《大女人国》慕容一白

14、大胆出逃

　　之后的几天，就是煎熬，将军派出了使者去比春国打探消息，终于使者回来了，确定了南葛一鸣的身份，的确是皇子，而且，苏眉儿也真的是那里的王妃。
　　将军脸色发青，所有人都像死了人一样的表情，我猜测将军一定会去比春国找苏眉儿的，不过这次他没有去，他抓出一只信鸽，在它腿上绑着一张纸条。之后等信鸽回来，两天以后信鸽回来了，腿上也绑着纸条。
　　我问将军，为什么不去找苏眉儿，他没有回答我。
　　只是我看到的纸条上写着密密麻麻的很怪的字，根本看不懂，我想这也许是秘密的军情，也就不问了。
　　之后大军班师回朝。
　　将军进宫后几天都没有回府，小班见了我倒是万分激动，他说道：“我已经告诉他了，我们一直等着你凯旋，这次真的是顺利，竟然毫发无损。”
　　我敲着他的头说道：“你个乌鸦嘴，毫发无伤还不好，难道你希望我受伤吗？”
　　小班马上捂着嘴，不敢造次了，他给我端出一碗翡翠鸽子蛋汤，我夸他做饭有进步，我问道：“这鸽子蛋是不是偷的将军家的信鸽蛋呀。”
　　他做了个手势说道：“你小点儿声，让将军知道了，还不把我当鸽子给煮了。”
　　我乐道：“你做得好，以后还要偷，不能浪费了这么美味的东西。”
　　晚上，我通过地道去了朗逸的屋子，朗逸见到我恍如隔世，他上来紧紧地抱着我，好像害怕我变成青烟飞走了似的。
　　我说我明天白天也要通过这个洞出去逛街，他说我胆子越来越大了。之后，我们叙了叙离别之情，到半夜我才回自己的屋子，这次房间里静极了，我推开窗子，看到将军的屋子里一片漆黑，看了没有回来，好棒呀，我明天能去逛街了。
　　自从知道苏眉儿的下落后，将军很少开口说话，我知道自己命犯桃花劫，自知和他有道深沟越不过去。
　　第二天，我和朗逸去街上逛街，他带我去了一个好地方，是他朋友佑石先生的书画展。
　　书画展在一条特制的长廊里举办，来了很多圈内好友，朗逸给我介绍，男人们一一给我见礼，我一一回礼，也有女子，女子手中拿着扇子，很悠闲得意的样子。于是众人游走于画廊之间，观赏品评佑石先生的力作。
　　佑石先生，名叫梁佑石，自己给自己起的号，是个五十岁左右的老头儿，很和蔼的样子，热情地招呼我们，他的画风放浪曲蘖，恣情山水……
　　我所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，至于人物鱼鸟，可惊可愕，。如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，当其放意，平畴千里；偶尔幽峭，鬼语秋愤。

　　佑石先生的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。其花鸟画，大胆变革，极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，他运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分，分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果实倒挂枝头，鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放，不求形似。
　　佑石先生笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被佑石先生自称“戏抹”，然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵。它的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部分，却有使人联想到挺拔正直的参天梧桐。
　　我觉得他的画比书法更妙，不过书法中的手札小诗集很好。

　　廿八日雪

　　生平见雪颠不歇，今来见雪愁欲绝。昨朝被失一池绵，连夜足拳三尺铁。　
　　杨柳未叶花已飞，造化弄水成冰丝。此物何人不快意，其奈无貂作客儿。
　　太学一生索我句，飞书置酒鸡鸣处。天寒地滑鞭者愁，宁知得去不得去？
　　不如着屐向西头，过桥转柱一高楼。华亭有人住其上，我却十日九见投。
　　昨见帙中大可诧，古人绝交宁不罢，谢榛既举为友朋，何事诗中显相骂？
　　乃知朱毂华裾子，鱼肉布衣无顾忌！即令此辈忤谢榛，谢榛敢骂此辈未？
　　回首世事发指冠，令我不酒亦不寒。须臾念歇无些事，日出冰消雪亦残。
　　看完了书画展，佑石先生本来是邀请我们去酒楼里喝酒的，但是我怕被将军发现，于是马上起身，找个托辞就回去了，朗逸因为心里挂念我，一直送我到床下的洞口。
　　幸好将军不在，要不又不知怎么办好了。