《外国文学》荼尛尛

3、海涅、拜伦、雨果、普希金、惠特曼

　　一、生平与创作
　　亨利希·海涅（1797-1856）是19世纪德国著名的抒情诗人、政治讽刺诗人，富有魅力的散文家，卓越的文化批评家和政论家。
　　早期创作：1817年至1821年，海涅创作了他的第一组抒情诗《青春的烦恼》，此后又陆续发表《抒情的插曲》（1822—1823）、《还乡集》（1823-1824）、《《哈尔茨山游记》组诗》（1824）和《北海集》（1825—1826）等组诗。1827年，诗人把这些诗汇集在一起，以《诗歌集》（1827）为名出版。
　　海涅早期创作的重要成就还有《游记集》（1826-1831）。《游记集》包括四卷，第一卷《哈尔茨山游记》（1824），第二卷《北海集》，第三卷和第四卷是诗人游历意大利和英国之后所作的旅行札记。
　　中期创作：论文集《论浪漫派》（1833）和《论德国宗教和哲学的历史》（1834），便是他30年代初期研究德国文学和文化的重要成果。
　　40年代，海涅的思想和创作都达到了高峰。他最优秀的政治诗篇均产生于这个时期，如《西里西亚的纺织工人》、《等着吧》和长诗《德国——一个冬天的童话》等。
　　晚期创作：1851年出版《罗曼采罗》收录诗人1845-1851年间写下的抒情独白。诗集由三个部分组成，即《冒险故事》、《哀歌》和《希伯来曲》。
　　海涅最后阶段的诗作，收在《1853-1854年诗集》中。
　　二、 《德国——一个冬天的童话》
　　讽刺叙事诗《德国——一个冬天的童话》抒写了海涅1843年由巴黎回德国时的见闻与观感。
　　全诗分为27章，可以说是27首战歌。这些“歌”表达了诗人对停滞落后的德国社会、政治、经济和文化生活的评价，对光明和幸福的未来世界的向往。
　　诗人对普鲁士王国的反动政权及其统治的精神支柱——宗教与教会进行了无情的嘲讽。
　　长诗对所谓反政府的自由主义派别及庸俗无聊、尔虞我诈的资产阶级市侩也予以了嘲笑和抨击。
　　诗人在讽刺、批判现实的同时，也歌颂爱国主义和革命精神，并预示了美好的理想世界的到来。
　　长诗在艺术上具有鲜明的特色。诗人采用了多种多样的表现手法，把真实的生活图景和浪漫的幻想境界交织起来，让历史传统和时代精神作鲜明对比。
　　长诗充分地表现了诗人的讽刺才能。诗人交替使用素描式的讽刺和漫画式的讽刺，这些讽刺都不曾离开生活的真实。
　　第三节拜伦
　　一、生平与创作
　　乔治·戈登·拜伦（1788-1824），1807年，拜伦出版了第一部诗集《懒散的时刻》，表现出对现实的不满和对庸俗虚伪的上流社会的鄙视。这部诗集出版后受到《爱丁堡评论》的粗暴批评，拜伦写了长篇讽刺诗《英国诗人和苏格兰评论家》（1809）予以还击。这部诗集的出版，奠定了拜伦作为讽刺诗人在文学中的地位。
　　1809年，拜伦大学毕业，承袭了上议院议员的席位。由于受到歧视，心情苦闷，拜伦出国到葡萄牙、西班牙、阿尔巴尼亚、希腊、土尔其等地旅行，于1811年冬天回国。
　　他在旅行中耳闻目睹了西班牙人民抗击拿破仑侵略军的壮烈景象以及希腊人民在土尔其奴役下的痛苦生活，产生了创作的灵感，写成了震动欧洲诗坛的长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》的第一、二章。
　　他是英国浪漫主义文学时期一个天才的抒情诗人。在他写作的一系列抒情诗里，无不流露出他的热情、想象以及对社会现实的关注。他把自己的现实观察、哲学思考、人生感悟等都写进了自己的作品。 在拜伦创作的一系列优秀诗篇里，他于1813至1816年间创作的一组以东方故事为题材的传奇作品，具有特殊的价值。这一组独具特色的诗歌被称为“东方叙事诗”，由《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》和《巴里西纳》六部长诗组成。
　　他创作的这些长诗以西亚和南欧为背景，具有浓厚的异国情调。诗歌中拜伦塑造了一批著名的带有拜伦自身思想性格特征的英雄形象，即以作者命名的“拜伦式英雄”的形象。这些形象主要由海盗、异教徒、被放逐者等组成，大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者。
　　在这些形象身上，可以看到与拜伦同时代作家或此前作家笔下所塑造形象的不同特点。他们都是一些单枪匹马的复仇者，有着崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，忠于爱情。他们带有贵族血统，愤世嫉俗，高傲神秘。
　　拜伦式英雄：拜伦在《东方叙事诗》、《曼弗雷德》等作品里塑造了一系列孤独反抗的人物，别林斯基称之为“拜伦式英雄”。
　　共同特征：对社会强烈不满，并进行不妥协的反抗斗争；自恃才能非凡，高傲不驯，意志坚定，我行我素，但也孤独而忧郁；其反抗的结局多是壮烈的失败和死亡；他们活动的背景多为在海、原野或东方异域。这些形象身上为争民主自由的强烈反抗精神，对当时争取民主解放进行斗争的各国进步人士起了鼓舞激励作用；也反映了拜伦斗争失败后的孤独、苦闷和悲观情绪，后者对欧洲青年产生了一些消极影响。进步贵族、不满社会现状、革命思想/叛逆精神/反抗姿态、孤独忧郁
　　“拜伦式英雄”具有坚强的意志和强烈的反叛精神，叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。他们与其生活的社会格格不入，独自与命运抗争，追求自由解放。但是他们往往孤军奋战，最后总是以失败告终。
　　这类人物表现出矛盾的思想和非凡的性格，他们热情似火，热爱生活，追求爱情，渴望幸福，与社会恶势力誓不两立，敢于蔑视现存制度，做一个社会的反叛者。但是，他们的思想基础是个人主义和自由主义，没有明确的政治目标和清晰的社会理想，往往傲世独立，行踪诡秘，好走极端，在斗争中单枪匹马，远离群众，因而注定了他们的结局是以失败告终。
　　在拜伦的诗歌创作中，还有一系列艺术形式独特的作品，它们是诗剧《曼弗雷德》（1816）、《该隐》（1821）、《天与地》（1821）、《变形的畸形儿》（1821）；悲剧《沃纳》（1822）；历史剧《马里诺·法利埃罗》（1820）、《萨达纳巴勒斯》（1821）、《福斯卡利父子》(1821)。
　　在拜伦写作的所有诗剧中，《曼弗雷德》最为重要，可以看作拜伦诗剧创作中具有代表性的作品。
　　二、长篇叙事诗
　　《恰尔德·哈洛尔德游记》的第一、二章于1812年2月问世。在这部作品中，孤傲、狂热、浪漫并充满反抗精神的恰尔德·哈罗德，是拜伦笔下第一次出现的“拜伦式英雄”的形象。
　　诗中的主人公哈罗德是一个虚构的人物，身上带有一层神秘色彩。长诗主要写他到南欧旅行的见闻。
　　“拜伦式英雄”的特点在哈罗德身上最早得到体现。
　　《恰尔德·哈罗德游记》是拜伦最早开始写作的一部长诗，主要记述主人公游历的见闻和感想，同时又抒发诗人自己的感想和情绪，叙事与抒情水乳交融，在艺术上达到了很高的成就，因此它也被人称为抒情史诗，在拜伦的创作中具有重要价值。
　　拜伦还创作了另一部长诗《唐璜》(1818-1823)。这部长诗描写了欧洲社会的人物百态，山水名城和社会风情，画面广阔，内容丰富，堪称一座艺术宝库。
　　诗中主人公唐璜原是西班牙传说中一个家喻户晓的、专门寻花问柳的纨绔子弟，后来却成了许多艺术家创作的素材，除了拜伦而外，法国戏剧家莫里哀、奥地利音乐家莫扎特、英国戏剧家萧伯纳等都曾借用唐璜的故事并以“唐璜”为题创作过艺术作品。
　　长诗通过唐璜在西班牙、希腊、土耳其、俄国和英国等不同国家的生活经历，展现了19世纪初欧洲的现实生活，讽刺批判了“神圣同盟”和欧洲反动势力。
　　诗人还讽刺了当时英国社会的婚姻道德以一及上流社会夫妇之间的相互欺骗。
　　第四节雨果
　　一、生平与创作
　　雨果（1802-1885）是法国重要诗人、戏剧家和小说家，法国浪漫主义运动的领袖。
　　20年代初他已发表诗集。1827年的《《克伦威尔》序言》是浪漫主义文学的宣言书，在文学批评史上具有重要意义。法国浪漫主义文学的战斗纲领，也是声讨伪古典主义的战斗檄文。
　　三四十年代雨果发表了多部抒情诗集：《东方集》（1829）赞美希腊人民的民族解放斗争；《秋叶集》（1831）抒写家庭和个人生活；《晨夕集》（1835）抒发忧郁，憧憬未来；《心声集》（1837），回忆家庭生活，描绘大自然美景；《光与影集》（1840）记录他与朱丽叶的爱情。
　　他还写了不少剧本：《玛丽蓉·德洛尔姆》（1829）描写17世纪的名妓与一个青年的爱情，由于写的是波旁王朝统治下的事，遭到禁演。
　　《欧那尼》（1830）是雨果的重要剧作之一，确立了浪漫派的地位。
　　《国王取乐》（1832）描写法国文艺复兴时期国王弗朗索瓦一世的轶事。
　　《吕克莱斯·波基亚》（1833）描写女下毒犯。
　　《玛丽·都铎》（1833）描写16世纪英国女王的爱情。
　　《安日洛》（1835）描写16世纪意大利贵族的感情纠葛。
　　流亡期间，雨果才思大发，写出了一系列杰作。诗集《惩罚集》（1853）抨击拿破仑三世的倒行逆施，预言第二帝国必将崩溃，表示要战斗到底。
　　《静观集》（1856）咏叹童年、爱情，抒发失女的悲痛和哲理沉思，这是雨果抒情诗的高峰
　　《历代传奇》（1859-1883）是部小型史诗集。
　　《凶年集》（1872）描写普法战争期间巴黎的被围、饥谨、巴黎公社的诞生、街垒战、当局的镇压，反映了雨果的爱国主义激情和人道主义精神。
　　直至70年代末和80年代初，雨果仍有诗集问世，如《祖父乐》（1877）、《精神□□集》（1881）。
　　从20年代起，雨果已经开始写小说。1831年发表《巴黎圣母院》。但直到流亡期间才发表第二部长篇《悲惨世界》（1862）。
　　《海上劳工》（1866）描写人同自然的搏斗，是对人和劳动的颂歌。
　　《笑面人》（1869）批判了17—18世纪之间的英国贵族，站在共和主义的高度对贵族特权和丑恶的宫廷阴谋作了披露。颂扬了下层人物的善良，哀叹其不幸命运。
　　《九三年》以法国大革命斗争最激烈的年代风云变幻的政治形势为背景，描写革命与□□斗争的残酷性，力图阐述人道主义原则，批判了只讲暴力，不讲人道，只知盲目执行，不会灵活处置的革命者。小说写得十分紧凑。
　　二、《巴黎圣母院》
　　《巴黎圣母院》是浪漫派小说的典范作品。这是一曲反封建的悲歌，凸显出作家的人道主义思想和浪漫主义创作原则。
　　《巴黎圣母院》的中心人物是爱丝梅拉达。雨果采用了多角恋爱的描写方式。
　　雨果有意暴露教会同官府的勾结，描写封建统治者以愚昧迷信控制人民的精神。
　　巴黎圣母院的敲钟人加西莫多是个奇特的角色，也是使这部长篇小说具有浪漫色彩的重要人物。
　　小说还描绘了当时大量存在的流民阶层。
　　再现中世纪的世俗民情是浪漫派的一个重大特点。《巴黎圣母院》在这方面也有出色的描写。
　　从艺术上看，《巴黎圣母院》有很多奇思异想。
　　一是将巍然壮观的巴黎圣母院拟人化。
　　二是《巴黎圣母院》将对照原则运用得出神入化。
　　人物的对照是小说对照艺术的精髓。雨果在《《克伦威尔》序言》中提出一条新的美学原则：“丑怪就存在于美的旁边，畸形靠近优美，滑稽怪诞藏在崇高的背面，恶与善并存，黑暗与光明相伴。”
　　雨果的人物对照还应用到人物本身之中。
　　人物的自我对照突出了心灵美的价值：内在美与外在美统一固然好，然而最重要的是内在美，即心灵美。心灵美是决定一个人好坏的唯一标准。人物的相互对照与自我对照互为补充，并联合以爱丝梅拉达为中心的诸多对照，从而形成多层次对照网，这显然是雨果塑造人物的独特方法及其艺术魅力所在。
　　第五节普希金
　　一、生平与创作
　　亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（1799-1837）【名+父姓+姓】是19世纪气势恢弘的俄罗斯文学的源头。他以自己的诗歌、小说和戏剧等作品开创了俄国文学的新时代，因而被称为“俄国文学之父”。
　　俄国诗歌的太阳
　　现代标准俄语的创始人。他诸体皆擅，创立了俄罗斯民族文学和文学语言。
　　在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学提供了典范，被高尔基誉为\"一切开端的开端\"。19世纪气势恢宏的俄国文学的源头。
　　出生世袭贵族家庭，接受法国式贵族家庭教育；
　　1811~1817彼得堡皇村学校就读；
　　外交部就职（1817年至1819年间，写出了《自由颂》、《致恰达耶夫》和《乡村》等讴歌自由，抨击沙皇专制政体的政治抒情诗，以及《童话·圣诞歌》、《你和我》、《讥阿列克切耶夫》等讽刺诗篇。 ）；
　　1820被放逐到南俄；
　　1824开除公职被发配；
　　1826新沙皇尼古拉一世召回；
　　1830“波尔金诺之秋” ；
　　1831年冬末，与冈察罗娃结婚，定居彼得堡；
　　1837年2月8日，与丹特士决斗，受重伤去世；
　　1821年，他撰写的《短剑》一诗曾在南社成员中流传。他完成了叙事诗《高加索的俘虏》（1821）和《强盗兄弟》（1822），并开始了诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》的创作。
　　1823年7月，普希金被调到沃龙佐夫总督手下任职，来到敖德萨。敖德萨是一个滨海的有着欧洲风情的城市，普希金在那里的创作也颇有收获，写出了叙事诗《巴赫切萨拉伊的泪泉》（1823）、《茨冈》（1824）和抒情诗《致大海》（1824）等名篇。
　　1829年年中，普希金获准随俄国军队去了俄土战争的前线，他会见了不少友人，撰写了《夜色笼罩着格鲁吉亚的山冈》（1829）和《卡兹别克山上的修道院》（1829）等抒情诗，以及长篇游记《1829年远征时的埃尔祖鲁姆之行》（发表于1836年）。
　　1830年秋天，为了筹办与冈察罗娃的婚事，普希金去波尔金诺处理财产分割事，因当地发生霍乱疫情，被迫滞留。在那里的三个月，普希金埋头创作，才思喷涌：
　　后人将普希金的这一创作激情迸发的时期称为“波尔金诺之秋”。
　　“我忘记了世界——在甜蜜的宁静中/我的幻想使我如痴如梦”，“刹那间，诗章恰似流泉涌”。
　　在那里，他完成了《叶甫盖尼·奥涅金》的最后三章，《别尔金小说集》(内含《棺材匠》、《驿站长》、《射击》、《暴风雪》、《村姑小姐》），小型悲剧《吝啬的骑士》、《莫扎特和沙莱里》、《石客》和《瘟疫流行时的宴会》包括叙事诗、抒情诗和童话诗等体裁的诗篇30多首，以及10多篇评论文章。他这时创作的小说作品，以及后来创作的中长篇小说奠定了普希金在俄国小说史上的地位。
　　普希金将更多的精力投入到小说创作之中，先后完成了中篇小说《杜勃罗夫斯基》（1832）和《黑桃皇后》（1833）、长篇小说《上尉的女儿》(1833-1836）等作品。
　　1830年代，普希金诗歌创作也卓有成就。他完成了叙事诗《青铜骑士》（1833）、童话诗《渔夫和金鱼的故事》（1833）、抒情诗《我又重新访问》（1835）和《纪念碑》（1836）等诸多优秀作品。但同时，普希金也写下了《给俄罗斯的诽谤者》（1831）、《波罗金诺纪念日》（1831）和《给M》（1834）等赞美沙皇政府镇压波兰华沙起义的诗篇。
　　二、普希金的诗歌创作
　　1、抒情诗
　　普希金的抒情诗在他的全部创作中占有重要分量。他一生共创作抒情诗880首，形式多样，包括颂诗、赠答诗、寓言诗、书信诗、哀歌、警句等。
　　从内容上看，大体可以分为两类，一为公民诗歌，一为个人抒怀诗歌。这两类诗有交叉，内涵丰富、题材广泛。
　　A、公民诗歌：普希金的公民诗歌关注现实黑暗，讴歌自由民主，抒发痛苦与理念。如《乡村》《自由颂》《致恰达耶夫》《致大海》《纪念碑》等
　　B、普希金更多的是咏叹爱情、歌颂友谊、赞美自然，以及表达生活态度和文学主张的抒怀之作。如：《我的名字对你有何意义》《曾经我爱过您》《假如生活欺骗了你》等
　　假如生活欺骗了你——普希金
　　假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临；心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。一切都是瞬息，一切都将会过去，而那过去了的就会成为亲切的怀恋。

　　《致凯恩》
　　·我记得那美妙的一瞬
　　·在我的面前出现了你,
　　·有如县花一现的幻影,
　　·有如纯洁之美的精灵。
　　·在绝望的忧愁的折磨中，
　　·在喧闹的虚幻的困扰中，
　　·我的耳边长久地响着你温柔的声首。
　　·我还在睡梦中见到你可爱的面影。
　　·许多年代过去了。狂暴的激情
　　·于是我忘记了你温柔的声音，
　　·还有你那天仙似的面影。
　　·在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，
　　·我的岁月就那样静静地消逝，
　　·失去了神往，失去了灵感,
　　·失去了眼泪,失去了生命,也失去了爱情
　　·如今灵魂已开始觉醒:
　　·于是在我的面前又出现了你
　　·有如县花一现的幻影，
　　·有如纯洁之美的精灵。
　　·我的心狂喜地跳跃。

　　2.叙事诗“南方叙事诗”
　　普希金叙事诗有12首，著名的有：《鲁斯兰与柳德米拉》、《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫切萨拉伊的泪泉》、《努林伯爵》、《波尔塔瓦》等。
　　《铜骑士》堪称深刻思想与高超艺术完美结合力作
　　童话诗《渔夫和金鱼的故事》
　　《茨冈》浪漫主义叙事诗代表作（两种自由）
　　贵族青年亚力克——“自然之子” 茨冈人（真菲拉）
　　3、诗体小说
　　《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金的一部长篇诗体小说。
　　4、散文体小说
　　《别尔金小说集》（1830）《驿站长》（维林）
　　包括∶《棺材匠》《射击》《暴风雪》《村姑小姐》
　　5、历史小说
　　《上尉的女儿》（1836），最早翻译到中国（俄国情史），正面写普加乔夫形象（中俄文字之交）
　　《叶甫盖尼·奥涅金》
　　达吉亚娜 奥涅金
　　奥丽加 连斯基
　　真实地反映了19世纪20年代俄国的社会生活，表现了那一时代俄国青年的苦闷、探求和觉醒，提出了许多重要的社会问题。
　　对自然的描摹与对民间风俗的描写，有浓郁的抒情色彩和生活气息
　　《叶甫盖尼·奥涅金》在艺术上颇有特色
　　作品人物形象鲜明，内心刻画细致。全篇用诗体写成，兼有诗和小说的特点，客观的描写和主观的抒情有机交融。独创的\"奥涅金诗节\"，每节十四行，根据固定排列的韵脚连接）使作品环环相扣，洗练流畅。
　　贵族青年叶甫盖尼·奥涅金。作品成功地塑造出了俄国文学第一个\"多余人\"形象。
　　聪明的废物（别林斯基）既非乌鸦，又非孔雀（赫尔岑）
　　多余人（名词解释）
　　19世纪30年代俄国文学史中出现的一类贵族青年典型;
　　他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们灵魂空虚，无所作为，成为\"永远不会站在政府方面\"，同时也\"不能够站到人民方面\"的\"多余人\";
　　文化素养较高，且多具才赋，在接受启蒙思想影响后，开始厌倦上流社会慵懒的生活，渴望能有所作为。这一类形象的出现是俄国社会意识觉醒的一种体现。
　　普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个\"多余人\"的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
　　主要人物达吉雅娜被作者称为“我的亲爱的理想”，普希金在她身上寄托了自己的诸多情感。
　　聪明的废物——俄罗斯的灵魂
　　第六节惠特曼
　　一、生平与创作
　　沃尔特?惠特曼（1819-1892）是美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人。
　　1842年惠特曼发表中篇小说《富兰克林·埃文斯》。1846年惠特曼在《布鲁克林鹰报》做编辑工作。
　　1855年发表《草叶集》序言，1866年的致爱默生公开信和三篇《草叶集》评介。1872年的《像一只自由飞翔的大鸟》序言，1876年的《双溪集》序言，1888年的《过去历程的回顾》等。此外，作为专辑出版的《民主展望》(1871)和《典型日子》（1882）更是代表性的散文著作。
　　《草叶集》初版序言是一篇长达近两万字的辩论性文章，它作为美国文学宣告独立的时代标志，有着重要的历史意义。
　　惠特曼的哲学思想较复杂，深受黑格尔、超验主义哲学以及印度哲学中神秘主义思想的影响。其文艺思想也相当庞杂。
　　二、 《草叶集》
　　惠特曼的《草叶集》标志着美国19世纪浪漫主义文学的最高成就。这部作品被视为美国自由体诗歌的代表，同时打上了深刻的时代烙印。
　　一般认为，《草叶集》的结构体现了诗人的“有机”理论。惠特曼将这部诗集当作自己的生命，把它精心地塑造成了一个“有机体”。
　　《我自己的歌》是惠特曼的重要代表作，蕴含着《草叶集》的基本主题。诗中“我”的身份具有多重性、复杂性、变化性。
　　全诗共52节。
　　第1-5节描述诗人进入神秘状态。
　　第6-16节诗人开始自我觉醒。
　　第17—32节诗人从广泛的认同转向普遍的万物平等。
　　第33—37节讲述诗人像传统的神秘主义者那样通过净化得到了启发。
　　第38-43节表现信仰和爱，这时诗人已完成顿悟。
　　第44-49节着重于知觉。
　　第50—52节描写诗人从神秘的恍惚状态中走出，逐渐恢复意识，回到现实世界，可是他无法用言语说明他所学到的东西，只能暗示其意义。
　　惠特曼是诗歌艺术发展史上一位大胆的革新者，他的诗作取得了杰出的成就。
　　其一，诗歌展示了诗人激进的爱国热情和民主精神。
　　其二，开创了全新的自由诗体形式，构建了新的诗歌美学。
　　其三，常常运用近乎口语化的语言和散文化的句法，诗中的口语和俚语词汇举不胜举。
　　一百多年来，《草叶集》先后被译成多种文字，受到世界各国人民的喜爱。惠特曼的诗对于一些现代派诗人影响深远，艾兹拉·庞德视他为“精神之父”，威廉斯是惠特曼诗歌传统最重要的继承者，此外，还有哈特·克莱恩、艾伦·金斯堡、罗伯特·罗威尔、查尔斯·奥尔森等人。