《园林规划设计原理》一只园林噗啦

3、论述题 论述题（3

　　自然坡地的利用
　　答：在规划设计之前需要深入地了解地块区域中的结构、形式、特点，通过改变地形提高景观品质、带来特色，同时也要避免破坏环境。所以，与环境相协调，符合自然地形地貌特征地处理，才能获得事半功倍地效果，比如古希腊、古罗马利用天然缓坡设置露天剧场、南京中山陵的音乐台。
　　1）在地形起伏变化较大的丘陵地带，若利用不合理，不仅会破坏原有的地形，还会增加不必要的工程量，较为合理的方法是将具有地形起伏变化的地形细分为一段段的阶梯与斜面，阶梯主要用于获得平坦地、安排建筑或游人活动，处理时要将水平高差集中在法面和垂壁之间，但这种方法具有强烈的人工痕迹，还有雨水排放、台地滑坡、塌方等问题；斜面主要用于营造特殊的游憩效果，构成富于变幻的空间，但也要尽量控制为滑坡，以保证其安全性，还要注意造价提高等问题。目前，丘陵地带主要是以阶梯形的地形处理为主。
　　2）对于希望保持其固有形态的丘陵地形的塑造，有保留山顶。保留山腰、保留山谷几种方法。其中，保留山腰可以使挖方和填方基本平衡，土地利用方面的问题最少，最易规划，但若保留地带宽度不足，则会使生态不稳定，景观效果不理想，有时还会影响到树木种植施工。

　　2、园林植物配置的基本形式
　　答：（1）森林(2)树群（3）丛树（4）对植对称种植，非对称种植）（5）单植（6）行植及绿篱（7）地表种植（自然式种植，规则式种植）（8）攀援种植（9）水体绿化（10）花坛（独立花坛、组群花坛、附属花坛、活动花坛）

　　3、园林建筑与环境的关系
　　答:公园绿地中园林建筑与山、池、花木的关系应该是有机整体的组成部分。

　　园林建筑与山石的关系：传统园林多使用主题厅堂前远山近水的布置，将建筑与山石分置于两个构图当中，互为对景，当中以山石或建筑的体谅来确定观赏距离。若建筑与山石需要纳入一个构图，则要分清主次。山上制高点设亭阁，建筑宜小巧优美，配合环境，衬托以树木，为园景增色。建筑的尺度应该考虑景观构图的需要。以建筑为主体，山石为辅的处理手法，传统园林中常用的有厅山、楼山、书房山等。用一两峰造型别致的顽石点缀于建筑的墙隅屋角可以充实原本过空的墙面。

　　园林建筑与水体的关系：园林中水边的建筑应尽可能贴近水面，且多取平缓开朗的造型，色调宜浅淡明快，配以植物。建筑与书面配合的方式有：凌跨水上，如水阁；紧邻水边，如水榭；为能容纳多人，建筑于水面间可设置不太高的平台过渡。

　　园林建筑与花木的关系：利用园林中花木的形态，位置能进一步丰富建筑构图，但与建筑比较，花木除了用作对景时可以成为构图主题外，一般仍只起陪衬作用。小面积庭院选用一两株乔木或少量花木予以配置，构成小景。建筑近旁种植高大乔木，有遮荫、观赏、丰富构图的作用。临水建筑一侧不宜使用小树丛，可适量种植少量不遮挡视线的花木。廊后种植高大树木作衬托。建筑窗前若用于观景，应多植质感疏朗的乔木，窗后设有围墙时，靠墙栽植枝繁叶茂的竹木遮挡围墙。

　　园林建筑内部与自然要素的运用，现代公园绿地中，一些规模较大的园林建筑长将山石、水池以及植物引入室内，打破原来室内外空间的界限，是不同的空间的一渗透，流动，以丰富建筑内部空间。此类做法需要合理利用原有地形、地貌、因地制宜。

　　4、园路设计的特点
　　答：1)交通性和游览性，交通功能要求快捷、便利，道路应通长抵直，游览功能则要求缓慢，有时需要特意延长道路。而园林主要用于观景游憩，故首要考虑游览性，园林道路通常被设计成曲线以突出其游览的特性，将园路分级设置以解决交通性和游览性的矛盾，建筑、广场、景点等常被串于园路之中，其内部参观活动的行进过程也属于游览路线的组成部分。

　　园路的主次，使用功能决定了园中道路的设计需要考虑分级，实际使用中不同形式的园路也会产生明确的指向性，故园路设计会在路幅、铺装上强调主次区别。
　　因地制宜：根据不同的地形进行不同的规划布置，从游览观景的角度来说，园路适宜布置成环状，不能布置成龟纹状或方格网状。
　　疏密：公园绿地中道路的疏密与景区的性质、园林的地形以及园林利用人数的多少有关。宁静休憩区的园路密度小，游人集中活动的场所园路密度大。

　　曲折迂回：为与园内的山水地形和谐联系，应将园路根据观景需要迂回布置，使炎园路设置的景物因路的曲折而不断变换。
　　交叉口的处理，常用园路的相交形式有两路交叉和三叉交汇。设计时，交叉路口不宜过多，且在相应的分岔口在路幅、铺装等方面处理；主干园路之间的交接方式最好采用正交，山道与山下逐鹿一般避免正交；两条园路需要锐角相交时，锐角不应该国小，且应将交点集中在一点上。

　　园路与建筑的关系，与园路相邻的建筑应将主立面对向道路，并适当后退，以形成由室外向室内过渡的广场。
　　山林道路的布置，山路的布置应该根据山形、山势、高度、体谅以及地形变化、建筑安排、花木配置综合考虑。山体较大时山路需要分主次，主路坡度平缓，盘旋布置；次路结合地形，取其便捷，小路则翻岭跨谷，穿行于岩下林间。山体不大时山路应该蜿蜒曲折，以扩大感觉中的景象空间。若园路坡度小于6%，可按照一般园路处理，若园路坡度在6%~10%之间，应沿等高线作盘山路，若超10%需要做成台阶形。

　　台阶和磴道：因园林地形有高差，需要设置台阶和磴道方便有人上下，此外还有较强的装饰作用。不同的台阶需要考虑不同的材料、所处位置、搭配环境，还要结合地形考虑位置、尺度的关系。山间小路翻阅陡峻山岭时使用磴道，需要对采用的石块进行踏面的平整处理，其余保留原有形状，以求质朴、粗犷的自然质感。

　　5、举例说明园林?品的分类与设计要求
　　答：园林小品通常是指公园绿地中供休息、装饰和展示的构筑物。其中，一些与园林建筑的界限并不十分清晰。但是答多数园林小品都没有内部空间，造型优美而能与周围景物相和谐。其分类包括休憩性园林小品、装饰性园林小品、展示性园林小品、服务性园林小品、游戏健身类园林小品。
　　休憩性园林小品主要有园凳、园椅、园桌和遮阳伞、罩等。室外园林椅、凳的材料要能承受自然力的侵蚀
　　装饰性园林小品大体包括各种固定或可移动的花盆、花钵、雕塑以及装饰性日冕、香炉、水缸、各类栏杆、洞门、景窗等。
　　花盆花钵类的小品有造型要求、要与其中的花卉以及周围的园景相和谐。
　　雕塑分为纪念性雕塑、主体性雕塑、装饰性雕塑，雕塑的布置要求注意与周围环境的关系，考虑雕塑的题材、尺度、材料、位置、观赏距离、视角等。

　　栏杆、洞门、景窗类的栏杆应该结合功能考虑数量、高度、材质等关系。传统的洞门、景窗运用是需要与建筑的式样、山石以及环境绿化的配置和谐统一，形式要求精致但不能过分渲染。

　　展示性园林小品主要包括各种指路标牌、导游图板、宣传廊、告示牌以及动物园植物园中的说明牌。此类小品的位置、材料和造型都需要精心设计，数量不宜多，材料需要耐用，造型要与周围景观协调。

　　服务性园林小品包括小型售货亭、饮水泉、洗手池、废物箱、电话亭等等。宣传廊要设置在人多的地方、注意行人与观览者的干扰等。售货亭要注意体量能容纳货品和售货员、造型需要新颖、别致，与周围的景物协调。

　　公用电话亭要结合功能来考虑材料结构，对于防寒、遮蔽雨雪要求的电话亭可采用能够关闭的，与售货亭相类似的材料和结构，同时也要注意藻腥变化以及色彩要求。
　　饮水泉和洗手池安排在游人较为集中的地方，并经过精心设计，在便利的同时获得雕塑般的效果。

　　废物箱需要注意造型、考虑收集口的大小、高度、材料使用。分类收集垃圾和设置专门的电池废物箱也一样重要。

　　5)游戏健身类园林小品通常要设有游戏、健身器材和设施。儿童游戏类设施要求精心设计，趣味性足，造型优美，根据儿童年龄段的活动和心理特点设计，色彩鲜明，易于识别，以产生更强的吸引力。健身器材要求具备满足健身运动的要求设计，可以多加考虑造型、色彩等。

　　6、中国传统园林的赏景?式
　　答：不同的游览方式会产生不同的观赏效果，如何组织好游览观赏是一个值得思考的问题。
　　观赏点与观赏视距，游人所在的位置称为观赏点或者视点，观赏点与被观赏景物间的距离称为观赏视距，观赏视距是否得当直接影响观赏的艺术效果。良好的视域、视距还要根据不同的环境条件而异，如景物的动静，景物布置的敞聚、敏感及景物的意境等。有的宜远观，有的宜近赏。比如封闭广场中，如中心布有纪念建筑物时，该纪念建筑物的高度以及广场四周建筑物的高度与广场直径之比宜为1：3~1：6，方有较合适的视距。如山峦峰石的布置堆叠，营造一个局促环境来观赏，有高插云端的感觉。
　　动态观赏与静态观赏：动就是游，静就是息，游而无息使人筋疲力尽，息而不游又失去游览的意义。以步行游西湖为例，自湖滨公园起，经断桥、白堤至平湖秋月，一路均可作动态观赏，湖光山色随步履前进而不断发生变化。至平湖秋月，在水轩露台中稍作停留，依曲栏展现三潭映月、玉皇山、吴山和杭州城，四面八方均有景色，或近或远，形成静态观赏画面。静态观赏多在亭廊台榭中进行，除主要方向的景色哇，还要考虑其他方向的景色布置。动态观赏多为进行中的观赏，可采用步行或乘船乘车的方式进行，景观效果不完全相同。动、静观赏不能完全分开，可自由选择，动中有静，静中有动。
　　平视、仰视与俯视观赏：游人在观赏的过程中，因所在位置不同，或高或低而有平时、仰视、俯视之分，给游人的感受各不相同。
　　平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯，可以舒展地平望出去，使人有平静、深远、安宁的氛围，不易疲劳。比如园林绿地中的安静以及休养疗愈地区，并布置提供休息远眺的亭廊水榭。
　　仰视是观者中视线上仰，不与地平线平行。因此与地面垂直的线产生向上消失感，故景物高度方面的感染力强，易形成雄伟严肃的气氛。比如古典园林中堆叠假山，采用仰视的手法，将视点安排在较近距离内，使山峰有高入蓝天白云之感。
　　俯视：游人所在位置视点高，景物多在视点下方，观者必须低头俯视，中视线与地平线相交，因而垂直地面的线组产生向下消失感，景物愈低就显得愈小，俯视景观易有开阔惊险的效果，在形式险峻的高山上俯视峡谷深沟，佛香阁、六和塔有使人胸襟开阔的效果。

　　7、园林结构组合的基本原则（从成分、层次、整体来分析）
　　答：1）一般性原则：根据园林绿地的性质、功能确定其设施与形式；不同功能的区域和不同的景点、景区宜各得其所；应有特征、突出主题，在统一中求得变化，规划布局忌平铺直叙；因地制宜，巧于因借，洼地开湖，土岗堆山；充分估计工程技术经济上的可靠性。
　　成分原则：园林设计利用地形、植物、水体等自然要素以及建筑、道路、园林小品等人工要素作为设计要素，将其有机结合的原则称为成分原则。成分原则要求鲜明性（比如洗水钵、石灯笼是日本园林的标志)、适宜性(比如北方园林更注重运用地形和建筑造景、江南园林则更多运用水景）、灵活性（比如北方园林需要考虑气候慎用水体，而江南园林会着重利用水体渲染、植物园强调植物的多样性，而私家园林植物可侧重其与园内建筑小品的关系和配置）。
　　层次原则：在园林要素合理选择的基础上，要素间的搭配尤为重要，不同的搭配形成园林绿地不同的层次结构，如意大利的台地园林采用台地与扶梯相连接，扶壁水池是明确的几何体；中国庭院属于院中有园、园中有院，亭台水榭；英国自然是风景园林大量运用曲线，起伏的草地，曲折的河流，散布的树丛，顺乎自然）。园林成分组合规律：主次、并列、附着、分合、层叠。层次原则要求艺术性、发展性、特征性、模式化。
　　整体原则：园林的整体美是通过园林成分的组合、层次的组织最终实现的。相同的成分和层次原则在不同的造园手法和结构运用下会呈现出不同的整体特征，比如奥姆斯特德运用英国风景园的手法创造出的美国纽约中央公园却表现出与布朗不同的风格。整体原则包括功能性(比如儿童乐园的设计中应避免大面积的观赏性失眠，配置更多的游乐设施）、协调性（比如园林要满足人类审美和游览的双重需要）、层次性（如水上乐园应该突出水体的层次，使水成为主导因素，其他元素绕水展开，层次分明，主次得当）。

　　8、园林的造景?法
　　答：在园林绿地中，因借自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。造景无成法，因功能要求、环境条件、地理位置、历史因素、传统技法、运用材料等而有不同，且与园林的赏景密不可分。
　　主景与配景，主景是空间构图中心，能体现园林绿地的功能和主题，是观赏视线集中的焦点。配景起陪衬主景的作用，二者相得益彰形成艺术整体。比如北京北海公园的主景是琼华岛和团城，五龙亭、静心斋、画舫斋等地区皆为配景。突出主景的手法：主体升高（镇江金山寺、南京中山纪念堂）、轴线和风景视线焦点（太湖三山、南京中山陵的中山纪念堂）、动势（一般四周环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势）、空间构图的重心（如亭内置碑）、园路高植行道树对面设小筑）。
　　2）前景、中景、背景，景色就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分（也可称近景、中景、远景），一般前景、背景是为突出中景服务的，如颐和园以长廊为前景、万寿山为背景、佛香阁和排云殿作中景突出。3）景点、景线、景面，"点线面"的成景方式是园林景观构成的有效途径，通
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　　常，景园中的"点"是指在路线上可供人们停留的一些"结点"，而"景点"则是有良好观赏条件的景观要素集聚之点，园林的景物组织与序列筹划是从诱导和指引人们去观赏景色的连续知觉出发，按照一定的行为空间构设意图，将观赏路线上的景点串联成景线，平面空间和垂直的视觉控制达成景面，如北京神武门一条街的标志性景物和视线关系。
　　4）自然景观与人为景观，外部空间构景常是在自然场地、人工场地或自然与人工场地相结合的基地上进行的，是对自然景物的整理和人工景物的构设。对自然进行整理和加工的做法主要有：充实自然美、突出自然美、丰富自然美、强化自然美。对自然景物加工的具体处理手法有：模拟、借构、还原。对于人工景物的构设是景观艺术的剪裁、加工、提炼，比自然的景色更典型、合理、集中、富有诗情画意，力求自然之景风格化、人情化，宜采用写意或象征性的手法，或取其形、或寓其意，比如山林景象的构设偏重于山，而非山林并重，江河湖池偏重于理水的情趣而非尺度。
　　5）主调、基调与配调，把静态观赏的静态构图发展为连续观赏的连续构图，连续主景便构成主调，连续背景背构成基调，连续配镜便构成配调。主调、基调必须自始至终贯穿于整个构图，配调则一定有变化。主调突出、配调、基调烘云托月，相得益彰。
　　9、中西方园林构图的不同特征
　　答：中国古典园林重感觉，重经验，重综合，蕴含构图原理的一般法则，与形式美的法则并行不悖，但不同于一般意义上西方人所推崇的构图法则。
　　西方古典园林历来讲究构图，尊崇构图的经典法则。
　　中国古典园林构图特征：①步移景异②空间丰富③线性展开
　　西方园林构图特征：①单点透视②空间感③轴线性
　　10、园林构图规律
　　答：比例与尺度要因地制宜，根据绿地规模、用地、功能的不同确定
　　对比与协调
　　1．形象的对比2．体量的对比3．方向的对比4．开合的对比5．明暗的对比6．虚实的对比7．色彩的对比8．材料质感的对比
　　对应与呼应
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　　对称与均衡
　　1．对称2．均衡
　　韵律与节奏
　　1．简单韵律2．交替韵律3．起伏曲折韵律4．拟态韵律
　　整体与局部
　　比拟联想
　　1．以小见大，以少代多的比拟联想2．植物的特征、姿态、色彩的比拟联想3．园林建筑、雕塑造型的比拟联想4．文物古迹的比拟联想5．景色的命名和题咏的比拟联想
　　1．动态空间结构
　　1．方向、方位的预启和诱导．动态景物构图3．景物的动势感4．景域空间回环贯通11、植物景观构图原则
　　答：
　　(1）植物配景方式主要依据地形起伏、水面和道路的曲直变化、空间组织、视觉条件和场地使用功能等因素决定，做到主次分明、疏落有致。
　　(2）通常开朗的空间宜有封闭的局部处理，不使造成空间感，封闭的空间要有可透视线和疏导人流的布局，构成开合协调、虚实对比适度的景观意境和空间构图。
　　植物轮廓线不宜过于平直、单调，要有韵律和节奏意趣。植物韵律感的配置方式有两种：一是使植物轮廓线的节奏与地形的起伏变化相配合，顺其自然；二是借助植物的高低错落配置以及树态轮廓的变化，用以改变原有地形的平直，刻板的节奏，调整其韵律关系。植物形态与色彩变幻对景色也十分重要，配置要注意四季叶色变化和花果交替规律，宜有两个季节以上的鲜明色彩。
　　12、假山构景原则
　　答：
　　(1）选石讲究，布景得宜
　　(2）假山构设是人造景物的一部分，要师法自然，意在笔先，以高度的美感欣赏能力去辨别与分析环境条件，重视人对假山布局、造型、相关环境的视觉、
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　　观感、联想等认知过程的反应。
　　(3）假山构设须符合景园总体布局和意构要求，按功能与其他景素反应其就其势、定其位。
　　假山造型处理宜精巧、简练、抽象、含蓄、形神兼备，不宜过分夸张而失去自然的质朴依据，'奇不伤雅，陋而不俗'。
　　假山主题、形体、色泽、纹理、空间造型等构设要法，均宜在统一中求变化，避免庞杂拼凑之弊，
　　从假山的视觉观赏条件和相关景素的成景关系出发，宜从动态观赏角度考虑假山的势态和细部质感的构成，有远望那个、近看、步步看、面面观、以小观其大等视像效果。
　　13、园林意境的创造手法
　　答：
　　(1）运用延伸空间和虚复空间的特殊手法，强化园林景深，丰富美的感受。可以有效地增加空间层次和空间深度，取得扩大空间的视觉效果；形成空间的虚实、疏密和明暗的变化对比；疏通内外空间；丰富空间内容和意境，增强空间气 氛和情趣
　　(2）造园艺术常用的写意、比拟和联想手法，把那些最能引起思想情感活动的因素摄取到园林中来，以象征性的题材和写意的手法反映高尚、深邃的意境，使观赏的人感到亲切，又感到崇高。
　　(3）诗词、书画点景手法更能提升园林的意境。中国园林艺术常运用匾额、楹联、诗文、碑刻等形式来点景、立意，表现园林的艺术境界、引导人们获得园林意境美的享受。