《中国历代女词人作品选析（下册）》董昭明

12、徐元端(一首)

　　徐元端，明代词人，号延香主人，江都(今江苏省扬州市)人，生卒年月不详。父名徐石麒，丈夫范某。元端擅长诗余，脱胎于北宋，闲缓妍艳，形神兼有，为词家所称道。其著作集有《诗余绣闲集》。

　　南乡子

　　独坐数归期，花影重重日影低。无计徘徊思好句，支颐! 除却春愁没个题。
　　闲倚画楼西，芳草青青失旧堤。犹记当年人去径，依依! 红杏花边一酒旗。
　　【浅析】这首小令写的是一位思妇怀人念远的春愁。上阕主要写盼归; 下阕则盼归与忆别绾合一起，以忆别衬昐归，构思缜密，形象丰满，情意缠绵，感染力强。
　　“独坐数归期＂，一位怀人盼归的思妇形象宛在目前。思妇人独坐花前，掐指报算，她日夜怀念的远方伊人归来的日期该到了呀! 怎还不见归来的踪影呢?“数归期”表现女主人公的盼归心切；“独“字表明女主人公的孤单寂寞，这孤独氛围笼罩全篇。女主人公算了一道又一道，掐了一遍又一遍，大概是时间坐得太久了，时光在不知不觉中慢慢消逝，等她回过神来一看，原来当顶的太阳，这时已经西沉了，这“日影低”是透过重重花影的移动而衬托出来的，它与思妇盼归心切，从时间和空间两个方面加以烘托和渲染，宛转表现女主人公怀人念远，相思极其深浓。“无计徘徊思好句，支颐”，颐：读“宜”字音，即面颊、腮帮。“支颐”系用手撑着下巴或腮帮，陷入沉思的神态。这两句着重写女主人公怀人念远，陷进愁苦之中的心态及神情。大概是盼归过切，相思过苦吧? 女主人公思欲放松一下自己，想转换一个话题搜索枯肠，试图寻觅一些能表现明媚春光、振奋精神的好句子，但其结果却是一无所得。无计可施，只得在花前盘桓、徘徊，冥思苦想，踏过来走过去，也不知转了多少圈，佳句一个也没有找到，神情沮丧，坐下来手撑下巴，继续沉思，结果仍然是“除却春愁没个题”。三番两次，找来找去，除了春愁还是愁，总难跳出春愁这个怪圈。“支颐”的神态极为传神，它将思妇苦闷、仿徨的复杂心态，表现得淋漓尽致，栩栩如生。
　　过片: “闲倚画楼西，芳草青青失旧堤”，境景转换，相思更浓。女主人公从独坐花前，转到画楼之西，闲倚危栏，眺望伊人的归路。“闲倚”的“闲”，并非闲情逸致，而是“闲愁”的同义语。思妇寻找不到吟春的佳句，也摆脱不了怀人念远的相思之苦，索性登上画楼，去看一看伊人归来必经的长堤，在她的想象中，伊人现在仿佛已在归来的路上。登楼望去，但见当年话别的长堤，春草青青，连那行人的小径，现在也淹没荒草之中了，思妇只觉得眼前是空荡荡的一片。“芳草青青失旧堤”，含有一份埋怨伊人不归的怨情。“旧堤”是当年二人话别之处，这“旧堤”情景依旧，旧地重见，很自然地会使女主人公的思绪，引向当年的惜别情景: “犹记当时人去径，依依!”一个行者，一个送者，忍痛话别难舍难分，这些情景，如在目前，但现在看不见伊人归来的倩影，所能见到的，只是“红杏花边一酒旗。”“红杏花边一酒旗”既可能是当年的旧景，也可能是后来的新景，但只见风景不见人，只能触起盼归者的一片惆怅，令女主人公望眼欲穿，柔肠寸断。“红杏花边一酒旗”，系以景结情，妍丽的春景触起的却是思妇的无限春愁。
　　小令风格清新，语言朴素，景色妍丽，情意缠绵，相思浓郁，几近于痴。