有深入的怀疑，还有关于人性和人生的辩证思考。这些对看网文的人来说，都是不可多得的经验，因为我在阅读中再一次明白了小说其实是有肩负社会责任的，从小说人物的眼光中看世界，会让我重新去想很多问题。
吴沉水成功让自己的文成为一种独特的表达，在细致入微的形式中灌入自己的思考，这样的文已经符合“独特风格”的概念，怎么会算“没有文笔”呢？