《十月围城》瀚海沙

1、十月围城

　　十月围城

　　导演：陈德森主演：甄子丹，谢霆锋，黎明，胡军

　　点评：剧情紧凑，构思颇费精巧，展开得干净利落，穿插得恰到好处，二个多小时的电影，丝毫不觉得有舂容大篇的累赘之感。人物塑造极其到位，大气中见雄浑感沛之力度，令人潸然泪下之余亦足热血沸腾；细节处一二镜头便足传神，好似用工笔勾出的写意，一勾一撇，便描勒出情思无限。

　　美工和化妆：

　　深旧的色调，是历史余晖拉出一丝丝的绵长古老，现出里面人物写实派的化妆风格，古铜色的皮肤，深深的褶皱，女子苍白的楚楚可怜的容颜，着实是我欣赏的风格，真实而耐人寻味。到沈重阳扑身撞上马前一刻的特写，眼皮肿胀，血污头颅，不得不拍案叫绝，叹叹叹：化妆师真有鬼斧神工之能，几乎怀疑他亲自捋袖上阵，狠狠几个大拳头把剧中人物先打肿了，方才有如此化腐朽为神奇之神妙。

　　配乐：

　　闻弦歌而知雅意，此番弦乐，妙处惟在不即不离，得其圜中，超于象外，场上场下，哭声与笑语齐飞，深情共痛苦一色。并非是此曲只应天上有，人间那得几回闻的沛然慨叹，若这样，反倒落了做作嫌疑之下乘，正是其恰到好处的煽情，与剧情结合得浑然天成，倒是“见之犹怜”，“闻之断肠”了。

　　谈谈最我最感喟的人物塑造：古来仁义包天地，只在人心方寸间。

　　阎孝国（朝廷鹰犬）：

　　忠肝赤胆做爪牙，只恨九州乱如麻。

　　这是全剧最震撼我的人物，一日为师，终身为父的尊师重道，狠辣决绝的手段，忠君爱国的千年传统思想，对外敌入侵的愤慨偏激，矛盾的心态在每一个眼神中纤毫毕现，把一个封建统治阶级的爱国盲目灵魂表现的淋漓尽致。他并不想杀中国人，对用最后一口气，狠狠撞死他的日行千里的骏马的沈重阳，他是震撼的。对小四，那个死死抱住他裤脚，死不放松的车夫，他是不屑一顾的仁慈，亦是对其无与伦比之勇的震惊，但震惊比不过他对大清的忠诚，对自己信仰的追求，对要追杀的人的愤慨。

　　看到已成血人的乞丐刘郁白时，他目不斜视地抱剑走过，可他的身姿神色分明透着对刘郁白识英雄重英雄的激赏，待到两人打得难解难分，他并没有一开始就狠下杀手，直到乞丐的铁扇一出削断了他的辫子，那是他没落的繁华如梦大清的象征，那是他的信仰，他的国家，他的身份立锥之地，他所凭依皈依之所在。他真正狂怒，痛下杀手，残忍而决绝。

　　我真正感动于他的最后一幕，当他狠狠刺杀了李重光后，自以为杀了孙文，“学生，已报国恩。”他以为他是，真能死的无憾么？自欺欺人也罢，心满意足也好。

　　“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血，”怕是他此生的抱负吧，待从头，收拾旧山河，朝天阙。

　　了却君王天下事，赢得生前身后名，只是这样的胸怀，这样千古传统，终要被历史的潮流所淹没，时代永远不为不符合它的个人鸿鹄之志而稍做停留。

　　沈重阳（赌徒）：

　　赌途一入深似海，从此老婆是路人。

　　贪小便宜，为了利益啥都肯干，但又打心眼里不希望害人，典型的中国民众，塑造得很到位。他没读过书，会几两拳脚，自以为比谁都厉害的自卑。有钱，毫不犹豫地卖了戏院的消息，等到看到害死那么多人，却心生不忍，愧疚难当，赶紧着烧一盆纸钱。这样的人，就是他亦是为他自己的信仰而死，那就是他的孩子，他的老婆。他没有革命党那么伟大的志向，惟愿老婆热炕头，过个安稳的小日子。

　　阿四（车夫）：

　　古有士为知己者死，今有“四”为恩己者亡。

　　单纯，正直，赤子之心，可爱可怜。大好头颅，送与卿砍，只为报恩与尽忠已是刻入骨髓的天性。不为成全国家，不必懂得如许革命，甚至无需深明大义，因为他追随的少爷和老板就是他的信仰。

　　刘郁白（乞丐）：

　　情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。

　　富家子弟，纨绔风流。这类人，一旦痴情，便是海枯石烂，山崩地裂，虽九死其犹未悔。文采风流的子弟少年，别的没有，最是有一箩筐的爱情信仰，饱暖思淫欲嘛。爱上的是父亲的女人，这是套路了，为其是套路，也越发地符合其身份。他，不是为革命，而是为情而死，爱情是他的信仰。圣人忘情，最下不及情，情之所钟，正在我辈。他说，最危险的留给我，不是因为他革命的觉悟，而是他终可得堂堂皇皇地征痛黄泉。毂则异室，死则同穴。等到那时，便是解脱。

　　李玉堂（商人）：

　　痴心父母古来多，家天下而国天下。

　　李玉堂是个塑造得极妙的角色，复杂深沉。深入骨髓的封建意识，商人的身份，一同造就了他圆滑的处事手段和拳拳爱子之心。开口闭口，利益商人，是其为保护家庭和身边人之策，是以仗义疏财的同时，绝不越雷池一步，只道既全爱国之心，又护得家人周全。只是覆巢之下，安有完卵。当他目睹戏院众人惨死，听闻友人失踪，终于醍醐灌顶，用他被点燃的熊熊爱国之焰，送身边人上了死路。所以，他拼命想补偿点什么，亲自下厨烧菜，帮啊四提亲，无知者无谓，知情者最苦。在最后，他抱着儿子的尸首老泪纵横时，活着，已经是比死亡更惨痛的刑罚。

　　李重光：

　　死后元知万事空，但悲不见九州同。

　　“我闭上眼，是中国的明天。”当年热血知识青年的典型塑造，为革命，抛头颅，洒热血，万死不悔。

　　方红此女，乃父为其信仰，为报父仇，舍身成仁：而其父亲，亦是为其一生所为的人生价值战斗；至于和尚，少林武道精神，贯其血脉，是为证实自己是“武道”中人，为了自己少林的身份。

　　十月围城，恍然再现香港九十年代武侠精品电影的韵味，在“武侠”侵淫长大的笔者，简直是恍若故人来。美中不足的是甄子丹那段“甄功夫”打得稍稍嫌冗长，颇有点喧宾夺主，感官刺激是有了，只是伤了整体艺术的浑融一体，令后面那段黎明的“黎功夫”难以为继，飘逸有余，超越不足。

　　《风声》与《十月围城》：

　　写段后记：有朋友大赞风声，说十月围城剧情老套，望其头而知其尾，一个布娃娃的隆重出场更是俗不可耐，编剧差则整体差。电影《风声》剧情妙哉，妙在峰回路转，结构精巧，悬念丝丝入扣，好似二十世纪以新奇写作手法取胜的文学作品；而十月围城则是十九十八世纪的剧作，舞台之上并无悬念，日光之下并无新事，但它举重若轻，浑然天成，偏偏就是可被一直模仿的经典。

　　王国维评论温庭筠词为“画屏金鹧鸪”，木雕屏帷美人，艳丽而浑无生气；韦庄词为“弦上黄莺语”，比之画屏金鹧鸪多了几分情丝怅远；若亦用其词权充特色，若冯正中者，则“和泪拭严妆”焉。同为红色题材，盖《建国大业》者，阵容豪华，剧情拖宕，则“画屏金鹧鸪”欤？“风声”者，结构精巧，情丝绵长，惜稍伤之纤细，则“弦上黄莺语”焉？若十月围城，大气澎湃，人物出彩，则“和泪拭严妆”也哉？

　　过分雕琢、剧情峰回路转的电影作品，看的时候会是更震撼一些，比如《灵异第六感》之类，确实是拍案叫绝的好作品，但是我不会想再看第二遍，过把瘾足已。而剧情顺势而为，并无特别反转的《霸王别姬》，《十月围城》我却看了一看再看。可见，编剧需要立意求新，但不可追求过度，不然伤之纤薄。文学作品亦然。

　　风声以小见大，无一过分渲染之处，均显出恰到好处的端庄之美，就题材而言，宏观的十月围城是更难把握的。不过风声的美工极赞，色调是蚀绿的铜锈，那种老旧病态靡靡的感觉，与这部电影相得益彰，其暴力美学元素的应用也是浑无痕迹，叫人随剧情载沉载浮，惊险处心弦紧绷，伤情处，同为一哭。唯一令人不满的是最后一段顾晓梦的摩斯密码，太过冗长，没有一针见血的功效，好似挠痒挠得不是地方，痒的地方更痒，不痒的地方却痛了。

　　两部电影风格很不同，可比性不强，笔者两部电影都很欣赏，心中着实欣慰感喟，华语电影，将大放光彩！只是个人口味而言，更喜欢十月围城而已。

　　李后主的词，如蓬头垢面之美女，天然去雕饰，亦难掩殊色，其词造语并不奇特，若“流水落花春去也，天上人间”之类，纯乎白描，然情深旨远，可超迈千古，便是后人仿不到的神髓之处了。南宋之际，唯周邦彦可堪称一大家，造语精美，一段月华，亦要说成“桂华流瓦”，结构更是一叠三叹，时空回环往复，不能说哪个更精彩更经典，但美成（周邦彦）之词则总成了文人的案头读物，后主之词却老幼皆宜，琅琅上口，盖亦是“雕琢”过度之病焉？

　　记得十月围城与风声都是与同一个友人去电影院看的，看完风声时候我俩大叹，好则好矣，构思过度，气格就弱了，不够庞庑阔大；看完十月围城时候，除为甄武打喧宾夺主大叹可惜外，倒是震惊在其淋漓尽致的盛大气象和博大胸怀里，煽情恰到好处，赞矣！

作者有话说

　　今年国产不错