《瓜田日记，灵感随笔》慕明烨

100、2025-10-13 盘一些和写作有关的事情

　　最近看了一个小作者权谋，她想要对标的是红楼梦、大明王朝、琅琊榜。我看了一部分的感受是，首先这肯定是作者第一本书，没有什么故事意识，更不要提黄金三章、节奏、人设的意识。

　　其次这篇文能看下去，但是吸引我的核心在于，我想知道她与众不同的故事或思考到底是什么，这需要她在后面给到的内容或者立意上一定要到位。

　　但是看到前面的七八章，有一个问题让我警醒。我能看出她想铺一个比较大的故事，而且她自己应该相对自洽，但是我不知道主线是什么，也找不到一个真正核心的矛盾点在哪里。

　　它意味着读者如果要介入一个完全陌生世界的时候，如果没有主线，会很困难，首要体现的就是“我为什么要看这本书”。陌生的世界通常会更难进入，但是我个人觉得不是把文章归类为慢节奏就可以解释的，是作者能力问题。

　　有一些男频作品，故事写的都很详细，比如《天之下》《剑来》，但是不会产生“我为什么要看这本书”的疑惑，我个人觉得是情绪足够到位，或者说人物处境足够让人代入的缘故。

　　另外就是，要新。即便是正剧，也一定要新，或者身份，或者设定，或者世界观，或者立意，否则就是泯然众人。

　　这几天一直在批阅文章，其实到最后分数高的往往是核心梗足够创新和硬核。而很多古代文，在我看来太平淡，无非是公子王孙恋爱或者地位跌落者的复仇，给不到我更新鲜的东西。当几十篇文一起看的时候，就会觉得厌倦。它们甚至不如一些极度抽象的霸道总裁文给我的印象更深（虽然是负面印象，但写的这么抽象也很少见）

　　我觉得新是作品的灵魂，甚至是一个作者的灵魂。在古代风格背景，尤其是正剧，做创新其实有点难，但从另一个角度来说也不难，尤其是以权谋为题材的。如果真的去分析历史之后的争夺，懂这个争夺的来龙去脉，其实会写的很精彩。

　　类似大明王朝的剧并不是因为故事有多繁复，而是因为人性和对历史的见解立住的，这两个缺一不可。人性琢磨透了，就不会有脸谱话俗套的人物；对历史有自己的见解，而且如果有自己的政治立场和哲学理念的话，就会知道有哪些东西其实表面上看是帮助人民，实际上还是特权阶级稳固自己的利益。

　　所以如果真的正儿八经写制度，写势力，写争夺，作者一定要有自己的立场，否则很容易划向虚无。《苍之涛》我之前很喜欢，但在《苍之涛》之后，轩辕剑系列一再败落，到了轩七更是出现了男主为救妹妹水淹十万人的情节，其实这种情况从《苍之涛》就能看出端倪了。

　　《苍之涛》讲的是，东晋人桓远之为了避免被前秦吞并，去一千年前想办法维护东晋国脉，意外遇见了同样穿越来、想要避免淝水之战战败的前秦女子慕容诗。桓远之出于友谊帮慕容诗搜集东西，最终才知道这是在帮助前秦打赢淝水之战、吞并东晋。桓远之一怒之下前去改命，但这会造成更多人死亡，女主前去制止，却被桓远之误伤致死。

　　最后，慕容诗有一句话叫做，“我们都是大海上浮浮沉沉的小木片，既如此何必在意那些民族国家的立场，为了那些立场留下洗也洗不尽的血腥、数也数不尽的悲剧。”

　　这个游戏我玩了五遍，现在回头去看，其实意识形态上面是有问题的。它解构了民族国家，但是没有找到其他的矛盾或立足点，最终导向的就只能是自保，就只能如轩七一般：我还能做什么呢？我想让我的家人活着！

　　这其实和台湾社会风气和意识形态也有关系。太晚了暂时略过讨论，但是轩七这种情节的出现意味着轩辕剑已经彻底没救了，编剧无法幻想一个超越个人的国家民族存在，也无法看到一些真正存在于社会中的矛盾。

　　同样解构国家民族的还有一个人，叫做托洛茨基，其导向的结论完全不同。

　　我还是觉得，如果想要从立意上突破，应该把目光放长远一些，思考的更深刻一些。这个社会是有问题的，很多习以为常的故事、观念、人物都是依靠意识形态在掩盖问题而不是解决问题，还是要做为社会解决问题的人。