4、源氏物语·1987 ...
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该作的审美有着相当独特的风韵味道，古风浓厚而画面唯美精致，除了光源氏的配音过于雄壮男性而不符合画面外（这点是本片最值得诟病的事了，这么柔美精致的脸和那样的配音，简直是太不合适了呀）。
提及本篇剧情，我不太满意，为了顺应时长，只到须磨之时便结束了，紫姬真正的剧情全然没有，以及源氏自须磨回来之后的纠葛（最纠葛的纠葛，对他后半生的讥讽），都没有做出来，缺失的实在太多也做的过于杂乱，要阅读过原书来看才能明白剧情呢。
本片最为人可夸的便是影片里的日式美学与配乐。
负责配乐的是细野晴臣，日本著名的音乐家了，我有慕名听过他的一些作乐，也是相当具有力量的（和坂本龙一倒是不同，话说他们还有过合作和组合呢）。
其在本片中的配乐，有画龙点睛之作用，凄婉的亦或是热烈的（真有这样热烈的时候么？），在源氏无台词的纯画面中，配乐将源氏之心表达的透彻无比。
再说画面，光源氏有几幕画面美的让人窒息，我热爱欣赏他的容貌，（这么美丽，很难叫谁不爱），言语是无法形容该片之美的，我只建议自己观看，欣赏动起来的美人是对美的尊重，去看原片欣赏他的容颜是理所应当的事情。
虽说剧情一般，但隐喻不在少数，不过也多通过画面来表现，可能需要一些对日式美学与日本神鬼故事的了解才能理解。
整个片子里，我印象最深刻的便是红日与孤雁，还有铮鸣的箭声。
红日出现在源氏寻找藤壶被拒，知道藤壶之子实为吾之子之后，而侍女言说孩子是天皇的龙种，只为求他勿闯入去发生更大的可悲之事！（我手边此刻没有实体的源氏物语，更遗忘了书中的源氏此时是否知道冷泉帝是他的孩子，只模糊印象里他是知道的，却不像影片里这样更震动，或许是本片里的源氏，更像是一个无依无靠的孩童罢！）
藤壶是他的母亦是他的爱，他因众人诉说藤壶相似母亲桐壶更衣而亲近藤壶，又不可避免爱上了这个温婉而柔弱可怜的女人，而未来的冷泉帝，此刻尚未诞生的皇子，他父亲妃子的孩子，竟又是他的孩子，如此之震动，如此之可悲，都只用走在红日之下表明了。
再有皇子诞生时，桐壶帝宣召他，讲此皇子与他幼时颇为相似，此于光源氏又是一个心神震慑之点，其实这里隐晦的写了朝堂的□□势和桐壶帝态度，偏又加入一个藤壶，这或许是源氏这可悲不幸一生的起始，他的所有不幸开始在此处此人身上，又最后终结在他兄弟子女之中。
后又有六条与葵之争执，又间接害了两个女人，六条在源氏物语里，或许是最可怜的女人了！
本就是叔母与侄子的不伦之恋，六条又是一个高傲无比的女人，因嫉妒而生魂出窍害死葵姬，又是源氏风流而造下最大的一桩祸事了！
其实本片可谈的女子很多，日后写源氏物语一书读后感的时候，再细写我眼中每个和源氏有纠葛的女人、男人，今日体力不支，不再多做赘述。
幼年时候的源氏，□□般的树洞深渊，牢牢困住了光源氏，他这一生尽是女人的可悲与自己的罪孽，这版是在精神表达上，极为极为贴近，乃至完全解读源氏内心的一版。
以下为我的一点闲言碎语。
在原本就觉得光源氏理所应当得到女人的疼爱与怨恨后，这部电影致使我更加明白了，这样一个强硬冷酷，以自我为中心（过多疼爱才会铸就这样的性格），在满足或者心碎时又会展露可怜不堪的一面，同时又有着一张漂亮到极致的脸的可爱男人，不怪书中女性一致的爱他又恨他呢。
光源氏，一个非常可恨、傲慢而自大无礼、可怜而柔弱的男子，在源氏物语的众多衍生里，本片算很好表达了他傲慢可怜一面的一部。
源氏物语的众多衍生，我基本看过，日后有时间挨个写一写观后感，我最最不满意的，就是天海那一版本的人物塑造（我对她的外形无恶意，只她这版的人物塑造，我总有不满，往后再述）。
这篇观后感，我总不满意，什么时候有了时间和体力，再细从配乐画面，以及人物角度谈角色塑造，到时再改罢。
作者有话说第4章 源氏物语·1987
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