《评《帝国魅色》的细节和象征》1040718

1、第1章

　　《帝国魅色》故事应该是很新颖并且出彩的，男女主人公极具对抗性的身份设定和强烈的性格矛盾，大量虚化但是又无处不在的二战纳粹史实背景，让这个故事显示出诸多与众不同的亮点和特色。不得不承认的是，这种题材的小说其实并不容易驾驭和掌控，如何在国仇家恨的背景下充分铺展人物命运发展的痕迹，如何在善恶是非与爱恨交错中体现人性对抗的复杂和艰难，又要符合读者的阅读乐趣，还得不违背作者的“历史责任感”（君碧自己常常说的，哈），都需要拿捏的非常到位和精准，过了就流于说教，浅了则随之恶俗，好在《帝国魅色》的作者成功地做到了。这之中也充分彰显了作者深厚的历史文化功底，和高超的文字驾驭能力。其实，看了好几篇长评，从人物性格分析到主角命运走向等等，都入木三分，字字珠玑，无需我再画虎类犬。只是，心中一直痒痒，不吐不快。在此仅对对于小说中的细节描写和其象征意味，谈谈我的粗陋想法。权当班门弄斧，抛砖引玉。
我记得有人说过，小说情节装的是故事，细节则装的是性格；情节是矛盾纵向的、公开的、快速的开展，细节则是矛盾横向的、隐蔽的、缓慢的揭示；情节所需的手段是叙述，细节所需的手段则是描写。《帝国魅色》的情节不需多说，骨架清晰，筋脉流畅，而君碧成功的细节描写则是依附其上的丰腴的血肉和细胞，两者有机融合使得小说站立成形，又摇曳多姿。
一、蒙太奇式的情景细节描写，有效助推小说情节发展。可能和作者的专业修养有关，《帝国魅色》中大量的情景描写，都运用了电影蒙太奇的表达手段，使得平面文字演示成了立体场景（以后改编成剧本，倒不费事）。其中印象比较深刻的是几次描写是这样的：
男主人几次虐待碧云的情景中有一个“道具”的特写——飞鹰戒指，戒指或摘或戴，都给碧云的身心留下残酷的伤害，盖尔尼德从小心翼翼地放置戒指，到最后“被血浸透了”，“突然如同被炭火烫到一样，把那枚象征着无上荣誉的戒指扔到地上”。这个转变与其说作者是别有用心的安排，更不如说是全文最为精彩的一个道具特写运用，因为再也没有比飞鹰戒指其本身所蕴含的象征意义更有价值的“道具”了，在此不得不感叹作者的独具匠心。
男女主人公再次重逢的描写，“目光一接触到坐在那张黑色椅子上的黑衣黑发黑眼睛的女孩，就立刻僵住，他的冰蓝色的眼睛抽动了一下，迅速的低下头，让黑色的帽檐遮住了视线，他的手轻扶在门上”。这段中的“轻扶”和“嵌进”这两个明显的对比，很形象的表达出了盖尔尼德见到碧云的震撼又竭力压抑的情感。然后，马上用两份“盖子都没打开的食物”，点明了其实男女主人公同样挣扎慌乱的内心，只是盖尔尼德慌乱中有惊喜，而碧云慌乱中是惊悚。
去看歌剧中的关于口红的描写，碧云 “下意识地抿了抿嘴”，突然想起过去青春光鲜的容颜，然后涂上口红又擦掉，残留的谈红让盖尔尼德夸赞到后来两人冲突之中，碧云口红颜色的褪去，作者都做了别有用心地暗示，几次口红的颜色转变，就像碧云矛盾纠结的内心，几经反复。
还有歌剧之后的小女孩玫瑰花的描写，盖尔尼德表现出来的绅士和仁慈在等不到碧云的认同之后，“那些花儿那么脆弱，一触到地面，花瓣立刻就碎裂了，他转身离去，黑色的靴子无意中踩过花儿纤细的梗，将它们碾地更加碎”，作者通过花儿的脆弱，黑色靴子的生硬，强烈的对比描写，不但暗含了男女双方的情感对立导致的对抗不可避免，又预示了下文这种的情感对抗将白热化。
二、个性语言的细节描述，有力凸显人物性格思想。《帝国魅色》一文，其实大量的精彩人物语言描写，很到位细致，不一而足。其中发现一个特色，男主盖尔尼德作为情商和智商都相当高的情报机构头子，在自身修养和素质优雅到无以附加地步的情况下，竟然□□对女主口出粗话，而且那些“特色”话语，带着很深的纳粹风格，有着特有的偏执、激烈，很是生动，这些语言，个人认为很有激情，值得一品。其中最为典型的是碧云自杀被救后那段，“是的，自始至终你没有对我笑，但是你让我知道了什么是迷醉与怀疑、战栗与惶恐、期盼与羞怯、焦躁与落寞……它的本质是什么？是两颗寂寞的心互相慰藉？是花前月下的浪漫和典雅的诗篇？是精神的飨宴欲望的节制？还是人类本能的无限放射？……让那些下流胚子的荒唐论调见鬼去吧！”这段话的精彩，简直到了人神共愤的地步了，无上膜拜。
三、小人物的行动细节刻画，侧面烘托中心人物发展。行文到目前，最成功塑造的小人物，个人认为是阿密特，那个犹太小男孩，那个每天早晚在碧云阴暗地下室半截的窗台外面放置小白花的善良“小猴子”，因为和碧云的友谊，付出了失去生命的巨大代价，而碧云也失去了弹钢琴的能力，从碧云眼里空空窗台上再也看不到小百花的描写，那个和阿密特在阳光下跳舞、夜晚弹钢琴，强烈的情景对比，昭示了碧云原本期望能安稳做个小女仆的理想的破灭。而这个窗台作用，还不止如此，当下文男女主人公再次重逢后，碧云对于盖尔尼德的转变，“心底突然涌动着一股难以言语的情绪，但当她的目光触及那矮矮的半窗时，她立刻冷却下来”，作者强大的细节挖掘和运用已经到了出神入化的境地了。再来看看女管家艾玛，艾玛的转变其实是很客观现实的，从她对碧云的几次态度转变，到最后“听见了洗手间里什么东西破碎的声音，她看见了那自洗手间的门外的缝隙渗漏出来的血，她捂上了嘴，但她没有马去报告，这个中年的肥胖的妇人，沉默地走向地下室，她双手合十，握着胸前银色的十字架，蠕动着嘴唇，为那个女孩的灵魂祈祷着”，这一描写，其实是侧面反映了碧云在那个时候受到的虐待之惨烈，导致信奉上帝，最不能原谅自杀行为的艾玛最后也容忍碧云这种自裁作为解脱。还有就是副官雅各布，他的几次眼神和行动，都从侧面反映了男女主人公的激烈对抗：从第一次见到碧云被当酒架面无表情地扯扯嘴角；到碧云自杀被救后，雅各布“深深地望了她一眼”，让她好自为之；再到监狱中重逢，觉得不可思议，但是并没戳穿，只是“略低了低头，从她的身上错开”， “似乎是又回头望了碧云一眼”；最后直接告诉碧云“这里不是你待的地方。马上走，越远越好”，其实这一系列的变化，与其说他开始同情帮助碧云的转变过程，还不如说他清醒地看到上司渐渐深陷感情泥潭而想阻止的过程。
看文到现在，应该说，我是深深被吸引和打动了。没有哪部晋江的文，让我如此激动不已。对此，我对作者抱有深深的敬意和感谢，她写文的严谨态度和高深水平让我敬佩，而她能让我在大妈年纪还能保留这样的追文激情表示感谢。以上为读后小感，不敢为评。