《传统大片的味道——《掮客》中蒙太奇手法的运用》文*汝

1、第1章

　　好东西未必有好市场，千里马遇到伯乐之前，多半也是寡欢的。所以对于《掮客》这个书名的弃用，我不明白作者为什么要改为《残酷的动机》，但关于出版名，我一度猜想，许是书商方面出于市场化的考量，才作此决定。明显，比起《残酷的动机》和《堕落天使》，《掮客》这个名字显然更胜一筹，两个字，主角的身份、小说的主要事件都交代了，非常有电影大片的味道。
　　当然，《掮客》的大片味道，不仅仅表现在一个被弃用的标题上。题材的千门背景、情节布局的环环相扣、还有运用蒙太奇表现手法显示出的画面感，无一不是其表现形态。
　　《掮客》的题材涉及了政治、军事、科学、人文等各个方面，具备了大片的全部基本要素。其诱骗与杀戮因素，更是注定了它必然跌宕起伏、冲突遍布。
　　情节布局方面，《掮客》用女主的情感波动做主线，中间部分穿插男主的带着“残酷动机”接近女主、执行任务作为隐线。文中有句话说得好，“每个女人心中都有一个周小山”，是的，每个女人都有灰姑娘情结，都渴望白马王子的降临。正是生活在平淡现实中的女人心底里对梦幻生活的这种渴求，催动着即将步入婚姻礼堂的裘佳宁出了轨。而隐线中，男主周小山，这个顶级掮客，正是有效利用了女主的心理摇摆、欲念横生，见缝插针，顺利执行了任务。从开篇的切入点，到男配挨打事件中，男主身份扑朔迷离的初露端倪，一直到男主掳走男配，身份揭穿，动中有静，环环相扣。
　　要出来大片的感觉，自然少不了画面感的成功塑造。而小说的画面感，则是借助了电影拍摄的蒙太奇手法。
　　蒙太奇手法的表现目的，在于通过镜头的衔接产生新的意义。其运用过程中，会让许多镜头适当打破时空界限，将故事合理地剪辑组合，以求达到最佳的展示效果，达到前后的连贯性、首尾的完整性，主题的统一性等。
　　蒙太奇表现手法主要有几个类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、杂耍蒙太奇和抒情蒙太奇等，其中的叙事蒙太奇是叙事手段，其它几种蒙太奇手法则主要用以表意。古龙便是将各种蒙太奇手法运用得炉火纯青，才能营造出各种奇特诡异的氛围，进而将现实中并不存在的典型人物塑造得任性满怀，相比而言，一般作者所塑造的画面感，多是运用叙事蒙太奇手法，表意的蒙太奇表现手法显得难掌握多了。
　　缪娟能否用表意的蒙太奇手法挖掘出更深刻的内涵，成为这个文能否更上一层楼的关键。而结局，无疑就是这个关键所在，这是个余味不息的好结局，卉的那声“爸爸”，是画龙点睛之笔，让剧情有了颠覆性的进展，很有传统千门大片的风范，能引发读者无限的想象。所以，说这是一个好结局，不仅因为它COPY了传统大片的峰回路转，让人久久难以脱离故事，更因为，一个故事的结束，往往意味着另一个故事的开始。
　　有光的地方，总会有影子。蒙太奇手法在《掮客》中的成功运用，无疑也暴露了这个文存在的诸多问题。
　　首先，再说题材，千门、边境、军方，阴谋、政治、杀戮……这样的背景设置，注定了这个文的沉重感，也增加了塑造人物立体感的难度。文中女主纵然坚定，也只是个普通的都市女孩，让她经历那么多，却缺少心理上的合理转变，尤其后半部分，经历诱骗恐吓、杀人逃生等一系列事件，女主的行为强化，相关描写却没有与时俱进，也就显得单薄了。
　　其次，关于情节布局，开篇部分的悬疑处理，增加了文章戏剧冲突的处理，但后半部分可能由于作者对那个角落的浅知，而弱化了原本大有可为的冲突。
　　最后，蒙太奇手法的成功运用，也带来了副作用。因为小说里面，大片味道浓厚，压低了作者的匠心，整体的艺术感、独创性大大下降。
　　【文凝汝2010年2月8日】