24、写剧本好难啊 ...
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等弥生看到写有收视率的便签，已经是傍晚的事了，她坐在书桌前摩挲着便签，思绪万千。
8.6%的成绩，虽然有点意外，但好像又没那么意外。
十六年前的《爱迪奥特曼》收视率顶多才13%左右，凭心而论，大家都会想到经常取得30%收视率的《初代奥特曼》，还有20+%的《赛文奥特曼》和《归来的奥特曼》，可那毕竟是几十年前了。
弥生本来预测《迪迦》第一集的收视率大概不会跌破10%，实际结果却是8.6%…刚看到时比较惊讶，平静过后她又有种“差不多就这样吧”的感觉，得到这个结果也算理所应当。
跟30年前、25年前制作奥特曼的时候相比，电视观众的结构发生了巨大的变化，全家人一起看电视的形式已经不存在了。原本动画和儿童节目并没有将观众限定在狭小的目标范围内，但渐渐地，包括内容和表现方式都趋向于子供向。如果限定了这样的观众层，就很难在黄金档播出，当然，孩子的数量也在不断减少，这也是影响因素之一。
可出于私心，弥生还是希望《迪迦》接下来的收视率能持续走高，人总要有梦想不是吗，万一真就实现了呢。
她把便签贴在书架的醒目位置上，接着开始动笔将今天得到的灵感用文字表达出来。
在一个四处巡演的马戏团中，藏着一只善良的怪兽，马戏团的成员们都很爱护它，它也很喜欢参与演出。观众都以为它的扮相是穿了布偶服，可它其实是真的怪兽噢。
弥生边写边笑，开始给这只小可爱赋予生命。
她想让看电视的孩子们认为，在现实生活里所看见的怪兽秀和舞台剧表演中，奥特曼也好，怪兽也好，其他二次元角色也好，能够想到他们也许是真的。
童心是任凭岁月流逝，依旧会在心底永存的一抹星河，她想守住这片璀璨。
此刻，圆谷弥生的精神世界无比接近她的祖父圆谷英二。
圆谷英二曾说“给孩子们梦想”，所以创造出了奥特英雄，希望永远会战胜困难，孩子们的心灵都被笼罩在那强大而又温柔的光芒之下。
年少懵懂无知时，奥特英雄种下了希望和梦想的种子；成年面对人生后，种子带着力量和热情催生出对生活的希望。
而现在，圆谷弥生想说：“守护孩子们的童心，守护孩子们的梦想。”
她粗略的写好了故事情节，目前的成品可以当作剧情草案开会讨论，她主要是担心写原案的话字数太少，万一亲哥和亲师父没领悟到她宏伟的志向，那不是直接pass了，还是写明白点好，增加过稿率。
不知不觉就到了晚上八点，她足足写了三个多小时，不知道修修改改了多少次，最后心满意足的补上了大标题——「德班」。
圆谷一夫到家已经十点多了，一进门就看见弥生从房间里跑出来，手里拿着稿纸，用他再熟悉不过的星星眼看着自己。
一般出现这种情况，要么是她想买什么很贵的东西，要么是犯了什么过错需要他弥补解决，要么是想跟他谈人生聊理想。
上一次她这么看他还是在圆谷的办公室里，她主动交代自己从小到大的铺路行为和未来的规划安排。
“我就知道。”换完衣服的圆谷一夫坐在沙发上，翻看弥生写的剧情草案，语气带着些许无奈。
弥生乖巧的跪坐在地毯上，满眼期待望着默不作声的哥哥。
公私分明，这一点圆谷一夫一直做的很好，他不会因为弥生是自己的妹妹而降低对剧本的要求，不过该护短的时候他也偏激的很，这是后话。
在焦灼的等待中，圆谷一夫摸了摸弥生的脑袋，就像小时候那样，轻抚三下结束，接收到信号的弥生心中大喜！有戏！
“我明天拿给笈田和高野前辈看看，你应该可以准备剧本会了。”
圆谷一夫这关算是过了，剩下两位也就是严峻的关卡，弥生放下的心又悬了起来。
——
剧情草案的审核比预想的顺利，笈田雅人和高野宏一对这个故事给予了高度的评价，他们认为这个故事笔法细腻温柔，让人感到非常治愈。
目前《迪迦》的脚本家全部都是男性，弥生的剧本充满着女性的温柔与关怀，脱颖而出并非偶然，而是必然。
当然，前提是她的故事得好。
这次的剧本会也比较特殊，除了主创到场之外，还有小中千昭和右田昌万。一般来说，只有在合写剧本或者探讨主线发展的情况下，才会出现多位脚本家一起开会的场景，反正弥生看到会议室坐着那么些人后，心里咯噔一下。
顶着亲哥和亲师父慈祥的目光，她强行镇定开始阐述。
“我淡化了德班和魔神的正邪对立矛盾，但并没有减少反差。
“感觉好像没必要事无巨细交代清楚，魔神就是这样毫无征兆的突然出现，就是为了消灭德班，至于魔神和德班之前有怎样的纠葛，德班怎么来到地球，这些都可以简单带过。”
“马戏团的成员们知道德班是魔神的目标，可他们没有因此抛弃德班，他们把德班当作真正的家人，即便面对生命危险也要带着德班一起躲避魔神，与之相比，丹后博士则是另一种极端。”
“他们只垂涎德班的净化能力，把拯救世界的使命感强加在德班身上，甚至在它为人类而‘死’之后还要拿它的身体去做研究，这是人性的自私与冷漠。”
“德班明明可以走，但看见失去理智的人类，它选择了拯救，勇敢地直面想要杀死自己的魔神，这是德班的大无畏精神。”
故事开始于轻松，但在补充构架的过程中，弥生发现有些东西无法避免，有些对立就是存在着。她的初衷很简单很美好，不过在层层挖掘后塞入了一些沉重的包袱，好在整体上还是一个温馨的故事，有让人思考的道理。
只有高野宏一询问了弥生创作的灵感来源，得知她的想法是守护孩子们的童心后，恍然间他似乎看见了恩师的身影。
真像啊。
“剧情脉络已经很清晰了，我觉得可以出准备稿看看，你们认为呢？”高野宏一合上剧情草案，目光扫视了一圈人。
无人反对。
弥生的剧本初征告捷，这令她大受鼓舞，是个人都能看出她的开心，毕竟她是出了名的藏不住情绪。
会议室的人陆续离开后，高野宏一叫住了小中千昭和右田昌万。
让他们参会是高野宏一的安排，右田昌万作为《迪迦》世界观的创造者，地位不言而喻。而小中千昭如今也已锋芒初露，《迪迦》目前有十集剧本，四集都由他执笔，并且之后还会有更多。
高野宏一想让他们从专业角度去审视弥生的剧本，也希望他们发现，弥生与他们的不同之处究竟在什么地方，为什么主创团队会选中这么一个新人的剧本。
主要是为了之后几人的共事做铺垫。
弥生在成为脚本家这条路上开了一个好头，高野宏一希望她能继续保持高水准的产出，扩大在《迪迦》故事走向中的影响力，像小中千昭那样拥有话语权。继而她可以和右田昌万与小中千昭一起，将《迪迦》塑造得更加鲜活、完美。
所以，为了实现这个目的，一开始弥生就需要得到右田昌万和小中千昭的认可，要让他们意识到，弥生靠的是实力，不是姓氏。
“我觉得她比我厉害。”一向自负的小中千昭能说出这样的评价，高野宏一也是惊讶的。
小中千昭对弥生一直印象还不错，他至今仍记得第3集剧本会上给予他肯定和鼓励的小姑娘。不过有一说一，他的评价没带主观色彩，在弥生这个年纪能写出这样的剧本，已经足够优秀，足够有天分。
也可以这么理解，意思就是小孩子写成这样不错了，但比起他还差点，毕竟他现在是个成熟的脚本家，但他认可弥生的能力。
这才是小中千昭的潜台词，又拽又傲娇。
至于右田昌万就更好说话了，他本身就是圆谷一夫派系的，弥生这么有出息，他鼓掌还来不及呢。
OK！两个人都搞定了，高野宏一很欣慰。
再回到弥生那头，她可就又碰到新难题了。
剧情草案还比较好写，就像写短篇故事，可真正的剧本复杂多了，时间、地点、情景，有哪些人物，人物又在做什么，说了什么话，是怎样的情绪，什么表情，穿搭又是怎样的……她不确定自己写的能不能用。
看别人写的剧本是一回事，自己写又是另一回事了，于是高野宏一接手了审稿工作。
为什么不找圆谷一夫？因为亲哥的经验也不多，提个原案他可以，再深入一点就不行了，也是个看剧本的命。
高野宏一虽说不是脚本家，但人家是拍脚本的，你写的到底能不能用，这位大佬可是有绝对的发言权。
弥生用三天时间写出了自己人生中第一份剧本准备稿，她满怀忐忑的交给高野宏一。
然后被打了回来。
“看懂想表达什么样的剧情倒是可以，但还不能让我的脑海里自然浮现完整的画面。”
就是写的不够细致，还要再掰开了揉碎了来。
得，弥生乖乖回去改。
因为这是私底下的指导，并没有通过正式的开会讨论，所以弥生就算改完了，剧本也还是叫准备稿一稿，不能叫二稿。
又细化了一天，周五全天弥生都在奋笔疾书，之前去本篇班的计划只好延后。
可这回还是被打了回来。
“你这是写作脚本，读作记叙文，还不够格成为影像的设计图，无法用来实行演出作业。”
……
弥生哭了，字面意义上的哭o(╥﹏╥)o
救命啊…到底怎么写才对啊呜呜呜…明明在照葫芦画瓢了，好难啊……
作者有话说第24章 写剧本好难啊
，还差 