31、第三十章 宴享乐 时人□□乐 ...
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这年头，时下人有四爱：爱写诗、爱谱曲、爱听戏、爱听曲。哪怕是最普通不过的百姓人家，凡东市瓦肆有杂剧南戏什么的，也必是四周围满了人，有戴着斗笠挑着担的短褐汉子，有抱着孩子围着头巾的邻家婶婶，有刚收了摊的小贩，有扛着插满糖葫芦的棍的老丈......
勋贵人家更讲究，君子六艺，乐为之一，更会从小培养族中子弟习乐。贵族社交间，歌舞戏曲等亦是社交的沟通桥梁。如文会宴，宴首由送酒歌舞开场，“将进酒，杯莫停，与君歌一曲，请君为我倾耳听”即用于此。或也有先用女声送酒：女乐数十辈，有歌有舞。可用一首歌辞（如《公无渡河》）开场，然后由诸宾客相互作歌送酒，亦载歌载舞。最后由与筵者各献伎艺，有诗咏、有歌唱。
文臣多爱雅乐、古乐府等，宴享之词曲，多歌功颂德、抒情述志，风格特征多为富艳精工、典雅深重、渊懿美茂。如五皇子高琮曾在文人雅集“梁园”唱《诗经·大雅·民劳》“民亦劳止，汔可小愒。惠此中国，俾民忧泄。无纵诡随，以谨丑厉。式遏寇虐，无俾正败。戎虽小子，而式弘大。”唱末，又引《左传·齐晋鞌之战》“若之何其以病败君之大事也？擐甲执兵，固即死也。病未及死，吾子勉之！”虽是文臣，却极具兵将雄风，斩获东林士子归顺之心，自此多了一个“东林客”的雅称。
武将也大体类似，但会更偏爱节奏感强的曲子，经典的曲子当如羯鼓舞《天魔罗》，琵琶大鼓舞曲《战潼关大曲》等，最新的当是《月下奔林》，讲的是张将军为见爱人，千里奔赴，在月夜下与杀手激烈打斗终获胜，成功踏上见心上人的船的舞曲。
开场琵琶小珠微泣，月下思念的忧愁慢慢迷漫，如江上水雾，茫茫不知前途将是何凶险。待到山口，忽大小鼓边声侧侧打入，隐隐马蹄传来，夜幕深深，乌云遮月，危机四伏。待到边声骤强，鼓点如狂风暴雨般猛击鼓面，张将军紧夹马腹，神驹蹄下生风，奔入山林。乌云突散，琵琶声声十面埋伏，白月惨淡如霜，秦筝拨下霹雳，兵刃既接，当真是刀光剑影时，血雨腥风处！十步杀一人，千里不留行！最后拼死突破重围，驻立船上。场上，鼓渐退，筝将息，琵琶声弱，迷雾朦胧，张将军前途未仆。
一场下来，当真是听得人时不时闭气揪心，而敲鼓者、拨琵琶者好不酣畅淋漓，更有传闻蕲春侯费钊费大将军下场拨秦筝，一曲终了，筝弦竟断三弦，可想见此曲激烈之处。
苍梧阁。
元娘正思索着，茶楼不比酒楼，更是清幽雅致，且苍梧阁定位也不低，等闲人家亦不舍一两银子来这里谈茶聊天。多是清客勋贵世家子弟，或是清流文臣。忽又想到，连耽春楼都有南方来的戏曲班子，苍梧阁比之更实力雄厚，定也有类似合作关系。好比前者只是三星酒店，后者是五星不带住宿只提供茶饮点心菜式的茶楼。
谱了一曲后世吴语腔调的词《声声慢》，特特指出，需得用吴语唱；又就着当下现有的曲调，自己填了一首《瑞龙吟》。又怕自己填的词音韵上水平不行，心虚不已，又默了首《苏幕遮》：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
“瑞龙吟”为周邦彦所创。其不愧被称为“词中老杜”，大晟府典乐掌管者。其间所涉词律平仄、音韵高低，音节音速等问题几乎快耗光脑细胞。
再也不轻易尝试填周邦彦的词了。元娘想了想，还是元散曲吧，更灵活些，格律好歹没要求得那么变态。
作者有话说
第31章 第三十章 宴享乐
