《现代文学》种菜的铁锤

1、30年代小说

　　□□：阶级论和马克思主义文艺理论为指导，以现实主义为主要创作手法，强调文学的时代性，政治性
　　京派：乡土中国的地域风情，表现普遍人性，追求文学的独立性
　　海派：大都市商业环境，西方现代派影响，表现都市的“现代感”
　　左翼：
　　1.早期普罗小说：蒋光慈（《少年漂泊者》以一个少年的漂泊历程，表现五四和五卅运动后社会的矛盾与斗争；《短裤党》纪念1927年上海工人起义）
　　太阳社：蒋光慈，洪灵妃《流亡》，楼适夷《烟》，钱杏邨《义冢》集
　　1932年《地泉》三部曲再版时，作者们分别写序，对“革命罗曼蒂克”进行了批判性总结
　　2.左联五烈士（柔石《为奴隶的母亲》，典妻，表现忍辱负重的中国普通农妇；《二月》胡也频《到莫斯科去》《光明在我们前面》
　　3.丁玲《莎菲女士的日记》莎菲女士：五四运动和大革命失败后，小资产阶级苦闷叛逆的知识女性中的典型。郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我伤感小说的总结和结束。
　　4.讽刺小说：张天翼《包氏父子》《笑》《脊背与□□》《出走以后》（讽刺三类人物：虚伪狡诈的地主官僚阶级，庸俗动摇的小市民，愚昧不幸的底层人物）（风格：勾勒人物线条分明，善于提炼动作与用语写人物的性格，横向结构，片断性，速写性强，富有戏剧夸张力，泼辣豪放的夸张讽刺。）
　　5.社会剖析派：用社会分析的方式解构故事，戏剧冲突集中，细节刻画人物雕镂性强，是左翼主流的小说形式。（沙汀：刻写旧中国农村黑暗生活，从四川农民饱受军阀暴政里浓缩出来的，具有时代，阶级烙印的黑色基调，讽刺不露声色，感情内涵凝重，擅长气氛场景的渲染。《代理县长》《龚老法团》《在祠堂里》《丁跛公》，叶紫《丰收》《山村一夜》《星》
　　6.主管抒情小说：艾芜《南行记》不避讳底层人民精神上被苦难扭曲的畸形和被统治思想毒化后的污垢，但是却能够从他们的怪戾言谈中发掘其灵魂美。
　　7.东北作家群：“九一八”后从东北流亡到日本，北平等地的青年作家群，在东北广袤的黑土，铁蹄下的人民和乡土图景中寄托眷恋和爱国之情。有萧红《生死场》《呼兰河传》，萧军《八月的乡村》，舒群，骆宾基《边陲线上》等
　　8.萧红，代表作《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》《小城三月》《回忆鲁迅先生》等
　　《生死场》“九一八事变前后东北北部农村的生活图景，以纤细敏锐的艺术感受写出北部农村生活的苦难，沉滞，闭塞。（叙事和写景已经胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背，女性作者的细致观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。
　　《呼兰河传》自传体小说，以成熟诗意的艺术笔触，写记忆中的家乡呼兰河小城，回忆童年和祖父相处的往事，呈现北方小城单调的美丽，人民的善良和愚昧。
　　中国“诗化”小说的精品

　　海派小说：
　　1.初期海派小说：世俗化和商业化（张资平：海派□□小说，叶灵凤：心理分析手法小说）
　　2.新感觉派（第二代海派小说）中国最完整的一支现代派小说。用现代人的眼光打量上海，用新意的形式表达大都市与人的神韵。运用精神分析学，意识流，分镜头剧本形式等现代手法。
　　3.精神分析小说：施蛰存（历史题材的改编《将军底头》《石秀》《李师师》等；都市男女的潜意识心理：《梅雨之夕》《善女人行品》
　　4.穆时英：新感觉派的圣手：色彩象征，动态结构，交错时空，多声部；上海的繁华和光怪陆离，批判-迷醉双重色彩。