《杂感飞樱》omega

1、杂感飞樱

　　飞樱，富意境的名字。飞舞之樱，是浓稠的血腥华丽吗？感觉不像，倒觉得是点点浪漫点点温暖，是在春阳下的闪耀。
　　可是，却真是被这个有着暖洋洋春意的名字骗啦。名字的主人喜写“悲剧”，无论结局为何，文章都处于或浓或淡的悲情氛围！真要把“飞樱”之名改释为雷雨摧残下的散落残瓣啦！（小小抗议，笑）

　　对飞樱和飞樱的文的感受，多而杂，该由哪儿说起呢？
　　嗯，就题目吧！

　　“名字”，在我的观念中，是最能反映取名者文字功底的。飞樱让我最为欣赏的还不是她的文“体”，倒是文“题”！就像我对《有所思》做过的评价，飞樱起的题目都有非常韵味，咀嚼起来甚有味道！
　　虽不知飞樱的文题是起于文章定稿之前还是之后，但飞樱有些文在我看来倒是为题而文！不过，这也无妨啊！有时候，一个故事所要表达的，或许只是一种极简单、一言以蔽之的感情、想法！飞樱的文题让人印象深刻，毕竟也是因为飞樱的故事切题！

　　飞樱的故事嘛，在已完结的作品（嘿嘿，拒绝掉入坑中，飞樱莫怪）中，感觉有着一个“公式”！更准确地说，是在表达一些同样的情感。
　　在个人看来，飞樱喜写关于“忽略与错过”的情节。《有所思》、《怨歌行》、《前尘渺渺》、《爱不说》、《苦杏仁》、《世界。。。微酸》……都有着关于这样一个主题的“讨论”。目的则是在探讨“爱情到底能否重来”？
　　我一直认为，爱情是有时效，并且相当讲究时机的。爱情的错失，原因很多，情形也不见得相同。但“不是无情，只是时空的错位”，这样而导致爱情的流逝，是我觉得最为可惜的。
　　“曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此”，这之所以能成为经典，是因为引起广泛共鸣。
　　《有所思》中，焉无尘明白自己的感情却选择忽略，连何衍瑕的深情也选择视而不见!这种对感情的凌迟酷刑，伤人伤己！衍瑕的死，才叫无尘真正大彻大悟。可晚了！对爱情的不诚实，得到的是“不见也罢”的惩罚！
　　《怨歌行》中，曹髦爱着司马回雪，却因“司马”之姓，硬生生强迫自己抗拒这位绝代，这位痴情于己的绝代！曹髦也选择忽略，但错失的不是爱情不是时机，而是时间！在自己和回雪中，曹髦选择自己。独自赴死，不能甘心，却更是遗憾。遗憾和回雪相知相守的时间何其美好短暂，“遗憾”自己居然那么深地爱着她。
　　《前尘渺渺》，选择忽略的是谢小娥，持守望之姿而不显悲惨之态的是申兰。喜欢这个故事是因为人物甚好结局甚佳。难得的，全篇都没有遗憾之感，纵然小娥曾经在两人爱意已定时选择“放逐”自己，纵使她的离开仍换不来心中真正的平静，但是那是很合情理的反应啊。
　　《爱不说》，说真的，我没细看，因为“看不下去”。典型的男主角忽略身边人的情节，放在了现代的背景中，少了一种幽古意境的衬托，就难以让读者产生如《有所思》《怨歌行》带来的委婉之感。
　　比之于它，我更喜欢《苦杏仁》。一个我会形容为有自卑情结自怜情绪的女主角，一个无法接受失败，所以会困于失败带来的挫折感中的女孩（女人），所以一次的失败就是致命伤，使其不敢再次尝试。男主角的补完工作到位，才挽回了这心思纤细的新娘，才牢固了这段“脆弱”的爱情。
　　《世界……微酸》是这一主题下唯一没有“悲”的情绪的文章。因为“我”，纪微橙很开朗很大气很看得开，不执拗于一次失败！因为年轻才有这种勇气！但也因为年轻，不晓得珍惜，高泽树错失死党恋人错失了学会爱人的机会！因为高泽树似是个漂亮的玩偶，不懂悲伤，所以他不会有无尘的痛绝悔恨，所以不会对他浪费同情。

　　单籍由着这六篇小说，飞樱就提出了各种的“假设”融于故事呈现于读者面前，感觉挺“过瘾”的。

　　飞樱的人物则难以述说。
　　故事情节是为表现人物而设，还是人物是为演绎故事情节而创，这也是我想询问飞樱的问题。
　　但一点，飞樱笔下的女主角是必定的情痴。而男主角们，大多是些很温柔有很强洞察力的人。讨喜的角色们！

　　而飞樱的文笔或许不是让人异样地惊艳，但绝对耐人精品细尝。驾驭现代故事，游刃有余；建构古代场景，灵活自如。好“身手”呢！

　　飞樱带给我的感受绝不只这些，但下笔之时却只能记下二三。
　　反正是篇随性的东西，就此结尾吧。
　　待有新感，再来“补完”！