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3、评《出塞曲》 ...
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出塞曲
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-1当短评发
作者文走的是金、梁风。
开头一段尤其相似,然则,只得其型,未得其神。构思不错,文笔不错,写起文来却恁地拖沓啰嗦。
此文总结了一下,废有三多。
其一,废人多
不是说角色白是废人,而是各种无关紧要的角色,作者非常大爱的细细处理一番。最典型的是那一开场的小五。
是个什么要紧角色?竟然神色、心理、动作,全都以他的角度细细写来。不错,线人人物金、梁也是会画笔墨去写的,但是哪一个浪费如此多笔墨,写得主次不分?写文也想做生意,倘若你分给了他那么多的笔墨,他却出来一场立刻下台了,这岂不是赔老本的生意?
每个配角也要栩栩如生,那是考验真功力的时候,比如金庸,写配角往往不用写心理描写,只用三言两语对话和动作也能让读者对其性格大概了然于胸。如果这个角色不是重要配角,那么这个大致性格就够了,如果是重要配角,加入少量的心理描写(注意,是少量!)也就足够了,性格分明又完成了他推动情节进展的使命。
然而此文呢?
每个配角出来都抢戏。
这个小五,你要写出他的小家子个性,拿了钱怕被要回去(其实这点需要表现么?不过有功力的作者比如金庸是会的),你要表现非要那么多的心理描写么???动作+对话+少量心理描写可不可以?
其二,人物表情多
此文,我的感觉每个人物都在不停的卖力的挤眉弄眼。
不是一笑,微笑,淡然的笑,安然的笑,就是眼睛一亮,眼睛一黯,眼中的XX黯淡下去。文中N处。几乎人物出现对话就绝免不了的。
就算没有对话,听了别人的话,相关人等,也总是免不了从眼中透露出点什么来,脸上表现出什么。一点子悬念也没有。
我郁闷。。这是言情小说最爱走的方法,你给全盘套在这样的小说里。
我都快要拍案而起了!
你既然走的是金梁的路线,好好研读下金庸老先生的文,你文中人的言谈依然可以表达其情绪的时候,你写那么多眼神表情到底要做什么?你这是小说?还是台湾想红艺人电视剧剧本?可不可以不要再描写那么多的表情了!(抓狂中。。。)
人物的心理变化,也可以由对话+动作来体现的!写不出配角人物的个性,不写都比要多写的好。
那个MS女主角的宜嘉,只从脱离了侧面描写以后,因为是个聪明性格,聪明的人表情多最直接给人的感觉是精明溜眼儿、做作,让我直觉的就喜欢她不起来。
其三,风物描写多
这样的文,风物描写当然是好的。只是太多了。
你就是写景物,这景物也要和你情节的氛围(注意,是情节气氛,不是让你给开拍的电视剧写场景布置)和情节的展开或者人物的性格有关系才好,纯为景而景,文字是优美。然而冲淡中心,毫无意趣。刚开始时是奠定文的基调,都可以理解,可是受不了的是,作者几乎每换个场景都来一段风物描写。。。
我无语问苍天。。
人家金庸写倚天,张翠山和殷素素江南烟雨中,那是为了这无边丝雨细如愁的气氛好去营造这浪漫的一幕。
你人物的描写都没掌握好,却将那写景的文字丢不开手,只让我觉得你这文基本就素英雄等华丽片的文字版。除了展现我国大好河山,有什么意义?营造一个古典氛围,也太多了啊!
说完了三多,再来说一个中心。
故事情节的展开不能乱,虽然人物可以众多一起出现,但是要掌握某一个人是个主要情节重心。射雕里郭靖是,郭靖不在时,黄蓉是。主要从描写他们的心理活动,他们的感官来推动情节。这样才不会让人觉得你的文混乱,而且更增加你文的阅读性。
不是说文中别的配角你不写,而是你要把握这个度。当你的王爷侯爷和宜嘉一起出现的时候,虽然看出,你是稍重侯爷的,但是你分给那宜嘉和王爷的重心还是不少,造成了此文的情节发展脉路混乱。建议把天龙八部拿出来好好研究研究,金老的人物重心的过渡和情节发展的挂钩是非常强的。
一个重心说完,再说一个致命伤:详略严重不当!
情节脉络的混乱,加上作者的三多问题,造成了此文的拖沓不看。一点点的情节,被写的该生动时不生动。比如刑大人府里,你既花了笔墨去写刑大人,何不一来二往写写他们的对话和暗潮汹涌,制造点气氛?
晕乎的是,这里作者倒是省略了明明可以有所发挥,制造冲突矛盾,让文章真正生色的对手戏。莫名其妙的刑大人反了。
然后,又极迅速的。。矛盾解决了。。。
我无语问苍天,请问,你的文到底要读者看什么?
看人物表情?看宜嘉耍小聪明?
真正能体现人物性格,体现你作者功力的时候,你作者你你你你你你略个什么劲儿啊!
人物主人公之间的感情纠葛开始的就有点莫名其妙,问题主要在于作者你除了写写他们心理的一点对他人的好感外,没有制造给他们真正交流的机会。如果你在刑府那场戏施展开了写,我会觉得小侯爷跟宜嘉之间的感情,刑姑娘对小侯爷的感情更合理些。
最后总结,此文,文笔虽唬人,可是实际上问题非常多。
虽然文一点也不小白,文学素养看来比我前看那几篇都高,可是整篇文却不小说,且犯了小说的大忌。
写小说要分得清主次,有所取舍,以辞害意最最要不得。
最后我打分打的不厚道,可是我只能凭着良心打分,如果作者你大改文,我再看来,如果好转,一定给你相等字数长评+分