《私房话》滋瑶

3、人物设定

　　在创作故事方面，我秉持了一条原则就是一切从人物开始，先要有人才会有故事发展，所以做人物设定集是我每一次写作前花最长时间的，我要确保这些人物的性格都有迹可循，也就是说，我的人物小传是从人物出生就开始写的，我得知道他为什么长成今天这个样子。

　　对于主角的设计，我会很详细的列出年表，描述家庭背景，过去在TA身上发生过什么，是什么导致了这个人物身上的特殊点。
　　写了这个小传的好处是，我让这个角色活在了我的世界里，清除知道每个人物惯有的行事作风，之后遇到什么事件，只需要按照TA的自然反应去对待即可，不用绞尽脑汁想刻意的情节了。

　　（听起来我又人格分裂了一样）

　　但我不得不说，我本人在设计人物的时候，是有一些偏好的，这个跟我三次元的喜好是一样的；我喜欢长得好看、聪明、不吵闹的朋友。

　　我真是对高智商人士有滤镜的，这群人普遍，都很懂分寸，不会无脑打闹，待在一起的时候会很舒服，情绪控制能力很强，大部分时候能够就事论事；
　　能跟他们成为好朋友，不算一件太容易的事情，因为在相识之初，他们会对朋友做一次筛选，兴趣相投、真心交往的，才会留在认真的社交圈里，如果真的遇到要站队的情况，他们会很护短，也会诚心帮忙，不会只是嘴上说说而已。

　　而且，我没办法接受只是外貌好看却傻白甜，男女都一样，所以在设计人物的时候，不太会出现这种一味只从众，什么都不懂的笨蛋人设，如果有，那么这个人可能很快就要被作者本人噶了。
　　还有一点，就是我一直认为人是复杂多面体，在面对重大抉择的时候，是会有挣扎和矛盾的时候的；包括我去阅读其他的文学作品和观看影视作品的时候，就会意识到，单向度的人物，撑不起来剧情，看上去太单薄了，能出圈的，即使是配角小人物，也是立体的。

　　抱着这样的想法，我去做了人设，力求每个人物都有自己的思想，不是单纯只因为另一个角色的存在而存在，而且主要的反面人物，在作恶的时候都会写清楚缘由，亦正亦邪的角色也不太会因为太会拆台，让人厌烦到不行；我希望我的每个人物，不仅仅是主角，都带脑子且丰满。

　　在人物设定上，其实我还是有迷思存在的，因为看到了很多对于晋江现言的矛盾分析和看法；
　　有一部分认为，现言能火的文，其要义在于男主人设要苏，主要呈现男主的高光与魅力，读者会自动带入女主视角，去体会故事内容；
　　另一部分人认为，因为晋江是女频，所以必须保持女主视角，即便是摄像头的女主，需要男主拯救的，也得包装一下；
　　一些声音认为，人物的CP感来源于，人设就是为彼此而生，要互补；
　　还有一些声音认为，要体现爽感，人物就必须走极端，然后为了对方放弃底线。

　　这些讨论，我并不是完全赞同；我可能比较现实主义浪漫派，我会在意我写出来的东西是不是符合实际，我需要这些人是有可能能在我的周围出现的，而且我也为此会去做一些研究，把一些大家看起来觉得不可思议的事件，给出解释，它是怎么来的。

　　男主人设要苏，这一点我是懂得，看文的大部分是女性，所以会自动带入女主视角，如果跟你演对手戏的人，不苏，不全身心在你身上，你会看不下去的。
　　但是，这不代表，你，也就是女主本人就得是个废物，我会思考，在这个男主出现前，难道这个女主都不过日子了吗？在关键时刻，你得有能力救起全局，不然光凭美貌，在我这是不足以成为主角的。

　　至于摄像头女主的问题，这个我真的认真在进行学术思考，暂时没有定论，因为关于male gaze和female spectatorship这两个概念，确实是比较难去解读和实践的。

　　但是以女主为视角去进行故事，是有可能真的变成摄像头去记录故事发生了什么的，即便加入了女性主观的看法和举动，通过女性的身体力行去观察世界，力求呈现女性的成长，也不一定真的能表达出来女性主体性。
　　主要还是得考虑男女主角角色之间的平衡度问题，反过来如果以男主为视角去带入故事，那对女性角色的描写又有可能落入男性凝视的圈套里。

　　而且我亲身实践，不在乎成长线和事业线的读者，在现言是占大多数的，大家只想看甜甜的日常。