《诸事等闲休》檀玉狸

104、二〇二六

　　01。

　　最近涌现出好多想法。好想自己可以一整天无事，不用吃不用喝不用睡，就只是简简单单坐下来写文。

　　02。

　　写完《馥郁之冬》这本大长篇，长舒一口气。像之前读余华的《余华写作课：我能否相信自已》里面所的，真是在写作过程中跨越了很多难关。

　　我所以为的措辞、叙事方面的难度和所遇到的问题在这一篇长文完成后得到了很大程度的解决。

　　首先，完美比完成重要，完美不是等来的，而是在完成中一步一步实现的。

　　第二，叙事最要紧的不是紧张刺激，而是张弛有度。我把这个想法告诉朋友，她读过我的文章，然后回我：

　　“你光张了？不驰一下下？”

　　笑完之后我终于开始顿悟，原来我的写作最大的问题是在该推进的时候没有推动，情节发展不起来，全都试图用一些细节和物象来试图堆砌人物形象和性格特征。

　　毫不客气地说，对于小说创作来讲，这是卑劣且低级的做法。

　　真正的人物性格应该从情节中凸现，而情节往往又由人物本身自在的性格阐发，而这时相辅相成的。表面上情节在先，在明；实则人物内在性格才是行动的根本动因。若要写好这一点就要求作者事先对人物有一个小传。不说要你下笔之前要有特别清晰的人物形象，但是一定要有一个根本的特征，这一点在以后的人物塑造中是根本不能动摇的，或者说——是行文之初万万不可跳脱的。

　　这里又引申到另一个话题——人物的形象往往是在写文中慢慢活过来的。好的创作和人物应该是人物独立于作者的思维。
　　你创作了他，但他早已先于你存在。

　　第三，好的创作不是机械的文字叙述，而是客观地展现场景。大概是近似于白描。

　　情节的推动要用人物的动作神态细节语言等来推动，不能只是平淡的叙述。叙述是过度，是客观场景完美展现的结果，她是一种总和。

　　第四，要练好用人物对话和动作等细节来推动情节。

　　第五，好的作品是以客观的方式展现主管，而非挑选。

　　第六，表达的另一个名字是视角，有表达必然有视角，所谓客观，不过是主观伪造成功的方式。

　　03。

　　爱人之间的猜忌
　　就像
　　隔在两个气球之间的沙砾
　　沙砾微尘，但到底经不住
　　两个气球之间的互动
　　最后把彼此莫得
　　血肉淋漓
　　最后，啪——

　　玉石俱焚，粉骨碎身。

　　04。

　　祝大家好运。