《[学习资料]视听语言》独影夜行

8、第二节关系轴线 8

　　一，关系轴线的概念
　　1，分别表现被摄对象之间的交流关系，它们之间的轴线称为关系轴线。

　　2，在这个概念中，有几点必须注意；
　　①，轴线所连接的必须是有交流的双方，必须考虑人物的头部，即“头部原理”（主要是由头部和眼睛的视线决定关系轴线）。
　　②，必须是“分别表现”，在拍摄时必须有单独表现某一方的镜头，轴线所连接的双方必须分别出现在不同的镜头中。

　　二，三角形原理
　　1，在拍摄两个演员面对面交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也被称为关系线。

　　2，在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行/重合的三角形。

　　3，摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局。

　　三，基本镜头规律
　　1，主镜头；主镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，在场景中充当主机位置的镜头。
　　（这类镜头所拍摄到的画面大都是全景系列[大远景、远景、大全景、全景]景别，人物是双面画面，视线对应。）
　　主镜头的位置决定了画面人物的轴线关系。所有其他镜头，都是以这一点为依据的。
　　主镜头应该力图表达出空间的最大范围，并在画面中为镜头的调度提供视觉依据。主镜头可能出现在一场戏的开头、中间或结尾。

　　2，平行镜头；与主镜头方向基本是平行的，所以这类镜头更多的是人物的中景、近景，人物是单人画面，视线向外。在镜头连接后会使人产生原地跳接的感觉。

　　3，外反拍镜头；又称过肩镜头，局部关系镜头。景别以中景、中近景、近景、特写为主。
　　外反拍镜头处于轴线一侧的两个人物后背的角度位置。
　　（镜头是双人画面，人物在镜头中是一前一后，两个人物可以互为前景和后景。）
　　特点是前景演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是画面表现的主体。可以通过后期制作，将前景人物设计虚影像，后景人物是实影像。

　　4，内反拍镜头；又称正打、反打镜头，景别一般以中近景、近景、特写为主。
　　（双人交流镜头中，向两个不同空间背景拍摄的一方为正打，另一方为反打。先拍为正，后拍为反。）
　　特点体现在轴线一侧的两个人物之间处于对应角度位置。由于是单人画面，主体更为清晰，视线向外。两个内反拍镜头剪接在一起，视线互逆而且对应，形成交流关系。

　　5，骑轴镜头；他们的镜头视轴方向与人物轴线方向基本平行/重合，属于内反拍镜头的一种极端位置，也称之为正打、反打镜头，景别一般以中近景、近景、特写、大特写为主。
　　由于视轴与轴线平行/重合，人物视线在视觉上是在与观众交流，实际上是在于摄影机交流，因此又被称为中性镜头。

　　四，双人交流的具体运用
　　-双人交流形式早在格里菲斯时代便已经在使用了，一直到今天人们依然在使用。
　　-双人交流轴线是关系轴线中最简单也是最基本的，它所涉及的只有交流的双方和这两者之间的一条轴线。

　　-双人交流有三种常见的形式↓
　　1，演员面对面；演员面对面是双人交流中最常见的形式。
　　2，演员肩并肩；两个演员排成一条直线，这种情况也比较多见，即他们的交流采取肩并肩的位置，就有一种共同的方向感，全向前看。
　　这时用轴线拍摄，不仅可以表现出他们之间的内在联系，而且可以清楚展现出两个演员的位置关系。
　　3，演员背对背；关系轴线的概念明确提到有交流不一定是面对面，也可以是背对背的，必须遵循“头部原理”，由演员的头部和眼睛的视线决定关系轴线。

　　五，三人交流具体运用
　　1，三人交流场面可简单处理为双人交流的形式，当一个演员站在一侧，而另外两个演员同时站在另一侧，这三个演员之间的交流就只有一条关系轴线，参与交流的人数增加了，但存在于演员之间的轴线没有增加。

　　六，多人交流具体运用
　　1，表现两三个人的静态交流场面的基本技巧也适用于表现多人交流场面，有两种常见形式↓
　　①，交流的双方都为群体
　　②，交流的双方，一方为个体，另一方为主体。

　　2，如果表现的群体是相当庞大的，就必须找出群体的重心。

　　3，从关系轴线的运用具体实例中可看出，在遵循轴线180°原则的同时，不一定非要放在正常视点上，拍摄时可以俯视，还可以在轴线上拍摄，这是轴线原则的临界点，在轴线上拍出来的画面，演员是没有方向的，因为他正对镜头说话。