《文学考研题库》张五寄

285、小诗

　　1.【1923年】，同时出版了【冰心的《繁星》《春水》和宗白华的《流云小诗》】，引起对“小诗体”的关注

　　2.“小诗体”——是在【周作人翻译的日本俳句、短歌】+【郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》】影响下产生的——周作人：“【中国新诗各方面都受欧洲影响，独有小诗是例外，因为其来源是东方的】”——宗白华和胡怀琛一直强调【中国古典绝句对小诗的影响】——这一术语【最先出现在周作人于1916年发表的《日本之俳句》一文中，但只作为对小泉八云“short poem”的对译】，不具创制新诗体的自觉，必须【将小诗理论上的自觉推迟到周作人在 1922年发表的《论小诗》一文】——《论小诗》开篇即说：所谓小诗，是指现今流行的一至四行的新诗。这种小诗形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在——故而，【日本的短歌和俳句，与中国的《诗经》、绝句、小令，欧洲的“诗铭”，印度的“偈”、泰戈尔的《飞鸟集》】一起共同成为了小诗的原型。

　　3.作者：【冰心、宗白华、徐玉诺、何植三】等

　　4.小诗——一种【即兴式短诗，三五行为一首】，表达【刹那的感兴，寄寓人生哲理或美的情思】——周作人言其有两个特点：①表现【对平凡事物的特殊感兴】，达到平凡的特殊化；②【表达的简练和含蓄
　　】

　　5.短小篇幅包容广阔空间——从【描绘外部客观空间转向内心世界】的感受表现——自由诗体的句法、章法的简化——小诗在新诗发展过渡史上的贡献

　　6.【朱自清在《新文学大系·诗集》的《导言》中】谈到：“周启明氏民十翻译了日本的短歌和俳句，说这种体裁适于写一地的景色，一时的情调，是真实简练的诗。到处作者甚众。但只剩了短小的形式：不能把捉那刹那的感觉，也不讲字句的经济，只图容易，失了那曲包的余味。周氏自己的翻译，实在是创作；别的只能举《论小诗》里两三个例，和何植三氏《农家的草紫》一小部分。也在那一年，冰心女士发表了《繁星》，第二年又出了《春水》，她自己说是读泰戈尔而有作；一半也是衔接着那以诗说理的风气。民十二宗白华氏的《流云小诗》，也是如此。这是【所谓哲理诗，小诗的又一派】。【两派也都是外国影响，不过来自东方】罢了。【《流云》出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也中衰】。”

　　7.【成仿吾的《诗之防御战》】（ 1923.5）一文，是当时人对小诗批判中最重要的文章之一。他认为【小诗与哲理诗是中国新诗的两个不同的错误方向】，这两者是并列的，其中或有关联，但并不完全重叠。而在现行的诸多小诗研究中，“哲理化”已经成了小诗的主要方面——进至【梁实秋的批评（ 1923.12《〈繁星〉〈春水〉》）中】，冰心已成为哲理诗的代言人。而在成仿吾的批评中，这一倾向的代言人只是宗白华。