1、序 ...
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序：这是我第一次尝试写小说，写那么多的字，密密麻麻的数以万计，想想以前，都不敢相信这是真的，我不大学毕业生，没有写论文的经验。在读书的时候也不过就是那么几篇作文的任务，都是按页计算的。并且也有篇幅长短的要求，限短不限长。每次写东西也没有什么中心思想，交交任务罢了。记得最牛的一次，实在是没什么好写的了，但是任务又没完成。左思右想，挠耳抓腮之际，突然想到了小时侯听过的一个故事。故事说的是一个西方的变态国王，下了一个变态的命令，让人讲故事给他听，凡是能让他笑不出来的就奖赏金银珠宝。荣华富贵，如果他笑了就要杀头赐死。重赏之下必有勇夫。虽然条件有点危险，但是回报太过丰厚，于是全国很多的人都踊跃参与。搞得跟超女似的。一帮人整日搅尽脑汁想的就是些能让人勃然而怒的故事情节，然后说给这个变态的倾听者，佛说：“诸形无常，诸法无我，捏磐寂静。”这个国王估计在佛理这方面已臻化境。万般侮辱咒骂他都只是报之一笑。毫无愠色。自然也不知道砍了多少人的脑袋。终于，有一天一个穷困的少年揭了榜文，进宫不，西方好像应该是进城堡。来给他将故事，这个少年就说了一个开头：“有一个财主家里贮备了很多粮食，到了快入冬的时候。有一群蚂蚁从这个财主仓库的墙缝间搬运一些粮食过冬。蚂蚁们非常努力的搬运着，一只蚂蚁空着进去，一只蚂蚁搬着东西出来，就这样，一只蚂蚁进去，一只蚂蚁出来, 一只蚂蚁进去，一只蚂蚁出来……”男孩就这样一直不分昼夜的重复着这句话。那个国王因为听故事，一直都没有离开，也没有吃东西，三天三夜以后这个饥烦交加的国王终于忍不住了。他对少年说：“你可不可以别在说这个不紧要的细节了？就给我说下故事的结尾吧。”男孩回答道：“故事的结尾还是一只蚂蚁进去，一只蚂蚁出来。”在听完这个荒唐的结局之后。这位深具佛性与智慧的国王终于再也牵制不住他那满肚子的无名火。勃然大怒。但国王有言在先，也不好处罚他，只得依言奖赏了男孩，就这样，这位聪明的男孩终于得到了他梦寐以求的荣华富贵。但是很显然，我的老师不是这个国王，也没有这么变态的爱好，在我交上一篇和这个故事类似的作文之后，我那耐烦心相当薄弱的老师终于也像这位国王一样勃然大怒了。可惜，老师没有有言在先，所以本人自然是“死得很难看”。我这个“聪明”的男孩也得到了朝忧梦扰的回报，罚抄思想品德100遍。害我好多久好久（这个好久还要用引号重点突出下）的零花钱都用来买笔买人心了。如果你要问是什么人心我我可以告诉你，是同情心。人乾隆皇帝修编四库全书的时候那架势…………也不知道多少翰林院的大学士为之忙碌半生。这100遍的思想品德工程之浩大，虽然不比四库全书，但是也是需要我很多有同情心的同学兼好友捐献出他们可爱的课余时间的。虽然有了这次严重的处罚，但是我对作文的态度还是能减则减，能忽悠过去，就忽悠过去，到了后来就更是相得益彰了。不是我变得更懒了，是本人喜欢上了文言文，诗词歌赋了。在翻完那些史记，三国志，资治通鉴，唐诗，宋词………等等等等之类的书籍以后，我终于发现了，并爱上了“精简”的魅力。我那点敷衍作文篇幅的脆弱坚持更是被我弃之不顾了。
每个人的心底都埋藏着一些深深恋着的东西。而我又是个绝对的林妹妹的男生版(强调，大家不要把我往变态、神经病或是断袖之癖那方面理解)，那多愁善感的性格更是纵容了我对心底的一些事情的溺爱与沉醉。那些东西可以勉强都统一成一个字(愁)“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。”这句话由来久矣。我是不敢说我是真的愁。要是我硬说我是真的愁，估计很多人看了也就一个反应——气功打坐的第一个必要动作。舌顶上颚。然后发出一个比较清脆的声音“切！！！” 先不管我是不是真的愁吧，既然有“为赋新词强说愁这句话”，当然就说明了一个道理，古体文字，尤其是言情的诗词，大多都透着一丝一缕或深或浅的愁。是绝世佳句也好，是打油陋语也罢。总有很多人觉得这是一股子书呆子的酸味。本人也懒得掩饰或者争辩本人酸不酸或是算不算酸这个问题。反正我要说的是，我在接触了那么多古体文学之后，也难免近朱者赤近墨者黑，不管是长步芬芳体覆兰也好，还是久闻咸鱼不觉臭也罢。反正我是爱上了，并且感染了。尤其是看了扶栏客的《司马迁笔下的牛人们》以后我更是坦然了。“人对任何东西产生过分的精神和心理依赖都会迂腐。比如太过于相信权力、暴力、金钱甚至爱情的人都可能迂腐。依赖书本的迂腐是酸的，俗称书生气；依赖权力和暴力的迂腐是咸的，俗称血腥气；依赖金钱的迂腐是臭的，俗称铜臭气；依赖爱情的迂腐是甜的，俗称脂粉气。乱世的迂腐豪情铁血，治世的迂腐社会和谐，盛世的迂腐雄才大略，末世的迂腐鸳鸯蝴蝶。”这几句话我是看到心眼里去了，迂腐就迂腐吧，反正都没有不迂腐的人，多我一个迂腐一下也不多，大家总不能爱吃牛肉面的去歧视爱吃羊肉粉的吧？所以我是迂腐得义无反顾了。在我七个字七个字的写了很多以后。我的心里的那些悲风殇月，鸳鸯蝴蝶，也总算都被我渲染得七七八八了。其中也不乏有一些被人称作佳句。可是写多了精简的东西以后，慢慢的，我发现心里的一些或伤感或快乐或深情的东西镶嵌在那些精简的文字里以后。不管贴不贴切，华不华丽都有点像是一个个贴切的，简明扼要的公式。心里的那些依恋写在诗词里仿佛就是保存了一下定义，反倒是一些我放不下的，曾经为之心痛，为之流泪，为之不舍。为之忧愁的一些事情，一些面容，一些经历，一些哀愁，都这我这些精简的思想模式里渐渐的淡去了。
柔毫霓彩描天凤，
秋后悲心比梧桐。
常言深情可日月，
不觉重句渺音容。
这是我写了很多诗词以后的一大感想。再华丽的公式，如果真的失去了感动的源泉那还拿什么去作为那些难忘的载体呢？于是我想到了写小说，把那些我爱的，我想的，我恋的。我怕的都用详详细细的现代文，详详细细的记载下来。心如垂柳。文如水镜，真真假假无非都源于内心的折射。大家可以把它当小说看，也可以当别的什么看，反正那就是一个心动的频率，反应者作者的一些体内情况罢了。
作者有话说
第1章 序
