《评——长生《彼岸》：此情可待成追忆》伊深落

1、第1章

　　于是咱来填你那长评为0的缺，看我还要辛辛苦苦地搬过来的........怨念》。。。。
★关于总的想法★
透明的水晶外壳下流动着的暗溪，或者说，沉滞为流动的水晶。
长生的文，让我有这样的感觉。
千岁与杀生丸
或者说
梦境与现实

让我想起李商隐的这两句诗——
此情可待成追忆，只是当时已惘然
所有的人都不得不面对些什么
而时间
是感情不可调和的矛盾

记得有人曾说：梦，是林下之夕
在余照的落晖中，尽日暖阳，仰卧于原林之下，一潭碧水，春风乍起，吹皱水中之夕。
被拉长并且刻意放缓了的慢镜头，所有的些微，在慢调的描摹中渐渐抽丝剥茧。
睡一场美梦之夕，吟一场彼岸清歌。

★关于题目★
先说题目——
彼岸。
始终相信这是长生随手之词。毕竟像你这种情商泛滥，智商严重不足的人，也不会煞费苦心地去钻研什么名字的哲学。（汗~某恋反例）
但是，却又会有人问，彼岸何解？
这时候，长生支吾了。
也许自恋点：自然天成，信手拈来。
私以为——
缘情体物，自有天然之妙。

时空的单渡船，前有曼珠沙华，后有魂归忘川。
相顾相念不相惜，独自彼岸路。
花开彼岸，原本无岸；魂落忘川，犹然在川。
长生把故事的背景放进穿越的时空链条中。穿越这一题材，在近些年标榜着“轻松爆笑”的标签的动漫同人文里已经趋于停滞，着实再难以带来任何新意。再加上读者群体的集中化，越来越自信的孩子们在自娱自乐和与人为乐的自我满足中不断循环往复，长此以往，导致了让我头痛欲裂的超级玛丽苏杀我大洪流。
汗个。
我无意去指责任何小女生的幻想，毕竟幻想也只是梦想的另一种形式。只是当个人年龄到达一定阶段后，自是无意去关注什么有叶无根的文了。
老了！
而在长生的文里，与其说杀生丸是作为着男主角，倒不如说，他是在以一个彼岸人的身份，执着渡船的纤绳，在行走之间，牵出一个实际上与他并无多大关系的故事。
作为两岸连接着的一方，去补全。
然后，见证这个故事。
释迦摩尼曰：人生之如梦，尽在彼岸。
所以，彼岸。
时空彼岸。
人生彼岸。
★关于内容★
再看内容。
一如长生所强调的，文色平淡。
的确，像湖水而非河水。流动的特质在安然中被无意或是刻意地放缓，再以极微小的细节冲突去拉开庞大的篇幅。
所以，虽然长生是号称写了二十万字滴............，但是，真正的情节是五个手指头就可以数的出来滴，至少在咱这小小的脑容量中大概是记住了五个手指头滴。
之前就说到，杀生丸殿下在这篇文里与其说是作为着主角，倒不如说是作为着引渡者与见证者，所有的中心实则都游离在他身之外，然后再以所谓的男主角视线去看待一个关于女生的思想与梦想的故事。
这一点，越发展到故事的后面越显得突出。
一个关于旅程的故事，杀生丸和千岁之于彼此，感觉就是处在一个错过的缘路上。从撞到杀殿的洗澡澡~（鼻血......我也想要撞到啊~不公平啊.......），到一路的伴随，中间途遇的孚罗和葵，萨瓦和虞姬，这两段感情让我不自觉地就有了某种觉悟，大致也看猜到最后的尾声...........
人与妖，妖与神.........
貌似意都在强调种族之于爱情的挑战，而藉由局中人的口，表现出此种束缚对于原本坚定的爱情观的影响。
记得有泰戈尔一首诗，也不知道算不算是爱情诗了。
Once we dreamt that we were strangers.
（有一次，我们梦见大家都是不相识的）　　
We wake up to find that we were dear to each other.
（我们醒了，却知道我们原是相亲相爱的）
爱情的芥蒂有时候很单纯，有时候很复杂，呃，你们也不用指望像咱这种没谈过恋爱的小丫头能有什么很好的见解了。
只是单纯从看文的感觉里，从字里行间流露出的痕迹中，觉得长生文中这一段异族恋像是梦想，额，做梦时的感觉，可能很容易就碎了，至于中间导致的缘由是什么，可能很微小，有或者很复杂，就像诗中仅仅只是因一个简单的梦境而发生两种态度一样。
彼此之间，貌似并不存在什么特别具有震慑力的证据去证明它得以延续。
当然，这个在我们说人物的时候再具体说。
而虽然此文中出现了许多堪称惊艳的场景勾勒出人物与背景的纠缠，但是在有些地方则显得赘余，尤其是后期，明显就是进入了反复期了啊。
长生，我很坚信你是到了后面憋不出东西来，所以为了应付催文，凑够字数，才把很多可以省略的描写又浓墨重彩的刻画了一遍啊~
不要说我以小人之心度君子之腹哦，斜睨，你就是这种人。
★关于构架★
这原本是很主观的东西，源自于本心，束之以物。
觉得长生此文构架中的场景转换和视点模糊非常漂亮。
庸常的关联常常会导致一些细节和感觉上的生硬。
以前非常喜欢Charlotte Bronte ，就是觉得她对于自然场景和人物场景的把握相当到位。《Jane eyre》作为诗意的生平写照，在由物及人的转换中显得游刃有余。
发现长生与此有共同点，基本每章新文出炉，担任了先锋角色的都是染情的景色描写。作为新的章节发展感情的铺垫，而在此后的纹理中，慢慢发酵，为中间冒出的诸多悲情角色埋下伤感的伏笔。
因为字数的关系，长篇的故事必须要有完整的构架去发展，这和建筑一样，先从地基开始，然后才是在此基础上的修建完善加固。
长生的文。
前期嵌入了让我觉得是类似庞贝风情的织锦，各方面的磨合上比较妥帖，从楔子里发展出最开始的疑云，少女从一开始的穿越就带着说不清的迷障。言止于似尽非尽之处，在前面少女和青年这场奇怪的同行中，尽管有着小白性的活泼，也无法让人撇去这一众让人困扰的东西。
算是抓住读者的好奇心了。
后期，呃，在多少章，看看，在十八，九，额，二十章前后，大概就这样子，具体的感觉难以言喻。
有点陷入冗长的拖沓中，很多的场地变化越来模糊化，前后的链接不知道为什么总看着别扭，似乎是由于个别地点的转换上和人物的出场特别怵然，之前没有任何的铺叙，由此而产生的陌生感，跟不上原本保持着的节奏。
节奏渐渐变慢了。
若是之于整体的观感而言，本不足以造成什么影响，但是那个结局...........
虽然这个剧情在我的意料中，当初猜想的就是见个面然后分开，却也没想过是这么不清不楚的分开啊~
丢下了大批的线头迷雾没有解决，没有想到合理的关于此次穿越的前因后果，反而在拉出某一未出场中，不明不白地就给完结了。
不带这么玩的。。。。
要说这是建筑的话，咱的形容就是金字塔。
地基倒是搭建地稳稳当当的，越往上越浮，最后被风化得就剩下地基牢牢扎根在地底了。
其余就一概不论。
虎头蛇尾。
这个构架明显到最后就是要塌房子的嘛。
囧。o(╯□╰)o
★关于此文特色★
此文第一特色。
大段大段的场景和细节描写极度满足了身为天秤座标准代表人物的某恋的胃口。
性嗜奢华流光的某只偏好带着极度暗黑系神秘色彩的东东...........
以偏雅之正，抒一时之情，带情语之景语，大量出现的风的意象引出不同场景下所需要的情节转换，往往是夜里，咱发现。
咱对这类华丽风的文字最没有抵抗力。。。。。
公正来说，长生这些细节上的环境描写其实也有些地方重复和赘余了，但是，个人喜好不同，咱对这部分就稍稍看得那么享受了一点点。
呃。
出现在各个新章开头，与大量打斗场面的刻画，这个部分，我觉得在设置上是咱最满意的模式了。
行云之于流水，我一直觉得打斗的场面是非常难以把握住度的地方，常常由于不知所谓的幻想，而直接导致无法使脑海中的画面切切实实地转化为实打实的文字。
所以，在以往所看到的此类战斗场景中，大多都是以喊了一句“冥道残月破”，“苍龙破”“爆碎牙”什么的就宣告打完了。
擦汗，囧个。
由此总无法再战斗中凸显出杀生丸殿下的形象，从而导致杀殿形象整体偏弱，气场不强。
记得有个作家在谈到写作时曾经说到创作作为文学的表现形式，始终担待着以文字的单纯连接来情感的桥梁，所以桥梁搭建的材料很重要，就像那石灰水泥糊起来的桥会比拿泥巴稻草糊的桥结实一样。文章的创作首先便在于拿最合适的材料，用最擅长的方式。挑战这类事情可以做，但是前提是准备好失败后再建桥需要的材料。
貌似是这个说法。
然后长生就是恰好选对了材料和方法的那一类吧。
给你戴个高帽子的说。
接着。
歌德也说过：写作不是用白发而是用识见；写作如春蚕吐丝，呕心沥血。总的来说，一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。
所以，大概因为如此，长生笔下的战斗风情非常有个人特色。
以景物的转换为主来带出战斗场景的变动，连接两个战斗中人物的不是各自具体的动作，而是空开动作的空间把环境扩大化，从而营造出瑰丽的想象空间给予双方宽广的地域来进行战斗。
保证淋漓尽致。
这一点，在对决孚罗时还不太明显，但是此后水域的那一站就充分利用了当地的水域空间，脑海中的场景地域相当广阔。
潇洒！
而且因着用词的关系，叠加在一起的词汇形成了对我最具诱惑力的华丽风。
口水哗啦啦地流，咱对于这两个部分的战斗（水域+肆天姬）最大力举荐！
对此：咱给一句话。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
此文第二特色。
吊胃口的悬念。
前面貌似说过了，从楔子开始就出现的悬念。隐去前因，隐去后果，隐去姓名，单纯的对话牵引出迷局，而近似黑幕的背景设定有种阴森感。
类似电影的特技效果，生动形象地以暗色系词汇的叠加确立这样的名目，又遮掩去部分卖点，从而牵到出想要的视觉盛宴。
说实话，咱最近一次出现这种感觉，还是06年的时候在看丹·布朗的《达芬奇密码》，被那个谜题重重的开头给吸引到了。
以黑暗系的视角弱化场景的光线，把全文的感情基调放在一个偏弱色的角落中，截取了一部分的真相，以极其细微的角度扩大开，最终笼罩全文，形成覆盖整个故事大概的完善梗概。
从独特的体质，幕后的人，真嗣和奇琼，迷局越来越大，奇怪的疑问点越来越多，本指望着在最后的结局时可以给咱解决一下，至少你要把穿越前后的那个背景音给咱说一下啊，然后再让杀生丸殿下和千岁来场告别仪式啊。
但是真相明显是长生灵感突发而想出来的背景找不到合理的解释，索性就这么一直拖拉着到最后的结局也不去解释了是不？
这是个人猜测。
但是根据柯南“真相只有一个”的理论，觉得此推测距离真相很近。
Shadow, with her veil drawn, follows Light in secret meekness。.
（阴影戴上她的面幕，秘密地，温顺地，跟在“光”后边）
伟大的泰戈尔大师都说了黑暗应该跟在光后面了，那么请问啊，亲爱的作者大人长生啊，你的“光”啊，到底在哪儿呢，还没影啊。
于是就要说长生，这就是明显的虎头蛇尾。
前面辛辛苦苦编制了庞大的黑幕来抓取猎物，到了最后最后却因为不知道怎么使用黑幕让猎物给跑了，长生，这就是你这部分的败局。
你是失败的猎人。
Where there is a will ,Nothing!
对此，咱也是一句话。
山中雾云空徒演，未道世外几千年。
★关于人物★
首先的杀殿。
这个其实咱很不想说，说得不对很有自动找PIA的嫌疑。
所以就针对长生此文中的杀殿独特的地方说一下啊。
①：长生笔下的这个杀殿有点妖...........
可能是长生花了很多的功夫来对杀殿的风华绝代进行描写，在许多凑字的场合尤其是后期像以前追四魂之玉一样追千岁却追不到的时候，长生你的杀殿的这部分描写明显反复刻画，进一步加深印象中杀殿的形象，重点归纳出来就是这个字：妖！
说起来我就想到曹植的《美人篇》：美人妖且闲+长啸气若兰。
集中在外貌上的描写不得不说对于杀殿精致的五官着实浓墨重彩，不像山水画了，就算是山水画，也是很重
的泼墨了，直接大面积瓢泼出主角的面容，先发制人的开招，洋洋洒洒。
江山有一美人余。
这个纯粹是文字作用的结果，由作者本人心目中的杀殿形象而定，想像中的人物得源于文字的结构在纸上表现出来，长生的这个嘛，明显就带着F的个人色彩........
②：长生笔下的这个杀殿很孩子气...........
不知道长生在哪一章里写的，说千岁和杀生丸实际上都属于同一类人，带着面具生活的一类人。一个用淡漠藏起了心中的温情，一个用活泼天真隐瞒了对所有人公平的疏离。
杀殿的个性是许多人喜欢他的理由，而在长生的笔下除了一贯的强大之外，对着千岁感觉似乎有些微依赖性的孩子气。
以肆天姬一事和西国几事中，杀殿对千岁的态度渐渐曝露得非常明显。
尤其以最后的告别为最，恐怕那是长生的文中杀殿最直白的一次了，直白的告白啊。语气中潜藏的“留下来”，“跟我一起”，“不要离开我”的感情强烈。
有种害怕被抛弃的孤独感，在黑暗之中面向好不容易得来的一点光明，在最初的试探过后奋力伸出自己的手，企图将其拉进怀中，不让任何人夺去的不安全感。
笔法很淡，着墨很轻，像是被水又重新染开了的毛笔再度着画，留下浅浅地像云一样飘过记忆的痕迹，仿佛重了就会崩盘一样。
在这种程度的把握上，我也不知道为什么，觉得很孩子气........
神念欲想之安，一千个读者的眼中有一千个哈姆雷特吧。
毕竟，咱也只能算是读者。
关于千岁。
这个个性略略有些小白的女孩子有新世纪正常女孩子的特点：单纯又天真。也许难得就在于她比其他的女孩子有一段奇遇，跟一般的女孩子而言身份又奇怪或者尴尬些。
对于这个女孩子的感想可能好些，因为发现在各原创女主，即杀她文中，普遍的一点就是女主的存在感不强，或者找不到足够强大的理由来证明这个原创的女主比之原著中就有的女子来得更值得让杀殿去喜爱，拥有让其他人难以望其项背的优势。
因而，此类文中，女主的设置倒会显得比杀生丸这个男主的分量要重得多。
恐怕这也就是俗称的女人堪比戏台柱子的缘由了。
千岁这个女子，个人感觉她的个性最贴近原著中的日暮戈薇，总会有她是以戈薇为原型造出来的人物的错觉。
不过诚然，单纯但并不愚蠢，有时候个性火爆，发发脾气但是不会因此而是非不分，然后是由于自己异世界的身份和身体里怪异的咒印以及潜伏在暗处的一只幕后推手而在心里的某个角落中潜藏着不安和害怕，不想拖累别人但是又不自觉地想要逃避伤害寻求别人的保护，有点矛盾，但是从总体上来说来是个和戈薇相似度颇高的女孩子。
套句有点神经质的话：神明在清晨时分为你种下一棵茉莉，就会在半晚再拔掉茉莉，种上一棵水仙，原因是两者的本质都是花。
至于这个女孩子和杀殿之间的分量嘛，我等会儿再说。
这个女孩子的本质上我倒不觉得有什么特别的地方，只能说以心灵层面的交流上而言，杀殿和其具有一定程度的互补性。
表现在杀殿温情栏有但是缺，会保护别人但是犟着不说；而千岁的个性则是在想要独立的时候又会不自觉的想要依赖人。
这一项上说，双方都有一点死鸭子嘴硬的犟脾气。
汗。
关于一众配角。
不同于杀殿最后有点可怜地有着沦为打酱油的路人甲的嫌疑，长生此文中有一干配角实在是很抢两个主角的风头。
再来一句泰戈尔老爷爷的名言。
I leave no trace of wings in the air, but I am glad I have had my flight.
（天空没有翅膀的痕迹，但我已经飞过）
很明显，虽然主角定下了某两只，而一些配角诸如孚罗+葵，萨瓦+虞姬，虽都是只出现过一回的，而且可能是爱情背景的关系，显而易见地是在为杀殿和千岁的异族恋打基础。但是偏偏此人物的爱情却比之这两只让人更加印象深刻。
但是，世人皆言人类之通病在于好奇心，新时代的少女通病在于越来越腐，面对各种禁忌恋，倒是比许多正常渠道的爱情来得动人心魄。
于是，人妖之恋，妖神之恋。
君若长相守，妾亦身伴随。
虽然最后的结局以悲剧告破，但是却传递着一个面向读者，至少是我这个读者的事实。
作者没有留给他们生存的空间，但是作为虚拟人物出现的他们显然已经留下了曾经存在过的证据，记录在人的心里，应该是没有特殊原因不会忘了。
至于那须儿，真嗣，奇穷三人，恰好，是咱萌的三种类型，华丽丽地煞到我了~，长生啊，你写的这三只都撞进我怀里了。
那须儿的个性里的孩子气之王，绝色佳人；真嗣的病态美，个性里的玉石俱焚；奇穷由内而外的妖佞邪魅，嗜血如命。
不得不说，如果要再在加上杀殿的冰美人，清冷俊逸，这就是咱的四大萌点啊........
生平对此四种类型的男孩子最无力抗拒，幸好这四个男孩子之间没有什么暧昧的少年爱，不然我会是史上第一个被判定为失[鼻]血过多而死亡的可怜虫.......
扯花，怨念。
以匆匆收尾告终的此故事不尽如人意，带着古印度人殉风情的此三人站在一条弯曲的小路上，真嗣和奇穷分管左右，象征着这个人个性中潜藏的两种极端。
因为觉得这两个人的本质是相同的，只是在选择的道路上刻意选择了完全相反的两个方向，无故让人唏嘘不已啊。
于是，小声一句，我貌似倾向于配角控。
★关于感情★
一句话总结，个人认为最好的结局即是——
相濡以沫，不如相忘于江湖。
异时空的感情里常常会产生不知名的诱惑，是禁忌的罂粟之花开在了人的心房之上。
记得就有一句话叫做“I cannot choose the best.，The best chooses me. “。
当时觉得这句话反映出了一种面向爱情的被动感。
在幸福之时每个人都会说“我不能选择最好的，是最好的选择了我”。然而，在相互的角力中，彼此之间的付出会构搭出整个爱情房产的轮廓，任何一方都不可能少于它的标准，否则，双方各凭自己之力建造出来的，恐怕就只能是空中楼阁了。
根据之前对杀殿和千岁这两个人物的一些想法来看，两个都不是主动的人物，甚至双方的个性都还藏着“不到最后一刻打死不说喜欢”的那种恶劣质。其中怎么看都还觉得千岁的这种逃避比杀殿更甚，不仅因为自己的不同寻常，害怕因为自己的疏忽而使得对方受伤害，于是索性闭紧嘴巴，逃的远远的，以这种行为来证明“其实只要没有自己，他就是安全的”这一说法。
另一方面，个性中潜藏的畏缩会在此时发挥作用，这种个性的养成应该也与自身的遭遇差不多，想法上与此上大概也是大同小异，所差无几。
这一点，潜藏在个性中根深蒂固的东西，恐怕才是这段异族恋的纠结核心。
除非，千岁背后的关系全部理清解决，这段感情才会有重新开始的可能，否则就只是在反反复复的担惊受怕，你追我赶中迅速渡过，不尽如人意。
记忆是一种相会。
遗忘是一种自由。
Kahlil Gibran（纪伯伦）的《Sand and Foam》中是给出了这样一句话，这也是咱在《沙与沫》里唯二能记住的话啊~~~
对于记忆与相守发现大多富有诗意的诗人们都会带着极度浪漫的宗教主义色彩，□□的阿拉和释迦摩尼的禅理相融合，强调过往即云烟和萍水相逢即有缘。
可能也是由于本人个性的问题，对于太过于风风火火的感情有点受应不来，而且，之前就说了长生的文风以浅淡缓慢为主，因而觉得感情的事情在这片文中也应该是淡若止水的，当然，你要来个反衬也没什么不可以，只是觉得你的文风不太适合那么惨烈的爱情啊。
而且，以杀殿的个性而言，我也不认为他是个会仅仅为了爱情放弃一切的人，对此，他也有他自己的骄傲，追求过了，就不再强求，毕竟每个人都希望他有一个好的归宿，可以幸福，但他是杀生丸，而爱情，不该是牵畔住他一生脚步的东西，他也有自己的骄傲。
相会，把所有的感情说清楚，然后分开。
留一段华美记忆，等待时间浓缩——
此情可待成追忆。
这也是我当初写评的时候给了这个主题的原因。
说实话，长生乃这评是我写过的时间最长的，从四月份答应，中间断断续续隔着高考的时间，忙升学的时间，等你写完大结局的时间，跨度很大，然后那些天很久没有写评，手都有些生疏，感觉前后评的效果差了很多啊，怨念ING！
不过对于这个结局的既定印象还是没变，大概就这个模式。
于是长生你........，我没词了，你那结局虽然情节和我想的一样，但是，擦汗，完全不在一个理解上，这也就不多说了，心里有数啊你。
于是，删减后修改后的评文在此，不愿意再敲了，剩下的，等你下部出来咱再搬出来凑数好了。
再度怨念。
——END